ガランティギャラリー

ガランティ ギャラリー(GG) は、トルコのイスタンブールを拠点とする文化施設で、デザイン、建築、都市計画を専門としています。GG は、さまざまな展示会、講演、会議、ワークショップ、出版物を通じて、都市や国全体の専門分野に関する大きなギャップを埋めました。GG は、スティーブンホール、ザハ ハディド、アーキグラム、ヘラ ヨンゲリウス、コンスタンティン グルチッチ、エズリ タラジ、ヨッシ レメルなど、国際的に有名な建築家やデザイナーの作品展をトルコで初めて開催した会場です。

GGは2003年にガランティ銀行の支援を受けて設立された。^{[1] 2008年8月までに、}イスティクラル通りにある70m2のギャラリーで31の展覧会を開催した。活動期間中、そのプログラムはビュレント・タンジュ、ウグル・タニエリ、ハン・トゥメルテキン、アルパイ・エル、セムラ・オンデシュ、名誉会員のビュレント・エルクメンとシベル・アスナからなる諮問委員会の貢献によって形作られた。GGはミ​​ュネヴェル・エミノール（2003～2005年）とペリン・デルヴィシュ（2005～2010年）によって監督された。2010年、GGはガランティ・クルテュルAŞの後援の下、プラットフォーム・ガランティ現代美術センターおよびオスマン銀行アーカイブ・リサーチセンター（OBARC）と合併し、新しい機関であるSALTを形成した。^[2]

GGでの展覧会は、あらゆる種類のデザインを探求し、議論に開くことを目的としていました。「Wearing Architecture Inside Out、Rural Studio: Architecture as Transgression and Ambiguity」と題された展覧会は、応用建築ワークショップ「Rural Studio 」に参加したオーバーン大学の学生が、アラバマ州ヘイル郡の貧困線を大きく下回る生活を送る「クライアント」と経験したことに焦点を当て、建築における社会的責任の概念に疑問を投げかけました。Aykut Köksalがキュレーターを務めた「Soundspace: Spatial Works in Contemporary Music」と題された展覧会では、 1950年代以降に制作された空間音楽の例が、これらの作品に基づく図面、テキスト、パフォーマンスのビデオ録画、ビデオ作品とともに展示されました。この展覧会の一環として、トルコで初めて、空間音楽作品のコンサートも開催されました。別のプロジェクトでは、GGはOBARCと協力して、共和国時代のトルコで最も独創的で反体制的な建築家の一人であるトゥルグト・カンセヴェールの知的および建築的な旅を2つの展覧会と1冊の本で描写しました。ウグル・タニェリとアティラ・ユチェルが監督したこのプロジェクトは、アーカイブ文書に基づいた建築家の初の回顧展でした。

GGがデザイン分野で議論の対象としたトピックの範囲には、デジタルの世界も含まれていた。プロジェクトMUTENイスタンブールは、デジタル建築のリーダーの1つであるKOL/MACがガラタポート地区に提案した都市デザインを展示した。ネットワークインテリジェンスと戦略に基づいたこのデザインは、その地域に関する進行中の議論の矛盾と悪循環を示す、これまでとは異なる生産的なシナリオだった。プロジェクトMUTENに続いて、GGでの実験的な作品の数が増え、その内容はより多様になった。長期プロジェクトFibrous Structuresの段階の1つとして、Claudia Pasquero、Marco Poletto Archived 2011-05-31 at the Wayback Machine、Nilüfer Kozikoğlu、Fibrous Room; Evolving Structural Logicは、デザイン製品そのものではなく、デザイン研究プロセスの段階を展示した。^[3]中空繊維を編んだ実物大のプロトタイプは、1か月後に繊維にコンクリートが詰められ、コンクリートが固まるにつれて時間とともに成長した。マルコス・ノヴァックが企画・デザインした「Turbulent Topologies」と題された展覧会は、グローバルな大都市の形式原理および状態としての乱気流を扱った。ノヴァックは、ハイテクの壊れやすい彫像と、来場者の身体が物理的な音と画像に変える仮想環境を使用して、流れ、リンク、接続、ネットワーク、層の乱気流の位相を調査した。イスタンブールでの展覧会の後、「Turbulent Topologies」は、第11回ヴェネツィア建築ビエンナーレと同時にパラッツェット・ティト（ベヴィラックア・ラ・マサ財団、2008年）で展示され、また、アーロン・ベツキーが企画した回顧展「Confines」の一環としてIVAM（バレンシア近代美術館、2009年）でも展示された。

GGは、すべての展示の内容を講義、会議、パネルディスカッション、ワークショップでサポートし、議論と制作の環境を作り出すことを目指しました。その最も急進的な例は、「ハッカーとオートクチュールの異端者：ファッションシステムにおけるサブコンストラクティブ戦略」です。オットー・フォン・ブッシュがキュレーションしたこの展示会は、ハッキング、ショップドロップ、クラフティビズムのプロセスがファッションの周辺で戦術としてどのように使用されているかを検証しました。展示会が開催されていた6週間の期間中、ブッシュはファッションシステム内での新しい作業方法を提案するアーティストやデザイナーとワークショップを開催しました。ワークショップの目的は、ファッションを現象としてだけでなく、変形可能な素材としても見るための、さまざまな実用的な低レベルの介入と視点を作成することでした。

「Becoming Istanbul」は、GGが始めた、展示内容の一部としての展示方法についての長期研究・出版プロジェクトのひとつで、現在はSALTに引き継がれている。この展覧会のために、イスタンブールで長らく続いている変化と変革についての議論に伴う常識や決まり文句に抗うのに役立つインタラクティブなデータベースが構築された。データベースには、アーティストのビデオ、写真シリーズ、建築プロジェクト、テレビのニュース、都市の現状を反映した漫画が含まれており、展示スペースの壁に投影され、各ユーザーはシステムに接続されたマウスを使用してデータベースを閲覧できる。「Becoming Istanbul」は、フランクフルトのドイツ建築博物館（DAM、2008年）、^[4]ベルリンのドイツ建築センター（DAZ、2009年）、アル・マナマのアル・リワク・ギャラリー（バーレーン、2009年）で展示された。 ^[5]展覧会のキュレーターであるペリン・デルヴィシュ、ビュレント・タンジュ、ウグル・タニェリは、2008年に英語とドイツ語で出版された複数の著者による辞書『Becoming Istanbul 』を編集しました。この本は2009年に『İstanbullaşmak: Olgular, Sorunsallar, Metaforlar 』というタイトルでトルコ語に翻訳されました。同じ年に、オグズ・メリチの航空写真に基づくインタビューで構成され、メリチ・オネルが編集した『Tracing Istanbul [from the air]』と、ペリン・デルヴィシュとメリチ・オネルが編集し、地図、図表、テキストを通じて多数の学者や専門家の見解と研究をまとめた『Mapping Istanbul』が出版されました。この展覧会は、2011年9月から12月までSALT Beyoğluで鑑賞できます。インタラクティブ データベースのオンライン バージョンは、http://database.becomingistanbul.org からアクセスできます。2021-02-19 にWayback Machineにアーカイブされています。

GGは2005年から2010年にかけて、展覧会年鑑や展覧会やその他のプロジェクトに関連するさまざまな書籍を出版しました。

GG 2003-2004、ガランティ ギャラリー 2005、イスタンブール、ISBN  978-975-93692-9-3

GG 2005、ガランティ ギャラリー 2006、イスタンブール、ISBN 978-975-98125-7-7 

GG 2006、ガランティ ギャラリー 2007、イスタンブール、ISBN 978-9944-5518-5-4 

GG 2007-2008、ガランティ ギャラリー 2009、イスタンブール、ISBN 978-9944-73-110-2 

Turgut Cansever Düşünce Adamı ve Mimar、Uğur Tanyeli、Atilla Yücel、オスマン銀行アーカイブズおよび研究センター、ガランティ ギャラリー 2007 年、イスタンブール、ISBN 978-9944-5518-3-0 

Mimarlığın Aktörleri Türkiye 1900-2000、Uğur Tanyeli、Garanti Gallery 2007、イスタンブール、ISBN 978-9944-5518-4-7 

Becoming Istanbul: An Encyclopedia、Pelin Derviş、Bülent Tanju、Uğur Tanyeli 編集、Garanti Gallery 2008、イスタンブール、ISBN 978-9944-73-106-5 

イスタンブールになる: Eine Enzyklopadie、Pelin Derviş、Bülent Tanju、Uğur Tanyeli 編集、Garanti Gallery 2008、イスタンブールISBN 978-9944-73-107-2 

イスタンブッラシュマク: Olgular、Sorunsallar、Metaforlar、Pelin Derviş、Bülent Tanju、Uğur Tanyeli 編集、Garanti Gallery 2009、イスタンブール、ISBN 978-9944-73-111-9 

イスタンブールの追跡 (空から)、写真: Oğuz Meriç、Meriç Öner 編集、Garanti Gallery 2009、イスタンブール、ISBN 978-9944-73-115-7 

『Mapping Istanbul』、Pelin Derviş、Meriç Öner 編集、地図デザイン: Superpool、Garanti Gallery 2009、イスタンブール、ISBN 978-9944-73-116-4 

ISTANBUL PARA-DOXA / Conversations on the City and Architecture、Boğaçhan Dündaralp、Aslı Kıyak İngin、Nilüfer Kozikoğlu、Pelin Derviş 編集、Garanti Gallery 2010、イスタンブール、ISBN 978-9944-73-121-8 

GGは、2008年と2009年にPlatform Garantiと共同で12回の「トランスディシプリン講演シリーズ」を開催しました。講演は、GGとPlatform Garantiによる統合と変革のプロセスが続く中、この2つの組織によって設立される新しい機関が構想する分野を超えた制作環境について議論を始めることを目的としていました。講師は時系列順に、Marcos Novak、Marie-Ange Brayer、Peter Taylor 、 Dunne & RabyのFiona Raby 、George Legrady、Hans Ulrich Obrist、Charles Waldheim、Nikolaus Hirsch、Peter Cook、Gijs van Oenen、Ciro Najle、Trevor Paglenです。

トルコ建築・デザインアーカイブ（ADAT）は、トルコの近代デザイン史家ギョーカン・カラクシュの指導の下、GGとプラットフォーム・ガランティの共同プロジェクトとして2008年に活動を開始し、トルコの建築とデザインの分野における歴史的発展を示すことを目的としています。ADATは、建築とデザインを、互いを補完する2つの主要な要素として、また共有された実践の2つの別々の分母として扱います。アーカイブ作業は、建築とデザインの分野で2つの異なる研究方法論に従っています。建築研究は、ジェンギズ・ベクタシュ、ウタリット・イズギ、トゥルグット・カンセヴェル、セダッド・ハッキ・エルデム、ケマリ・ソイレメゾールなど、トルコの「シニア建築家」から始まりました。建築家の個人アーカイブはデジタル化され、カタログ化され、ADATの一部となりました。トルコのデザイン史の分野では、アーカイブキュレーターの Karakuş が年代順のアプローチを組織し、1950 年代の KareMetal グループ、Koz 家 (MPD)、Yıldırım Kocacıklıoğlu (INTERNO)、陶芸家 Sadi Diren、Gorbon ceramics、Aziz Sarıyer (Derin)、Yılmaz Zenger など、トルコの重要なデザイナーの個人および機関のアーカイブからの画像がデジタル化され、カタログ化されました。最初の 3 年間の積極的な調査で、ADAT は 20,000 枚を超えるデジタル画像と 4,000 点を超える物理的資料を収集しました。2010 年以降、ADAT は SALT Research の一部として活動を続けています。

2007 年、GG は、展覧会やイベントに必要な研究を支援する目的で設立した小規模な図書館の拡張を開始しました。2008 年には、プラットフォーム ガランティ現代美術センターの図書館と合併しました。現在、建築、デザイン、都市計画の分野に貢献するさまざまな分野の標準的かつ最新の出版物を収集するための、真剣で研究に基づいた投資が進行中です。図書館の所蔵品は、2011 年 11 月 22 日に SALT リサーチで一般公開されます。

• オスマン銀行アーカイブ・研究センター [1]
• プラットフォーム・ガランティ現代美術センター [2]
• 塩 [3]