ジョージ・レグラディ

ジョージ・レグラディ
生まれる	1950年1月8日 ブダペスト、ハンガリー
国籍	カナダ人、アメリカ人
知られている	芸術家、教授
配偶者	オリビア・ハリス (2008-)

ジョージ・レグラディ( Légrády György、タマス、アンタル、ティヴァダル、1950 年 1 月 8 日生まれ) は、学際的なデジタルメディア アーティストであり、写真とコンピュテーショナル メディア アートの大学教授です。

レグラディはハンガリーのブダペストで生まれ、 1956年11月のハンガリー革命中に、6歳の時に両親と兄弟のミクロスとトーマスとともに政治難民としてカナダのケベック州モントリオールに移住した。父のトーマス・レグラディは音楽家、作曲家であった。父方の曽祖父のレグラディ・ティヴァダルは石版印刷工であり、兄のレグラディ・カーロイとともにブダペストのレグラディ・テストヴェレック出版社の共同設立者である。母方の曽祖父のヴァラディ・アンタルは劇作家、詩人であり、ブダペストのハンガリー国立演劇アカデミーのディレクターであった。

ルグラディは、兄のミクロスとともにモントリオールのモン・ジェズ・マリーにあるフランス語の小学校に通い、クラシック音楽を学んだ。コート＝サン＝リュックのメリーマウント高校で英語の高等学校を修了した。14歳から20歳までの間、彼は北マニトバの建設、工場、地下鉱山で働き、またマイク・ジョーンズ・グループ、ザ・ホーンテッド、ザ・アージなどモントリオールのさまざまなバンドでキーボード奏者としても活躍した。1960年代後半には、ミュージシャン組合と鉄鋼労働者組合の両方にときどき所属していた。

1969年、モントリオールのロヨラ大学で英文学を学び、画家兼写真家のチャールズ・ギャニオンと写真家のジョン・マックスから芸術としての写真の世界に足を踏み入れる。ヨーロッパと中東を1年間旅した後、 1971年にバーモント州ゴダード大学に入学し、 1976年にサンフランシスコ美術大学で写真の修士号を取得した。 ^[要出典]

彼はモントリオールで写真芸術活動を始めた。1973年、彼は最初の主要プロジェクト、ケベック北部のジェームズ湾クリー族水力発電紛争に対する4つのジェームズ湾 クリー族コミュニティの写真ドキュメンタリーを実現した。1970年代半ばにサンフランシスコ芸術大学の大学院で研究した後、彼の作品は写真画像の記号論的分析に焦点を当てた多数のプロジェクトにつながった。1985年には、中国の4大都市の公共広告看板の視覚的構文に関する写真ドキュメンタリーを制作した。

レグラディは、1980年代初頭、カリフォルニア大学サンディエゴ校のハロルド・コーエンのスタジオでデジタル技術の可能性を探求し始めた。1990年代初頭のデジタルメディア分野の形成初期から、彼は文化コンテンツとデータ処理を交差させることでこの分野に貢献してきた。これは、美的かつ社会文化的物語体験を生み出す手段である。1997年、カナダ国立美術館とカナダ写真博物館で開催された個展のデジタルカタログは、彼の作品における写真からインタラクティブメディアインスタレーションへの移行をたどり、現在、ダニエル・ラングロワ芸術科学技術財団でオンラインで公開されている。^{[1] [2]}

彼の最も重要なインタラクティブ デジタル メディア アート プロジェクトには、1993 年の「冷戦の逸話アーカイブ」、カールスルーエのZKM博物館で出版された 1995 年の「滑りやすい痕跡」などがあります。シアトル中央図書館のデータ視覚化プロジェクト「見えないものを可視化する」は2005 年 9 月に開始され、現在も継続しており、1 時間ごとにデータを収集して視覚化しています。このプロジェクトは、2005 年にホイットニー美術館アートポートのオンライン展示会で紹介されました。ポンピドゥー センターの委託を受け、2001 年から 2006 年にかけて世界中を巡回したデータ収集インスタレーション「Pockets Full of Memories」では、訪問者に所有しているオブジェクトをデジタル スキャンして説明してもらいました。この情報はデータベースに保存され、同様の説明を持つオブジェクトを 2 次元マップ内で互いに近くに配置した Kohonen Self-Organizing Map アルゴリズムによって整理されました。オブジェクトの地図はギャラリースペースに投影され、オンラインでもアクセス可能で、ギャラリーや自宅にいる個人がオブジェクトをレビューし、コメントやストーリーを追加できました。ルグラディは、哲学者ピエール・レヴィやメディアアーティストのナム・ジュン・パイクとともにポンピドゥー・センターで行われたレヴュー・ヴァーチュエル・プログラムや、ニューヨーク近代美術館でのビデオ・ビューポイント・シリーズなど、国際的に講演を行っています。^[3]

1979年から2014年まで、ルグラディはカナダ評議会のパリスタジオレジデンスを含む写真とメディアアートの分野で数多くのカナダ評議会芸術助成金を受賞しました。1987年には南カリフォルニア大学革新的教育賞、革新的研究賞、スタジオ美術カリキュラムの一部としてデジタルコンピューティングを導入するためのIBMソクラテスプログラムによる主要機器賞を受賞しました。その他の受賞には、国立芸術基金ビジュアルアートフェローシップ（1996年）、ラングルア芸術科学技術財団助成金（2000年）、クリエイティブキャピタル財団新興分野（2002年）、および2016年の美術における^{[4]があります。 [5]}

レグラディは、国立科学財団から 2 つの助成金を受けています。1 つは情報およびインテリジェンス システム (2011 年) で、マルチカメラ システム プロジェクトである Swarm Vision/Auto Vision を実現しました。もう 1 つは、亜北極圏のケベックにあるジェームズ湾クリー族のコミュニティを 1973 年に撮影した写真をデジタル化して本国に返還する北極社会科学 (2012 年) です。

ルグラディは、美術史家パトリック・フランクが2024年に出版した著書『1980年代の芸術：デジタルが重要だったかのように』で取り上げた5人の芸術家のうちの1人である。^[6]

ジョージ・レグラディは、カナダ国立美術館、パリのポンピドゥー・センター、サンフランシスコ美術館、^[7]ロサンゼルス現代美術館、^[8]台北現代美術館、上海のクロヌス・アート・センター、ブリュッセル美術館、ミュンヘンのハウス・デア・クンスト、PS1、ラホヤ現代美術館、ボンのクンストハレ、ウェルズリーのデイビス・ギャラリー、マンチェスターのコーナーハウス・ギャラリー、2010年のバンクーバーオリンピックなど、国際的にインスタレーション作品を展示してきました。^{[9] [10]}

レグラディの作品は、サンフランシスコ近代美術館、ホイットニー美術館、シンシナティの21c美術館、LACMA（バーノン写真コレクション）、プロ・アーラーズ・アート財団、フィルブルック美術館、アート＆テクノロジーセンター（ZKM）、アメリカ美術館、ワシントンのスミソニアン協会、カナダ国立美術館、モントリオール現代美術館など、数多くの公共コレクションに収蔵されています。^[11]

• クリスティアン・ポール（2007年）。デジタルアート、ロンドン：テムズ＆ハドソン。ISBN 0-500-20367-9 。
• ビクトリア州ベスナ (2007)。情報オーバーフロー時代のデータベース美学芸術、ミネアポリス：ミネソタ大学出版局およびハドソン。ISBN 0-8166-4119-6。 
• ワンズ、ブルース（2006年）。『デジタル時代のアート』、ロンドン：テムズ＆ハドソン。ISBN 0-500-23817-0。 

• ジョージ・レグラディ・スタジオ、公式サイト
• メディアアート＆テクノロジープログラム
• ジョージ・ルグラディ：アナログからデジタルへ、ラングロワ財団サイト
• 「マッピング統計の芸術」Roberto Simanowski によるインタビュー、Dichtung Digital、journal für digitale ästhetik
• KinoCaviar.com ジョージ・レグラディの「屈折：スペクタクルの形をとった研究」ダイアン・シップル著
• イメージ、言語、そして統合への信念 著者: ジョージ・レグラディ
• 仮想と現実の交差: インタラクティブ メディア インスタレーションの空間 著者: George Legrady
• MIT Press Journals、LEONARDO、2004 年 8 月、第 37 巻、第 4 号、315 ～ 321 ページ。2006 年 3 月 13 日にオンライン掲載。デジタル メディア アートにおける学際的コラボレーション: 制作プロセスに関する心理学的視点
• 思い出いっぱいのポケット：インタラクティブな美術館のインスタレーション
• モジュラー構造と画像/テキストシーケンス: コミックとインタラクティブメディア 著者: George Legrady