HD-MAC

HD-MAC（High Definition Multiplexed Analogue Components）は、1986年にEureka 95プロジェクトの一環として欧州委員会によって提案されたテレビ放送規格です。 ^[1]これはMAC（Multiplexed Analogue Components）規格ファミリーに属します。これは、ヨーロッパで高精細テレビ（HDTV）を提供するためのEECによる初期の試みです。これは、アナログ信号（ Multiplexed Analogue Components規格に基づく）、デジタルサウンドが多重化された複雑なミックスであり、復号化のための補助データ（DATV）です。ビデオ信号（ 16:9のアスペクト比で1秒あたり1250ライン/ 50フィールド、可視ライン数1152）は、修正されたD2-MACエンコーダーでエンコードされました。

HD-MAC は通常の D2-MAC標準解像度受信機でデコードできますが、解像度の向上は得られず、特定のアーティファクトが目立ちます。信号をフル解像度でデコードするには、専用の HD-MAC チューナーが必要でした。

欧州放送連合のビデオフォーマットの説明は次のとおりです：幅x高さ[スキャンタイプ：iまたはp] / 1秒あたりのフルフレーム数^[2]

欧州の標準解像度デジタル放送では、720×576i/25 が使用されます。これは、幅 720 ピクセル、高さ 576 ピクセルのインターレース フレームが 25 個あることを意味します。奇数ライン (1、3、5 ...) がグループ化されて奇数フィールドが構築され、これが最初に送信され、その後にライン 2、4、6 ... を含む偶数フィールドが続きます。したがって、フレームには 2 つのフィールドがあり、フィールド周波数は 25 × 2 = 50 Hz になります。

HD-MAC レシーバーによって提供されるビデオ信号の可視部分は 1152i/25 で、これは標準解像度の垂直解像度のちょうど 2 倍です。エンコーダーが 1440x1152i/25 のサンプリング グリッドから動作を開始したことを考慮すると、情報量は 4 倍になります。

HD-MAC 仕様の作業は、1986 年 5 月に正式に開始されました。その目的は、NHK設計のハイビジョン(MUSE とも呼ばれる) システムを世界標準として確立することを目指し、米国が支持する日本の提案に対抗することでした。欧州の電子産業を保護することに加え、50 Hz フィールド周波数システム (世界の大多数の国で使用) に準拠する標準を作成する必要もありました。実のところ、日本の提案の 60 Hz は米国にとっても懸念事項でした。米国のNTSC Mベースの標準解像度インフラストラクチャは、実用周波数 59.94 Hz を使用しており、非互換性の問題を引き起こす可能性があったからです。

1988年9月、日本はハイビジョンシステムを使用してオリンピックの初のハイビジョン放送を行った（ NHKは1982年以来このフォーマットを使用して素材を制作している）。同じ9月に、ヨーロッパはブライトンで開催されたIBC88で初めて信頼できる代替手段、つまり完全なHD-MAC放送チェーンを公開した。^[3]このショーでは、最初のプログレッシブスキャンHDビデオカメラのプロトタイプ（トムソン/LER）も紹介された。^[4]

Golden SCARTは、民生用機器の伝送インターフェースとして開発され、^[5]通常のSCART接続の特別かつ下位互換性のある実装です。PhilipsとTelefunkenの一部のテレビには、このインターフェースが搭載されていたと言われています。

アルベールビル1992年冬季オリンピックとバルセロナ1992年夏季オリンピックでは、HD-MAC放送の公開デモンストレーションが行われた。^[1]アルベールビル大会では60台、バルセロナ大会では700台のHD-MAC受信機が「ユーロサイト」に設置され、この規格の性能を披露した。^[6]バルセロナのオリンピック会場では、公共スペースに幅数メートルの映像を映し出すために、1250ライン（可視ライン1152ライン）のCRTプロジェクターが使用された。 ^[7]トムソン「スペースシステム」^[8] 16:9 CRTテレビもいくつか使用された。このプロジェクトでは、リアプロジェクションテレビが使用されることもあった。さらに、D2-MAC受信機の視聴者約8万人もこのチャンネルを視聴できた（ただしHDではない）。ヨーロッパ全土で35万人が、このヨーロッパのHDTVのデモンストレーションを視聴できたと推定されている。このプロジェクトは、EECの資金提供を受けた。PALに変換された信号は、 SWR、BR、3satなどの主流放送局で使用されました。HD-MAC 規格は、セビリア万博 '92でも実演されました。この実演では、プランビコンやCCDカメラ、直視型およびリアプロジェクション型 CRT テレビ、 BCH 1000タイプ B VTR、シングルモード光ファイバーケーブル、レーザーディスクプレーヤーとそれぞれのディスクなど、この規格で動作するように設計された機器のみが使用されました。制作機器は窓から一般公開されました。^[9]

UHFの空き帯域幅が非常に少なかったため、HD-MACは事実上、帯域幅の制約が比較的少ないケーブルおよび衛星放送事業者^[1]でのみ使用可能でした。これは、NHKがBShiと呼ばれる専用衛星チャンネルでのみ放送していたハイビジョンと同様です。しかし、この規格は放送局の間で普及することはありませんでした。それでも、アナログHDTVは従来のSDTV（地上波）PAL/ SECAMに取って代わることはできず、HD-MACセットは潜在的な消費者にとって魅力のないものでした。

1986 年以降、すべての高出力衛星放送局は MAC を使用することが義務付けられました。しかし、SESによる中出力衛星の打ち上げと PAL の使用により、放送局は HD-MAC を回避できるようになり、伝送コストが削減されました。ただし、HD-MAC は大陸横断衛星リンク用に残されました。

HD-MAC 規格は 1993 年に廃止され、それ以来、EUと EBU のすべての取り組みは、SDTV と HDTV の両方を可能にするDVBシステム (デジタル ビデオ放送)に集中しています。

IFA 1993に関するこの記事は、プロジェクトの終了間際の状況を示しています。「HD-MACでエンコードされ、D1ビデオテープレコーダーから再生された特別なBBC編集物」について言及しています。^[10]

HD-MACの開発は、画質が十分ではないと判断され、受信テレビの解像度が不十分で、後に標準となる16:9のアスペクト比が異例とみなされ、受信テレビは標準の画質を表示するのに十分な大きさではなく、表示できたとしてもCRTテレビで非常に重かったため、EUREKAプロジェクトと並行して1996年に中止されました。^[11]

PAL / SECAMアナログSDTV放送は、6、7（VHF）、または8MHz（UHF）を使用します。819ライン（システムE）は、14MHz幅のVHFチャネルを使用します。HD-MACの場合、伝送媒体は少なくとも11.14MHzのベースバンド帯域幅を保証する必要があります。^[12]これは、ケーブルネットワークでの12MHzのチャネル間隔に変換されます。仕様では8MHzチャネルが許可されていますが、この場合、支援データは正しくデコードできなくなり、D2-MAC受信機を使用して標準解像度信号を抽出することしかできません。衛星放送の場合、FM変調スペクトル拡張により、衛星トランスポンダ全体が使用され、帯域幅は27〜36MHzになります。^[13]状況はアナログ標準解像度でもほぼ同じです。特定のトランスポンダは1つのアナログチャネルしかサポートできません。したがって、この観点から、HDに移行しても不便ではありません。

BRE (帯域幅削減エンコード) 動作は、アナログ HD ビデオから始まりました (ソースがデジタル レコーダーの場合でも、エンコーダーに送るためにアナログに再変換されました^[14] )。フィールド周波数は 50 Hz と指定されました。1 秒あたり 25 フレームのインターレース (勧告では 1250/50/2 と呼ばれています) か、1 秒あたり 50 フレームのプログレッシブ スキャン (1250/50/1 と呼ばれています) が可能でした。実際に使用されたのはインターレース バージョンです。いずれの場合も、表示可能なライン数は 1152 で、標準の垂直解像度 576 ラインの 2 倍です。フレーム期間の全ライン数は、表示できないラインも含めて 1250 でした。これにより、ライン期間は 32 μs になりました。 ITUのHDTV標準パラメータ勧告^[15]によれば、ラインのアクティブ部分の長さは26.67μsであった（LDK 9000カメラの文書^[16]も参照）。

現代の正方形ピクセルのトレンドを適用すれば、2048x1152 のサンプリング グリッドが得られるはずだった。しかし、CRT モニターは非正方形ピクセルを表示するために追加のスケーリングを必要としないため、標準にはそのような要件はなかった。仕様によると、インターレース入力に使用するサンプリング レートは 72 MHz で、水平サンプル数は 72 x 26.67 = 1920 だった。その後、サンプリングされた領域内で 1440 に再変換された。入力信号は、経済的な理由から以前は 54 MHz でしかサンプリングされていなかったソースから生成されることが多く、そのため、すでに 1 ラインあたり 1440 サンプルのアナログ相当しか含まれていなかった。最終的に、BRE の出発点は、1440x1152 のサンプリング グリッド (デジタル SD の水平および垂直解像度の 2 倍)、インターレース、25 fps であった。^[17]

D2-MAC規格の水平解像度を向上させるには、帯域幅を増やすだけで済みました。これは、PALとは異なり、音声はサブキャリアで送信されず、画像と多重化されるため、簡単に実行できました。ただし、垂直帯域幅を増やすのは、D2-MAC と互換性を保つためにライン周波数を 15.625 kHzに維持する必要があったため、より複雑でした。これには 3 つの選択肢がありました。

• 動きの速いシーンでもわずか 288 ラインで 50 フレーム/秒を実現 (20 ms モード)
• 通常の動きのシーンでは 576 ラインで 25 フレーム/秒 (40 ms モード)
• スローモーション（80 ms モード）では、1152 ラインすべてで 12.5 フレーム/秒

3 つのモードのいずれも十分ではなかったため、エンコード時の選択は画像全体ではなく、16×16 ピクセルの小さなブロックに対して行われました。信号には、デコーダーが使用するデインターレース方法を制御するヒント (DATV デジタル ストリーム) が含まれていました。

20 ms モードでは時間解像度が向上しましたが、通常の意味での高空間解像度を実現したのは 80 ms モードだけでした。40 ms モードでは、HD フィールドの 1 つが破棄され、動き補正データを使用して受信機で再構築されました。再構築の品質を向上させるために、フレーム全体の動き (カメラのパンなど) の場合にいくつかの指示も提供されました。

エンコーダーは、3 つのコーディング モードを使用する「カメラ」動作モードで動作できますが、20 ms コーディング モードが使用されない「フィルム」モードでも動作できます。

80 ms モードでは、12.5 fps に低減されたフレーム レートを利用して、HD フレームの内容を 2 つの SD フレームに分散します。つまり、4 つの 20 ms フィールド = 80 ms となり、この名前が付けられました。

しかし、それだけでは十分ではありませんでした。1 つの HD フレームには 4 つの SD フレームに相当するものが含まれているからです。この問題は、D2-MAC 信号の帯域幅を 2 ​​倍にして、許容される水平解像度を同じ係数で増加させることで「解決」できたはずです。代わりに、標準の D2-MAC チャネル帯域幅が保持され、各ラインから 2 つのピクセルのうち 1 つが削除されました。このサブサンプリングは、5 列パターンで行われました。ライン上のピクセルが 1 から 1440 まで独立して番号付けされていると仮定すると、最初のラインからはピクセル 1、3、5... のみが保持され、2 番目のラインからはピクセル 2、4、6...、3 番目のラインからはピクセル 1、3、5... が保持され、以下同様に続きます。このようにして、HD フレームのすべての列からの情報が受信機に伝達されました。失われた各ピクセルは、送信された 4 つのピクセル (側面を除く) に囲まれており、そこから補間できます。結果として得られた720の水平解像度は、D2-HDMACビデオ多重化のラインあたり697サンプルの制限にさらに切り捨てられました。^[18]

これらの操作の結果、4:1 の縮小係数が達成され、高解像度ビデオ信号を標準の D2-MAC チャネルで伝送できるようになりました。BRE によって保持されたサンプルは、有効な標準解像度の D2-MAC ビジョン信号に組み立てられ、最終的に送信用にアナログに変換されました。変調パラメータは、サンプルの独立性が維持されるように設定されました。^[19]

画像を完全にデコードするには、受信機は信号を再度サンプリングし、メモリから複数回読み取る必要があります。受信機の BRD (帯域幅復元デコーダー) は、DATV ストリームの制御下で、そこから 1394 x 1152 のサンプリング グリッドを再構築し、DAC に送り込みます。

最終出力は、1250 (1152 可視) ライン、25 fps、インターレース、アナログ HD ビデオ信号、フィールド周波数 50 Hz でした。

ヨーロッパのシステムは、一般的に50Hz標準（フィールド周波数）と呼ばれています。2つのフィールドは、時間的に20ミリ秒離れています。Eu95プロジェクト^{[20] [21]}は、1152p / 50に向けて進化すると述べており、D2-HDMAC仕様では可能なソースとして考慮されています。その形式では、フルフレームが20ミリ秒ごとにキャプチャされるため、テレビの動きの品質が保持され、映画で行われるように、時間の1つの瞬間のみを表す安定したアーティファクトのないフレームが追加されます。ただし、映画の24fpsフレーム周波数は少し低く、目が滑らかな動きを認識できるようにするには、十分な量の動きのスミアが必要です。50Hzはその2倍以上のレートであり、動きのスミアを比例して削減できるため、より鮮明な画像が可能になります。

実際には50Pはあまり使われなかった。フィルムを50fpsで撮影し、その後テレシネするテストも行われた。^[22]

トムソン/LERはプログレッシブカメラを発表しました。しかし、これはクインカンクスサンプリング形式を使用していたため、帯域幅に制約がありました。^[23]

この要件は当時の技術の限界を押し上げることを意味し、一部の EU 95 カメラ (特に CRT カメラ) の悪名高い感度不足に拍車をかけるものであった。この光への渇望は、フランス映画「L'affaire Seznec (The Seznec case)」を 1250i で撮影したオペレーターを悩ませた問題の 1 つであった。このプロジェクトの一環として開発された CCD カメラもいくつかある。たとえば、LDK9000: 30 MHz で 50 DB の信号対雑音比、F/4で1000ルクス。

Eu95 システムは、まずプログレッシブ スキャンのため、次に 50 Hz 規格とフィルム間の転送の利便性と品質のため (モーション アーティファクトがなく、通常の「PAL スピードアップ」プロセスを反転して、フレーム レートを 25/24 比率で遅くするだけでよい)、競合製品よりも映画技術との互換性が優れていたはずです。50P ストリームから 2 つのフレームのうち 1 つを取り出すと、この操作の開始点として適切な 25P ビデオが提供されます。シーケンスが 50 P で完全に開いたシャッターで撮影された場合、標準的な映画カメラで撮影する場合の一般的な設定である、半分開いたシャッターでの 25P ショットと同じ量のモーション スミアが生成されます。

実際には、ハイビジョンは『ジュリアとジュリア』（1987年）や『プロスペローの本』（1991年）などの映画で使用され、その点でより成功したようです。

1988年に民生用テープレコーダーのプロトタイプが発表された。録音時間は80分で、1.25cmの「金属」テープが使用されていた。帯域幅は10.125MHz、信号対雑音比は42dBであった。^[24]

HD-MACビデオディスクのプロトタイプも設計されていた。^[25] 1988年に発表されたバージョンは、30cmディスクの片面に20分を記録できた。帯域幅は12MHz、S/Nは32dBだった。^[26]このメディアはExpo 92で数時間使用された。^[27]

スタジオと制作側では、状況はまったく異なります。HD-MAC 帯域幅削減技術により、HD ピクセル レートが SD レベルまで下がります。したがって、理論上は、1.1 Mbit/s 未満の DATV 補助ストリームに十分なスペースがあれば、SD デジタル ビデオ レコーダーを使用することが可能でした。4:2:0 形式 (1 ピクセルあたり 12 ビット) を使用する SD ビデオには、720x576x25x12 ビット/秒が必要です。これは、D-1マシンで利用できる 270 Mbit/s と比較すると、125 Mbit/s よりわずかに少ない値です。

しかし、スタジオ機器が HD-MAC によって制約される本当の理由はありません。HD-MAC は、送信機から視聴者に HD 素材を伝送するために使用される伝送規格に過ぎないからです。さらに、編集やアーカイブ用に、より高品質の HD ビデオを保存するための技術的および財政的リソースも利用可能です。

そのため、実際には他の方法が使用されました。Eureka95 プロジェクトの開始時には、カメラからの HD 信号を記録する唯一の手段は、BTS BCH 1000 という巨大な 1 インチ リール テープ マシンを使用することでした。このマシンは、タイプ B ビデオ テープフォーマットに基づいていますが、通常使用される 2 つのビデオ ヘッドの代わりに 8 つのビデオ ヘッドを備え、66 cm/s というより高速な線形テープ速度を備えているため、HD ビデオのより高い帯域幅要件に対応できます。

Eureka95 プロジェクトの計画は、非圧縮の 72 MHz サンプリング デジタル レコーダー (「ギガビット」レコーダーと呼ばれる) を開発することでした。開発には 1 年かかると予想されたため、その間に、標準解像度の「D1」非圧縮デジタル コンポーネント レコーダーをベースとした 2 つの代替デジタル録音システムが組み立てられました。

トムソンが開発したクインカンクス サブサンプリング、またはダブル/デュアル D1 システムでは、マスター/スレーブ関係で同期された 2 つの D-1 デジタル レコーダーが使用されました。奇数フィールドは D-1 の 1 つに記録され、偶数フィールドは別の D-1 に記録されます。水平方向では、システムはクインカンクス サンプリング グリッドでサンプルを取得し、水平帯域幅の半分だけを記録しました。これにより、対角方向では完全な帯域幅のパフォーマンスが得られましたが、画像の正確な時間的/空間的特性に応じて、水平方向または垂直方向では半分になりました。

クアドリガ^[28]システムは1988年にBBCによって開発されたもので、4台の同期したD1レコーダー、54MHzサンプリングを使用し、4ピクセルのブロックが各レコーダーに順番に送信されるような方法で信号を分配しました。したがって、1本のテープを見ると、画像は全体の画像の公正だが歪んだ表現として表示され、1回の録画で編集の決定を下すことができ、4つのチャンネルを順番に処理することで1台のクアドリガで3台のマシンによる編集が可能になり、その後、プログラムされた編集コントローラーの制御下で他の3つのチャンネルで同一の編集が行われました。

オリジナルの D1 レコーダーは、非常にかさばる短いケーブルを使用したパラレル ビデオ インターフェイスに制限されていましたが、これは問題ではありませんでした。なぜなら、デジタル信号は Quadriga を構成する 5 つのハーフハイト ラック (4 つの D1 とインターフェイス/コントロール/インターリーブ ラック) に収められており、当初はすべての外部信号がアナログ コンポーネントだったからです。SDI (270 Mbit/s シリアル デジタル インターフェイス) の導入により、BBC が 2 台目の Quadriga を製作する頃にはケーブル配線が簡素化されました。

フィリップスも Quadriga を製作しましたが、わずかに異なるフォーマットを採用し、HD 画像を 4 つの象限に分割し、各象限を 4 つのレコーダーの 1 つに送信しました。処理遅延がわずかに長くなることを除けば、その他の点は BBC のアプローチと同様に機能し、Quadriga 機器の両方のバージョンは相互運用可能で、インターリーブ モードと象限モードを切り替えられるように作られました。

1993 年頃、フィリップスはボッシュ ( BTS )との合弁事業で、フル HD 信号を単一の D1 (またはD5 HD ) レコーダーに記録できる「BRR」(ビット レート リダクション) 記録システムを開発しました。テープを従来の D1 レコーダーで再生すると、低解像度バージョンの画像が画面の中央に表示されます。この画像はノイズのように見えますが、実際には、後の MPEG デジタル圧縮技術と同様に、圧縮率が 5:1、サンプリング周波数が 72 MHz である、単純にコード化/圧縮されたデータです。一部の BRR 機器には、記録形式間の変換を容易にするための Quadriga インターフェイスも含まれており、BBC 形式とフィリップス形式の Quadriga 形式を切り替えることもできます。この頃までに、Quadriga 信号は 4 本の SDI ケーブルで伝送されていました。

最終的に、東芝の協力を得て、2000 年頃に、現在では HDTV システムとして知られる共通画像フォーマットの採用により 1250 ライン システムの開発が中止されてから数年後、現在ではD6 HDTV VTR「Voodoo」として知られるギガビット レコーダーが製造されました。

したがって、Eureka 95 アーカイブの品質は、視聴者が HD-MAC デコーダーの出力で見ることができるものよりも高くなります。

HDベースの映画『L'affaire Seznec』の制作にあたり、トムソン社はHDを35mmフィルムに変換できると認定した。しかし、どの試みも成功しなかった（撮影はデュアルD1で行われた）。しかし、1994年に撮影された別のフランス映画『Du fond du coeur: Germaine et Benjamin』では、そのような変換に成功したと言われている。この映画は1250本のラインでデジタルHDで撮影されたと言われている。^{[29] [30]} もしそうだとすれば、それはおそらく、フィルムに適した50Hzのフィールドレートを使用した、最初のデジタルHD映画となり、ヴィドックの7年前、 『スター・ウォーズ エピソード2/クローンの攻撃』の8年前となる。^[要出典]。 HD 由来の映画の歴史的な観点としては、1965 年に HD に近いアナログ 819 ライン プロセスを使用して撮影され、後にさらに高解像度に進化した「ハーロウ」などの初期の試みが挙げられます ( Electronovision を参照)。

HD デジタル録画、動き補正を含むデジタル処理、HD CCD カメラなどの重要な構成要素、また専門家による新しいフォーマットの受け入れまたは拒否を決定する要因に関する経験が得られ、そのすべてがその後のデジタル ビデオ放送プロジェクトで有効に活用されました。このプロジェクトは HD-MAC とは対照的に、世界的に大成功を収めました。当初、競合他社は HD には対応できないと主張していましたが、まもなくオーストラリアで HD 専用として導入されました。

カメラとテープレコーダーは、デジタル高解像度映画の初期の実験に再利用されました。

米国は、自国の HDTV 標準開発の取り組みの一環として研究するために、EU95 カメラの一部を持ち帰りました。

フランスでは、VTHR (Video Transmission Haute Resolution) という会社が、しばらくの間、Eu95 ハードウェアを使用して、文化イベントを小さな村に再送信していました (その後、アップスケールされた 15 Mbit/s MPEG2 SD に切り替えました)。

1993年、テキサス・インスツルメンツ社は2048x1152のDMDプロトタイプを製作した。^[31]日本の1035アクティブラインシステムよりもこの特定の解像度を選んだ理由や、米国の標準テレビの480ラインを2倍の960に増やした理由は論文には記載されていないが、その方法なら市場に存在すると予想されるすべての解像度をカバーでき、その中にはたまたま最高解像度だったヨーロッパの解像度も含まれていた。この開発の遺産の一部は、TI DLP チップを使用した「2K」および「4K」デジタル映画プロジェクターに見ることができます。これらのプロジェクターは、通常よりもわずかに広い 2048x1080 または 4096x2160 の解像度で動作し、アナモルフィック ストレッチなしで 1.896:1 のアスペクト比を実現します (通常の 16:9 では 1.778:1、水平ピクセルは 1920 または 3840)。また、アナモルフィック レンズを使用して、特別に用意された 2.21:1 (またはより広い) 映画を表示すると、水平解像度がわずかに (6.7%) 高くなり、そのようなレンズなしで使用した場合、レターボックスが削減されてさらに (~13.78%) 向上します。

2010 年の時点では、解像度が 2048x1152 のコンピューター モニターがいくつか販売されていました (例: Samsung 2343BWX 23、Dell SP2309W)。これは、リフレッシュ レートが通常デフォルトで「60 Hz」(または 59.94 Hz) になるため、Eu95 を参照している可能性は低いですが、単に、一般的な 1920x1080 HD パネルよりも自慢できる便利な「HD+」解像度であり、実際の解像度の向上は最小限に抑えられ、ビデオ再生用に 16:9 解像度が維持され、切り取りやレターボックス化は行われません (次に「便利な」16:9 解像度は、Apple Cinema や Retina ディスプレイなどで使用されている、比較的ずっと大きく、そのためずっと高価な 2560x1600「2.5K」です)。また、この幅は「すっきりとした」2の累乗で、かつての標準XGAの2倍の幅です（そのため、たとえば、この幅に合わせて設計されたWebサイトは、スムーズに200%に拡大できます）。また、安価なネットブックやモバイルタブレットでよく使用される1024x576パネルの4倍のサイズです（2.5K標準が、超ポータブルラップトップやミッドレンジタブレットで使用される1280x800 WXGAの4倍であるのと同じように）。このように、これは収束的な仕様進化の一形態と見なすことができます。2つの標準が直接関連している可能性はほとんどありませんが、その詳細は、ほぼ同様の方法で決定されたと考えられます。

この事実は今では主に歴史的な関心事となっているが、ほとんどの大型チューブ CRT PC モニターの最大水平走査速度は 70 kHz 以上であったため、カスタム解像度 (定格が 75 kHz 未満のモニターの場合、垂直ブランキング マージンが HD-MAC/Eu95 自体よりも狭かった) を使用するように設定すれば、2048x1152 を 60 Hz プログレッシブで処理できたはずである。70 kHz には対応していないが少なくとも 58 kHz (できれば 62.5 kHz) には対応し、低い垂直リフレッシュ レートをサポートできる小型モデルなど、低いリフレッシュ レートをサポートできるモニターは、代わりに 50 Hz プログレッシブ、または 100 Hz インターレースで実行するように設定して、ちらつきを回避することができる。

テレビ放送システム

• アナログ高精細テレビシステム
• PAL、MAC技術が置き換えようとしたもの
• SECAM、MAC技術が置き換えようとしたもの
• A-MAC
• B-MAC
• C-MAC
• D-MAC
• E-MAC
• S-MAC
• D2-MAC
• DVB-S、MAC技術はこの規格に置き換えられた
• DVB-T、MAC技術はこの標準に置き換えられました

関連規格:

• HD-MAC システムでは、NICAMのようなオーディオ コーディングが使用されます。
• テレビのクロマサブサンプリングは 4:2:2、4:1:1 などと示されます。

• Paul Schlyter 著「アナログ TV 放送システム」における多重化アナログ コンポーネント
• D2-HDMAC/パケット システムの ETSI 仕様 (ETS 300 352)
• HDTV番組制作
• バルセロナオリンピックのHDTV中継
• ヨーロッパのアナログ HDTV (EBU HD-MAC 評価テストの説明を含む)
• ユーレカ95用に開発された1152p50 CCDカメラ
• リチャード・ラッセルの BBC での経歴 (「高精細テレビ」のセクションでは、BBC による HD-MAC アーカイブの保存について説明しています)
• エキスポ92でのHDTVデモンストレーション
• 一部 1250i で撮影された「L'affaire Seznec」の IMDB リンク
• 「L'affaire Seznec」の撮影中に遭遇した問題を収録した TVHD ドキュメント(フランス語)