ジョルジュ・ペニョ

ジョルジュ・ペニョ
ジョルジュ・ペニョ、38歳
生まれる	ジョルジュ・ルイ・ジャン・バティスト・ペニョー ( 1872-06-24 )1872年6月24日 パリ、フランス
死亡	1915年9月28日（1915-09-28）（43歳） ジバンシィ、フランス
職業	書体デザイナー、書体創始者、 G. ペニョ エ フィス鋳造所のマネージャー
活動年数	1896–1915
知られている	グラセ、コーチン、オリオール、ガラモン書体

ジョルジュ・ルイ・ジャン・バティスト・ペニョー^[1]（1872年6月24日、パリ – 1915年9月28日、ジバンシー＝アン＝ゴエル）は、フランスの書体デザイナー、活字鋳造者であり、第一次世界大戦中に戦死するまでG.ペニョー・エ・フィス書体鋳造所の経営者であった。4人の子供（詩人のコレット・ペニョー、別名ロールを含む）の父親であり、彼のリーダーシップのもと、G.ペニョー・エ・フィス書体鋳造所は20世紀で最も有名で注目すべきフランスのタイポグラフィハウスの1つ（元フランス首相によれば「エリートハウス」 ^{[2] ）となった。彼は17年以上にわたって、}グラッセ、コシャン、ガラモンなど、いくつかの有名なフォントを創作または発表した。

ジョルジュ・ペニョーは1872年に8人兄弟の4番目として生まれた。父のギュスターヴ・ペニョー（1839年 - 1899年）は、現在パリ工科大学として知られる名門工科学校^[3]を卒業した技術者で、文字間隔を一定に保つ手組金属活字の製造を専門とするパリの固定間隔鋳造所の責任者だった。この鋳造所は1842年にピエール・ルクレール^[3]によって創設され、ローラン・ペニョーの未亡人である母のクレモンティーヌ・デュポン・ド・ヴュー・ポン（1815年 - 1897年）が買収して経営した。

ジョルジュ・ペニョーはパリのシャプタル・カレッジに通ったが、資格を取得せずに退学した。その後、彼は名付け親で凹版印刷の名手であるエミール・ファコネに弟子入りした^[3]。ファコネは彫刻家で、マリー・ラポルト＝ペニョーの両親の親友だった。マリーはギュスターヴ・ペニョーの妻でジョルジュの母となり、ファコネはジョルジュの名付け親となった。少女時代のマリー・ラポルト＝ペニョーの肖像画はオーギュスト・ルノワールによって描かれた。リモージュ美術館で見ることができるが、ルノワールの家族の所有物である。

1890年、ジョルジュはアール・デコの学校である国立高等装飾芸術学校に入学しました。1891年にドイツに渡り、まずライプツィヒのシュヴィンガー鋳造所で印刷の世界を発見し、パンチカッティングを学びました。1892年にはハンブルクのゲンチュ鋳造所^[4]で、同い年のゲンチュ家の息子とともにサービスや工房を見学しました。活字に対する情熱は続き、余暇はすべて国際的な活版印刷カタログを鑑賞して過ごしました。

1893年にフランスに戻ったジョルジュ・ペニョーは、2年半の兵役に就き、バカロレアを持たない者にとっての最高階級である軍曹として卒業した。1896年に、ルーブル美術館の銅版画を担当していた凹版印刷の名匠の娘、シュザンヌ・シャルドンと結婚した。シャルドンの工房は、今でもパリのラベイ通り10番地（中庭）で見ることができる。2人の間には4人の子供が生まれた（シャルル、1897年、マドレーヌ、1899年、ジュヌヴィエーヴ、1900年、コレット、1903年）。

1896年、ジョルジュ・ペイニョは父の「G. ペイニョ」鋳造所に雇われました。ジョルジュ・ペイニョは最近買収した活字の管理（G. ペイニョ・エ・フィスはコチャール＆ダヴィッド鋳造所とロンギエン鋳造所を吸収していました）と、おそらくは新しいフォントの作成を担当していました。^[5] 1898年、父が病気になり、「G. ペイニョ・エ・フィス」に代わって会社を法人化し、株式を8人の子供たちに分配しました。父は翌年亡くなる前にジョルジュを共同経営者に任命する時間がありました。1899年、ジョルジュ・ペイニョは正式に会社の単独経営者になりました。役員は、製造担当のエンジニアである長男のロバート・ペイニョ、ジョルジュ・ペイニョ、長女のジェーン・ペイニョの夫でライバルの鋳造所デベルニーの所有者であるシャルル・トゥレウでした。 1906年、鉄道会社の最高経営責任者であったギュスターヴ・ペイニョーの未亡人の次女で親しい同盟者であったジュリア・ペイニョーの夫、ポール・ペイエが未亡人の指示により取締役会に加わった。^[6]

1897 年、25 歳の若き実業家ジョルジュ ペニョーは、アール ヌーヴォーの世界で家具、ポスター、切手、本の題名や図案、織物、印刷された壁紙などの作品ですでに有名だったウジェーヌ グラッセと出会いました。グラッセはニコラ ジャンソン(1471) のアルファベットを自由に改変し、ゲラン派に教えた講座からヒントを得た独自の装飾構成法に関する本を印刷しようとしていました。父親の同意を得て、ジョルジュ ペニョーはグラッセのアルファベットを入手し、1897 年 10 月 7 日に「グラッセ」という名前でその書体の正式な特許を取得し、工房のパンチカッターであるアンリ パルマンティエに彫刻を依頼しました。調和のとれた構成を実現するために、彼は同じ種類のサイズを13種類用意することに決め、ティボードーによれば、「フランスの工房で初めて、本物の絵を写真に縮小してキャラクターのサイズスケールを作成した」という。

1898 年の秋、中世小説『ボルドーのユオンのすばらしい冒険、司祭の歌』がグラッセで出版されました。中世はアール ヌーヴォーの題材として最も好まれた時代であったため、この小説が選ばれました。タイポグラフィの世界はこれに反応し、非常に好意的に受け止められました。1900 年には 7 つのサイズのみが打ち抜かれましたが、他のサイズの注文が入りました。ジョルジュ ペニョーと、彼が雇った優秀なタイポグラファーのフランシス ティボードーは、控えめながらも非常にセンスの良い小さなカタログを作成しました。このカタログをすべての主要な印刷会社に送ったところ、注文が殺到し、専門の出版社や美術鑑定家から賞賛を受けました。モンルージュ大通り（後に「エドガー＝キネ大通り」と改名）の中庭に34年間住んでいたペニョの工房では、突然手狭になった。^{[7]同社はパリのカバニ通りとフェラス通りの角（ 14}区）に移転しなければならず、1904年に新しい工場がオープンした。

この成功により、29 歳のジョルジュ・ペニョーは同僚から認められ、シャンブル・サンディカル (活版印刷業界組合) の会計係になった。彼自身の作品もコピーされた。1902 年 6 月、裁判所はルノー鋳造所の偽造活字を押収し、2 つの鋳造所は法廷に立った。驚いたことに、この侵害訴訟は 1905 年に敗訴し、G. ペニョー & フィス社はルノー鋳造所を訴えた費用を支払わなければならなかった。ルノー鋳造所は、自社の作品は 16 世紀のアマチュアであるジェンソンのリヨンの出版者であるグリフの作品に触発されたと主張した。ジェンソンの作品はパブリック ドメインであり、コピー可能である。裁判官は、グラッセの葦の特殊な描画やその他の特徴に配慮しなかった。

ジョルジュ・ペニョーの兄弟のうちの2人、ロバート（アール・エ・メティエのエンジニア）とルシアン（エコール・サントラルのエンジニア）は、最も近代的な自動印刷機を見つけることができると知っていたアメリカへ航海しました。^[8]

1898年、ジョルジュ・ペニョーは、才能ある歌手、詩人、画家であるジョルジュ・オリオール（別名ジョルジュ・ユヨ）のためにアール・ヌーヴォーの書体を制作しました。1年後、オリオールはそれを「ラ・フランセーズ・レジェール」に使用することを提案しました。ジョルジュ・ペニョーは1899年10月11日に注文を受け入れ、家族の反対にもかかわらずパンチカッティングを開始しました。^[9] 1902年には、アルファベット全体が5つのサイズで入手可能になりました。再び成功は目前に迫っていましたが、新しい書体の成功はグラセほど実りあるものではありませんでした。フランセーズ・レジェールは、真面目な作品に捧げられたディドットやガラモンとは異なり、ディスプレイ用の書体であり、短いテキスト、広告、字幕などを対象としています。そのため、使用頻度は低く、鉛フォントの代替もありませんでした。鋳造所にとって、それは良い取引ではありませんでした。

その後の数年間、ディスプレイ用活字の生産は依然として優遇されていました。ジョルジュ・ペニョーの鋳造所は、「l'Auriol Labeur」（Auriol ブック、1904 年）、「Française-allongée」（1905 年）、「Auriol Champlevé」（1906 年）、8 種類の「Robur」書体シリーズ（黒、淡い、縞模様、月明かりなど、1907 年）を発売しました。これらの「派手な」文字を宣伝しながら、ジョルジュ・ペニョーは文字の古典的な構造（15 世紀から変わっていない）を巧みに利用し、顧客が文字の美しさのために読みやすさを犠牲にするリスクを冒しました。文字は非常に「アール ヌーヴォー」的でした。彼は「タイポグラフィ」を提唱しました。これは、彼にとって、書体にさまざまなサイズ、イタリック、ビネット、装飾が付属することを意味していました。これは、現在ではファミリーとして説明されている、一種のタイポグラフィ哲学です。

連続して、鋳造所はグラッセ書体用の装飾と小冊子のシリーズを発売しました。ジョルジュ・オリオールの作品は、フランシス・ティボードーが2冊の小冊子（31ページのVignettes Art Français et Ornements français 、数か月後にSpécimen généralで再出版）にまとめた「つる植物、花、炎」の2シリーズにも収められています。G. ペニョー・エ・フィスは、フランシス・ティボードーがアール・ヌーヴォーを支持するために書いたパンフレット 、 Album d'application des nouvelles créations françaises （ 1901年）という小冊子も発売しました。

「Grasset」（13 サイズ）と「Française-légère」（5 サイズ）を発売した後、Georges Peignot は、新しい文字の大成功の恩恵を受けるために、 Spécimenを出版することを決定しました。G. Peignot & Fils フォント製造会社が作成または取得したすべてのフォントが、Spécimen で使用できました。

スペシメンは、450ページと200ページの2巻から構成されています（第1巻は1903年7月末、第2巻は1906年に出版されました）。レイアウトはゆったりとしており、7つの章の見出しが4色で表示され、各書体や装飾が2色で表示されることが多く、さまざまなサイズのバリエーションがあり、面白い文章や情報豊富な文章になっています。審美的な成功を収めているだけでなく、この2巻は実用的でもあります。印刷所で使用できるすべての技術的な詳細が、表、リスト、図表で明確に示されています。古いフォントの返品率と価格、さまざまな折り畳み形式のサイズ、カットラインの説明などです。テキストは真面目で教訓的です。最後の章は、ルネッサンスから現代までのタイポグラフィとその風景の回顧展を描いたフランシス・ティボードーによって書かれています。

グラッセの市場が低迷していたため、ジョルジュ・ペニョーはテキスト専用の新しい書体を模索しました。1910 年に彼は「ベルリー・デフォンテーヌ」を発表しました。これはアール ヌーボー様式とは一線を画した高級ファンタジー キャラクターで、植物の形は一切排除されていました。

ジョルジュ・ペニョーは、18世紀の彫刻にインスピレーションを見出しました。共同経営者で親友となった弟のリュシアン・ペニョーと、タイポグラフィの師匠であるフランシス・ティボードーの支援を受けて、当時の作家たちがルイ＝ルネ・リュス、フルニエ、ディドなどの創設者の荘厳なスタイルを拒否し、イラストに添えるテキストを自ら彫刻することを好むことに気づいたのです。ジョルジュ・ペニョーは、コシャンの「王のメニュー」の作家兼イラストレーターの作品に感銘を受けました。その後、アーカイブで見つかったデザイン（現在も匿名）にインスピレーションを受けて、新しい書体を提案し、「コシャン」と名付けて1912年10月に提出しました。^[10]それだけではありません。彼は、極まで伸びた「ニコラ・コシャン」、シャンルヴェの「モロー・ル・ジュン」、そして200年前の幻想的な書体「フルニエ・ル・ジュン」からなる、2000パンチの完全な書体セット（1914年1月）を提案しました。最後に、適切な装飾と装飾文字は、ラ・ガゼット・デュ・ボン・トンのイラストレーターであるピエール・ロイとアンドレ・エドゥアール・マルティに委託されました。

1912 年、コーチン スイートは 2 つの異なる方法で市場に投入されました。最初の試みは、グラッセの中世の本の出版を思い起こさせるもので、主要なフォントを販売する前に、コーチンで新しいファッション雑誌La Gazette du Bon Ton (ヴォーグ、ジャルダン デ モードなどのルシアン フォーゲルが創刊) を執筆することでした。この雑誌は、コーチンだけの功績だけでなく、趣味、イラストの質 (ほとんどが水彩画)、新しいトレンドの発見など、あらゆる点で傑出していたため、大成功を収めました。コーチンの 2 番目で最も重要な宣伝手段は、1914 年 1 月 18 日に発行され、タイポグラファー、印刷業者、芸術家、ジャーナリストを含むパリ全体に送られた、高品質のタイポグラフィの小冊子でした。ジョルジュ・ペニョー、リュシアン・ペニョー、フランシス・ティボードーの 3 人は、誘惑の武器を磨く時間がありました。62 のアルファベット、装飾、小冊子のカットには 2 年かかりました。その結果は、賞賛できるほど、小冊子そのものに表れていました。ピンクと金の表紙、白と中間色のレイド紙、黒、金、カラー印刷、全ページに渡る見本やビルボケ、ロイとマーティの小冊子を使った貴重なイラスト。リュシアン・ペニョーが書いた本文も、文学的に優れた装丁でした。

コチン スイートと、非常に利益の大きい最近の買収 (ボードワール鋳造所の「ディドット」など) のおかげで、G. ペイニョー & フィス社の利益は予期せぬほどに上昇しました。残念ながら、ジョルジュ ペイニョーは、母親の策略により会社の取締役会で少数派に置かれたため、利益を得ることはありませんでした (母親は、愛されていない息子に対する敵意と、夫が以前に会社の決定から排除していた長男のジェーンとロバートへの好意を表明しました)。^[11]家族内での個人攻撃に加えて、ジョルジュ ペイニョーは、1905 年以来、危険を及ぼす自動印刷機の絶え間ない改良によって深刻な懸念も抱えていました。 ^[12]拒絶され、意気消沈したジョルジュ ペイニョーは、会社の日常的な管理から身を引き、それを弟のルシアン ペイニョーに託しました。

彼は新しい文字の発表に熱心に取り組んでいた。16世紀のガラモン書体が、厚い綿紙に印刷していた時代に作られたことに気付いていた。その紙では文字が沈んでしまい、油っぽい跡が残ってしまうのだ。同じ書体を木材紙に印刷すると薄く見える。彼のアイデアは、ぼろ紙に見られる本来の太字効果で文字を描き直すというものだった。彼は彫刻家アンリ・パルマンティエの協力を得て、新しいガラモン文字の製造を開始した。その結果が発表され、市場に出たのは、彼の死後11年後の1926年になってからだった^[13]。それは大成功で、持続可能で、名声あるものとなった。

一方、1910年にジョルジュ・ペニョーは彫刻家ベルナール・ノーダンにローマン体、イタリック体、シャンルヴェ体の新しい書体を依頼した^{[14]。この書体は1912年と1913年に記録されているが[15]} 、 1924年に市場に投入されたものの、あまり成功しなかった。

第一次世界大戦が宣告されると、ジョルジュは領土軍（34～49歳の男性で構成され、高齢で前線の連隊や予備隊に組み込むには訓練が不十分だと考えられていた）の砲兵副官として動員された。彼は第1砲兵連隊第23中隊に配属され、コルメイユ砦に駐屯した。1914年9月25日、最も近かった弟のアンドレ・ペニョーが戦死した。ジョルジュ・ペニョーにとってそのショックは計り知れないものだった。彼はすぐに、亡き兄と同じ連隊である第23植民地歩兵連隊で前線に配属されることを要請した^[16]。3月、彼はその要請に応えて前線に配属された。全てはあっという間に進んだ。1915年5月15日、弟の末っ子レミが同じ前線のソンム地区で戦死した。 7月25日、ジョルジュ・ペニョーは母方の従弟のアンリ・メニュに会社の支配人の権限を譲った。1915年9月28日、アラスの北、スシェとジバンシーの間で、ジョルジュ・ペニョーは「部隊に向かって『前進！』と叫んだ直後」に額に銃弾を受けたとリュシアン・ペニョーは報告している（4番目で最後の兄弟である彼も1916年6月29日に命を落としている）。彼は、1か月間無人地帯に横たわっていた失踪した弟を見つけるために長い調査を行う時間があった。^[11]レミの隣に埋葬されたジョルジュ・ペニョーは、師団の勲章に名前が挙げられ、軍事十字章と軍事勲章を授与されている。

元フランス首相ルイ・バルトゥーは1916年にジョルジュ・ペニョーについて次のように書いている。「彼は積極的でオープンな心を持ち、率先して行動することに我慢強く、強くて忠実な性格で正義感にあふれ、生涯を捧げた高貴な芸術に対するほとばしる思慮深い情熱で評価された。」^[2]

エコール・エスティエンヌの校長ジョルジュ・ルコントは、1918年にジョルジュとリュシアンについて次のように語っています。「ペニョー兄弟は、出版業界全体、印刷業者や出版者、職人や労働者、良質な版の愛好家、印刷方法に注意を払う作家から、愛情深い尊敬を集めていました。」彼らは1914年にコーチンを彼に紹介するためにやって来ましたが、彼は今でも「彼らの真剣な素朴さと控えめな満足感に満ちた口調、（…）彼らの洗練されているが気取らない親しみやすさ」を覚えています。

1922年、国立の「教育と美術委員会」は、ペニョーの歴史を称えることを提案しました。鋳造所のすべての本物のパンチとギュスターヴ・ペニョーのブロンズ像は、グーテンベルク通りの向かいにある国立印刷局の建物に運ばれました。委員会は、亡くなった4人の兄弟を記念して、この通りの延長部分を「四兄弟ペニョー通り」と呼ぶことを提案しました。

活版印刷家のマクシミリアン・ヴォックスはジョルジュ・ピニョーに恩義を認めており、彼は「自分の仕事が小さな金属片を印刷機に供給することだけに限られているとは考えなかった最初のフランス人活版印刷家」であったと述べている。^[17]

鋳物工場の子孫は家族の策略によって汚された。戦後、ジョルジュ・ペニョーと他の4人の兄弟は亡くなり（長男は1913年に病死）、後継者候補は2人の娘か母親だった。後者は1919年に、生き残った子供たちやその未亡人に、競合会社で財政難に陥っていたデベルニー鋳物工場に100万フランの増資を強要することに成功した…その会社はジェーンの夫の財産だった。^[11] 1923年、公証人パスコー氏の指揮の下、デベルニー（資本金260万フラン、ペニョーの家族も100万フラン含む）とG. ペニョー エ フィス（一時的に「ペニョー エ シー」と改名）の合併により、デベルニー＆ペニョー会社が誕生した（資本金410万フラン）。

Georges Peignot によって作成されたタイプのリスト:

• グラッセ本、グラッセイタリック体、グラッセとランベール氏の装飾
• Française-légère、Française-allongée、Auriol-labeur、Auriol-champlevé、RoburとVignettes および装飾品(筆による描画 : George Auriol、1902-1907) ;
• Bellery-Desfontaines-large、Bellery-Desfontaines-étroit、Vignettes and patterns Bellery（デッサン：Henri Bellery-Desfontaines、1910-1912年）;
• Polyphème (太字) と Cyclopéen (明色) (匿名の創作、1910 年) ;
• コーチンの本、コーチンの斜体、ニコラ・コーチンの本、ニコラ・コーチンの斜体（描画：ジョルジュ・ペニョ、本物の18世紀の版画から、シャルル・マリンによって彫刻）、モロー・ル・ジューヌ、フルニエ・ル・ジューヌ、フルニエのヴィネットと装飾品（図面: P. ロイおよび A. マーティ);
• ガラモン本、ガラモンイタリック体、ガラモンの小冊子（古代、ベン・スーサン現代、戦後）（ジョルジュ・ペニョ（1912-1914）の厳重な管理の下、アンリ・パルマンティエが本物のガラモン書体のラグ紙に印刷したものから彫刻。1926年に発売）
• ノーダンブック、ノーダンイタリック、ノーダンシャンルヴェ、フルーロンノーダン（作画：ベルナール・ノーダン、1909-1914年、1924年発売）
• ギィ・アルヌーの大文字（絵：ギィ・アルヌー、1914年、革命時代にインスピレーションを得たもの。未完成）。

• 軍事勲章
• 1914–1918 戦争十字章
• アカデミック・パルム

• Froissart、Jean-Luc (2004)、L'or、l'âme et les cendres du plomb。 L'épopée des Peignot、1815-1983 (フランス語)、パリ: librairie Tekhnê、ISBN 2-9522836-0-5
• アメリア・フギル＝フォンタネル、2002年。II：ペニョー活字鋳造所の歴史。2016年3月3日にWayback Machineにアーカイブ。ウェブサイトはロチェスター工科大学（米国）のグラフィックアート出版修士論文の一部です。
• ライノタイプ、2007 ジョルジュ・ペニョ
• ミッシェル・ワシコフ、2014年。 Les Cochins、spécimen de la Fonderie Deberny et Peignot (1932)。看板、ウェブサイト