フリーマン弦楽シンフォニザー

Freeman String Symphonizer は、 1970 年代の5 オクターブシンセサイザーでした。(最初のプロトタイプは 1970 年以前に公開されましたが、最もよく知られているのは 1970 年に公開されたものであり、Sound on Sound の記事によると 2 番目です)。最終的には Chicago Musical Instrument Co. によって製造され、Cordovox CSS としても知られていました。そのサウンドはARP String Ensembleのサウンドに似ており、クールでガラスのような響きの弦でした。最終的に、発明者のKen Freeman はLing 社と契約を結ぼうとしましたが、同社はその興味を断念しました。CMI の一部門である Lowrey は、検討の末、最終的に契約を結びました。

Freeman の市場投入が遅れたため、販売は限定的でした。一部のユーザーは非常に有名でしたが、そのリリースは、発振器が 1 つしかなく、製造コストが安かった Eminent Solina と Crumar Stringman の影に隠れてしまいました。

Freeman には 25 個のオシレーターがあります。そのうちの 1 つは、デジタル「トップ オクターブ シンセサイザー」(TOS) IC (後期バージョンでは一般的な MK50240、初期バージョンでは M087 または SAA1004) を制御します。MK50240 TOS には、1 つの 2MHz 入力信号から「トップ オクターブ」の音符を導き出す 12 個のデジタル周波数分割器のセットが含まれています。チューニングの関係は完璧ではありませんが、変わることはありません。他の 24 個のオシレーターは、12 個の音符のそれぞれに 2 個ずつ割り当てられています。したがって、各音符には 3 つの個別のピッチ参照があります。各ピッチはわずかに異なるため、3 つのうち 2 つのトーンが徐々にわずかにドリフトしてそれらの間の動的なビート周波数が生まれ、アナログの暖かさが生まれます。これは、実際の楽器が温度変化によってピッチが徐々にわずかに変化するのとよく似ています。

各最高オクターブの音は、シンプルなデジタル カウンター IC に送られ、2、4、8、16 などで分割され、その音のより低いオクターブがすべて生成されます。したがって、Freeman には 3 つの完全なトーン セットがあり、1 つのランクが最初からもう 1 つのランクより 1 オクターブ低く調整されているため、サウンドの倍音を増やすか減らすためにミックスできます。フロント パネルの [High] ボタンと [Low] ボタンで、どのグループを選択するかを選択します。または、両方のボタンをミックスして、各音のオクターブ倍音を厚くすることもできます。最高オクターブの音を聞くには、[Low] をオンにする必要があります。これは、61 キーのキーボード全体に 2 つを重ねるには周波数分割が足りないためです。

すべてのトーンが常に存在するため、モノフォニックであることが多かった当時のほとんどのシンセサイザーとは異なり、一度に演奏できる音符の数に制限はありませんでした。(たとえば、デュオフォニックの ARP Odyssey は別です。)

アンサンブル効果は、TOS ランクを呼び出して、他の 2 つのオシレーターの「ランク」に追加の厚みを加えます。ただし、ノートごとに 1 つの個別のオシレーターを持つ 2 つには、「アニメーション量」スライダーが関連付けられています。6 つの低周波オシレーターは、一般的なコードの効果を最大化するようにノートにグループ化されています。言い換えると、実際の交響曲をシミュレートするために、常に可能な限り多くの異なるビブラート レートがあるように聞こえます。内蔵のスプリングリバーブは、ホール環境をシミュレートするのに役立ちます。また、「チェロ」(8') と「バイオリン」(4') のトーンを選択することもできます。

'タッチ' (遅延) ビブラート設定と、フットボリュームペダル (多くの Lowery ホームオルガンにも搭載) の 'グライド' スイッチにより、ピッチが半音下がります。これにより、オシレーターが 1 つしかなく、アンサンブル効果を生み出すために遅延ライン チップ (デジタル クロッキングをマスクするためにオーディオ帯域幅を減らす必要があるチップ) に依存している他のストリング マシンと比較して、このマシンはユニークになりました。

それは約 70 ポンドの重いマシンで、取り外し可能なキーボード カバーを除けばかなり耐久性がありました。キーボード カバーはヒンジで留められているように見えましたが、実際にはまっすぐに引き出されていました。

このフレーズは、ザ・フー、ヤン・ハマー、チック・コリア、エルトン・ジョン、ラムゼイ・ルイス、ピーター・シンフィールド、キャメルのピーター・バーデンス、ジョン・フィリップ・シェネイルによって、トーリ・エイモスの『ネイティブ・インベーダー』収録曲「トナカイ・キング」で使用されました。

最近では、GForce の Virtual String Machine ソフトウェアによってソフトウェアでエミュレートされています。

• ケン・フリーマンとストリングシンセシスの誕生、Sound On Sound、2007 年 2 月