フランス・ガイセン

フランス・ガイセン（1936年7月29日生まれ）は、ベルギーの 作曲家であり、音楽関連の著述家である。

フランス・ガイセンはオーストハムに生まれ、メッヘレンのレメンス音楽院、アントワープ音楽院、ゲント音楽院で音楽を学びました。1962年にレメンス音楽院の和声学と分析学の教授となり、1975年からはブリュッセル王立音楽院で教鞭を執っています。^[1]

1962年に彼はセリー技法を使い始めたが、1967年にその技法の特徴であるリズムの非周期性と不連続性に反対した。^{[1]代わりに、}グラス、ライヒ、ライリー、ヤングなどのアメリカのミニマリストに似た反復的なリズム構造を使い始めたが、^[2]これらのリズムのアイデアを独自に発展させ、セリー思考の構成主義を保持した。^[1]彼はまた、調性や音高間の相互吸引を示唆することを避けるために、3度、完全5度、半音のない十二音列を音楽で頻繁に使用し続けた。 ^[3]彼の音楽は抽象的で、感情を表現や目的として排除している。^[1]彼は、フランドル、特に彼が育ったその東端の州であるリンブルフの風景の単調さに触発され、意図的な単調さを探求している。 ^[3]彼の作品には、演劇作品、合唱曲、室内楽、管弦楽曲『ホーボーコンサートのためのピアノ曲』（1991年）、ピアノ、オルガン、カリヨンのための作品が多数ある。

• 1968年。「聖体拝領の予兆」。Adem: Tweemaandelijks tijdschrift voor liturgische muziek 2:50–53.
• 1974年。「VergelijkingのEigen compositorische bevindingenは、アメリカ学校との出会いました。」アデム: 国民音楽隊10 番の Driemaandelijks tijdschrift です。 1 (1 月～2 月): 24 ～ 30 日。
• 1977年。「シュトックハウゼンとその構成要素の解明」。Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 13、no. 3:130–33。
• 1981年。「オリヴィエ・メシアン・サンク・レチャント、分析を学ぶ」。Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 17、no. 5（11月から12月）：246–50。
• 1982年。「フランスのヘデンダーグス・コールムジークのスポレン・デア・ミデレーウウェン」。Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 18、no. 1 (1 月～2 月): 26 ～ 28 日。
• 1982年。「ヘデンダーグセ・ヨーロッパ・コールムジークにおけるルネッサンスのスポレン」。Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 18、no. 2 (3月から4月): 71–73。
• 1982年。「20ste-eeuwse muziekのSporen van de barok」。Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 18、no. 3:128–31。
• 1982年。「音楽的な古典主義の変調モデルを学ぶ」。Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 18、no. 4（9月から10月）：181–85。
• 1982年。「音楽の中でロマンチックな音楽を楽しむ」。Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 18、no. 5（11月から12月）：241–48。
• 1984. 「Plastische Kunsten en Muziek van deze eeuw: Parallellie in de inspiratie, werkwijze, resultaat?」Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musicalischen Volkskunde 20, no. 1 (1 月～2 月): 15 ～ 20 日。
• 1985年。「Bach en het actuele componeren」。Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 21、no. 1（1月～3月）：21～24日。
• 1985. 「Wat Bach je doet? Een eindeloze cadens」。Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 21、no. 3（7月～9月）：140～44。
• 1986年。「ルシアン・ゲータールのオルゴール作家」。オルゲルクンスト9、いいえ。 2（6月）：29-37。
• 1987. 「Ken het orgel een hedendaags componist nog in zijn ban houden?」オルゲルクンスト10、いいえ。 3（9月）：21–31。
• 1988. 「分析: メット・ヘット・オーグとメット・ヘット・オール?」Adem: Driemaandelijks tijdschrift voor musikalischen Volkskunde 24、no. 1 (1 月～3 月): 28 ～ 30 日。
• 1993年。「De niet aflatende verrukingのVier orgelstukken (1988-1992)」。オルゲルクンスト16、いいえ。 3:124–37
• 1994年。「バッハの前奏曲アン・フーガ」。オルゲルクンスト17、いいえ。 1:21–34。
• 2000年。「ルシアン・ゲータールのオルゲルソロ音楽」。Revue belge de musicologie/Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap 54 (Liber amicorum Lucien Goethals): 179–88。

• オルフェウスはオンスに（台本：ヘドウィグ・スペリアーズ [nl]とステファーン・デコスター）、4幕のテレビオペラ（1988年）
• ヴルヴァスト、音楽劇場 (1993)
• ヴィルドザング、ミュージカルシアター（1995）

• ビスケットの餌食（ソプラノとピアノのための）（1998）
• テナーと古楽器アンサンブルのための「デ・ランゲ・ティド」 （1975）
• ファサード（ソプラノとハープのための）（1992）
• ゲシュピーゲルテ、女声とオルガンのための (1971)
• モルゲンスはデン・リープ・ゾ・コルド、声と2本のフルートのための (1969)

• Alles heeft zijn tijd 7、4部構成の混声合唱団（または弦楽四重奏団、またはトランペット、オーボエ、クラリネット、ファゴット）のための（2000）
• Alles komt terug 1、SATB 合唱団のための (1999)
• Alles komt terug 2、三部合唱のための (2000)
• Alles komt terug 3、SSATB 合唱団のための (2000)
• アカペラ合唱のための「薔薇の霧の中で」 （1979）
• 合唱団のためのバラード・ヴァン・ジーン・エンケリング (1983)
• Dit heeft geen naam、アカペラ合唱団のための (1998)
• Doe、アカペラ合唱団のための（1981）
• エレメンテア、アカペラ合唱団のための (1969)
• (贅沢なアーティキュレン ALS Sublimerende taalautomaten)、アカペラ合唱団のための (1995)
• Het gejuich der intervallen、アカペラ合唱団のための (1987)
• アカペラ合唱団のための（1979 ）
• アカペラ合唱団のための「ストローメン・ファン・フィジッシュ・リヒト」 (1992)
• 混声合唱のための『マ・ウィーラル』（1981）
• シネ・ノミネ、アカペラ混声合唱（1971）
• トンネル、アカペラ合唱団のための (1978)
• 混声合唱のための『ヴァールウェル』 （1993）

• Alles heeft zijn tijd 1、オーケストラのための (2000)
• リコーダー四重奏と弦楽オーケストラまたは弦楽四重奏のための「エネルギー・テル・プレッケ 1」 （1997）
• オーボエとオーケストラのためのスタールカールテン・ヴォー・エン・ホーボコンサート(1991)
• ヴェンテリンゲン、室内オーケストラのための（1989）

• Alles heeft zijn tijd 7、4部構成の混声合唱団または弦楽四重奏団またはトランペット、オーボエ、クラリネット、ファゴットのための (2000)
• Alles heeft zijn tijd 9、4本のトランペットのための (2000)
• ブラス・クインテット（1981）
• 「不可能な魅力」フルート、ヴァイオリン、キーボードのための (1997)
• リコーダー四重奏と弦楽オーケストラまたは弦楽四重奏のための「エネルギー・テル・プレッケ 1」 （1997）
• 金管五重奏のための「エネルギー・ター・プレッケ 2」 (1997)
• エネルギー・テル・プレッケ 4、金管アンサンブルのための (1997)
• Erste begegnungテナーリコーダーとピアノのための (1995)
• グレンスフェルレッゲント グリス、木琴とマリンバのための (1983)
• ホール・ワンド、トランペット5本とトロンボーン3本のための（1979）
• In het teken van de vertikale gloed、6本のサクソフォーンのための (1992)
• ジェフ・ヴァーヘイエン「ル・ペイントル・フラマン」（5本のトロンボーンのための）（1980年）
• ラッペンシュトゥーク、ハーモニカ、ヴァイオリン、コントラバス、ピアノ、フルート、オーボエ、クラリネット、ホルン、ファゴットのための (1980)
• 後期シュピーゲルス、フルート、オーボエ、ピアノ、コントラバスのための (1984)
• メット・ゲケンド・エラン、テナーリコーダー（またはフルートまたはオーボエ）とオルガンのための（2002）
• Niet elke minuut duurt Even lang、リコーダーとマリンバのための (1993)
• オムトレント hc、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴット、トランペット、ホルン、トロンボーン、コントラバスのための (1979)
• オムトレント兄弟、3つのオーボエのための（1977）
• Op de fles、16 ボトルの 4 人用 (2001)
• プリル・オントモーティングテナーリコーダーとピアノのための (1995)
• スレゴフ・エラール、リコーダーヴァイオリン、チェロ、ピアノのための（1972）
• シュタッズシュテーク（6本のオーボエ、4本のトランペット、2本のトロンボーンのための）（1977年）
• シュテミンゲントランペットとオルガンのための (1994)
• シュテミンゲン・テメール、トランペットとオルガンのための (1994)
• 弦楽五重奏曲、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス（1976年）
• Tijdsrekking、アルトリコーダーとピアノまたはチェンバロのための (1999)
• フルート、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのための「ティテルロース」 （1975）
• Vooralsnog、ホルン、トランペット、トロンボーン、チューバのための (2004)
• フルート、オーボエ、クラリネット、ホルン、ファゴットのための木管五重奏曲（1989）
• リコーダーとピアノまたはチェンバロのための「Weekering tot aan de grens」 (1992)

• すべての最高の人生 2 (2000)
• すべての最高の人生 3 (2000)
• Alles heeft zijn tijd 6 (2000)
• Alles heeft zijn tijd 7、4部構成の混声合唱団（または弦楽四重奏団、またはトランペット、オーボエ、クラリネット、ファゴット）のための（2000）
• メビウスの冒険 15 (2001)
• ニーテゲンシュタンデ（2003）

• Digitaal-Analoog-Identiek、リコーダーデュオ、トリオ、カルテットのための (1986)
• F''、12本のリコーダーのための (1970)
• 15 デュエット、2本のリコーダーのための（2003）
• グルート・クワルテトボーク、リコーダー四重奏のための 15 楽章 (1992)
• インストラティ[ De Stockmansinstallaties ]、リコーダー四重奏のための (1983)
• コーケン、2本のリコーダーのための（1990）
• ラングス・ホーケン・エン・カンテン、リコーダー四重奏のための (1990)
• リヒトスプレテン、リコーダー四重奏のための (1996)
• MAM、リコーダー四重奏のための（1972）
• Met zijn twaalven 12本のリコーダーのための (2001)
• ネーベル・トット・レーベン、リコーダー・トリオのための (2002)
• ノナック、リコーダー四重奏のための（1972）
• Noodzaak van ommekeer—リコーダー四重奏のための ommekeer van noodzaak (2004)
• オムトレント abc、リコーダー五重奏のための (1984)
• オットフロット、ダブルリコーダー四重奏版（1995）
• ペリフェリッシュ・ディアゴナール・コンセントリッシュ、リコーダー四重奏のための (1972)
• Vier korte stukken、2台のリコーダーのための (1976)
• ウィンガード「えんになってゾマー」 2台のリコーダーのための (1974)

• 3人の打楽器奏者のための「Met vel, rand en tand」（2001）
• モノリーテン 1、3人の打楽器奏者のための (1990)
• モノリーテン2、打楽器アンサンブルのための（1990）
• De volheid der tijden、3 × 3 ドラム用 (1981)

• アル・オプ・ネン・ウィンターセン・ダグ(2004)
• デンクバレ・ムジークピアノのための (1982)
• エンデバー（ピアノ）（1971）
• 明白、効率的、結果的、ピアノのための (1993)
• フライドポテト（1981）
• カレル・ゲーヴァルツ–ピアノのための「追悼」 (1994)
• ピアノのための音楽「トッツェンボール」 (1977)
• Muziek voor toetsenbord 2、ピアノのための (1999–2000)
• ヴォールストク・イン・ペアーズ（1990）
• ワーヒーン？ピアノのための（1998）
• どうしてそんなことをするの？ (2006)
• 世界の終わり(1992)

• すべて見る 4 (2000)
• アウグ・ディム（1985）
• 時計回りに（1973）
• ドリエルイク（1994）
• メディア ヴィタ(1982)
• オンシュトゥイットバール・オンウィアーレグバール(1999)
• 過剰な幻想(1996)
• タワーの鐘を鳴らす(1978)
• プロバビリター（1983）

• カレイドスコピア・ムジカ（2003）
• フロレンティーニ オルガヌムのクリプタ ムジカ(1991)
• グローイの誕生(1992)
• デ・グローテ・ヴァリアーティ（1975）
• ハーマン・ロエル通り – 記念碑(1989)
• 指名（1978年）
• ルイスのクランク（1974）
• オルゲルシュトゥーク（1977）
• トゥイーデリンゲン（1999）
• トゥイーオルゲルス、2つのオルガンのための（1984）

• A + B = A/B (1984)
• Alles heeft zijn tijd 4 (2000)
• Alles heeft zijn tijd 5 (2000)
• Alles heeft zijn tijd 8 (2000)
• すべては戻る 5 (2000)
• ベナデリング・ファン・デ・ケルン（2000）
• 明白、効率的、必然的(1993)
• 50 x ヘドウィグ・スペリアーズ（1985）
• 直観、ウェル・スタンドヴァスティグ(1993)
• ルシアン・ゲータールのテッセンストゥク(1996)
• トーチング（2000）
• ハンネのトーネン・トラッペンハウス(1984)
• 世界の終わり(1992)

• City of Smiles、リコーダー奏者 1 名による 20 のソロ、ソプラノからベースまで (2001)
• Ehrung an MCE (E=mc ² )、アルトリコーダー用 (2001)
• ゲプロエステロール、アルトリコーダー用 (1994)
• ジェフ・ヴァーヘイエン – メモリアル、トロンボーンのための (1989)
• クライネ・ベジタティアルト・リコーダーのための (1974)
• ペンタケル（オーボエのための、1977）
• アルトリコーダーソロ（1992）
• ファゴットのためのソロ・ペル・ソラム(1992)
• クラリネットのための「Stuk in groen」 (1990)

• ソロ・ペル・ソラム、ヴァイオリンのための (1991)

• Kataloog in grijs 1、マリンバ用 (1984)

• Voorlopige stadia van een geometriseerde tijd、テープ用 (1989)

• 匿名。1973年。「国際リコーダー・古楽アンサンブルコンクール：ブルージュ1972」。アーリーミュージック1、第1号（1月）：37-39。
• デレア、マーク、マールテン・ベイレンス、ヒラリー・ステイプルズ。 2004年。「低地諸国のミニマル音楽」。Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 54、no. 1:31–78。
• ネスペン、ベン・ヴァン。 2003年。「フランス・ガイセンのオルゲルローヴル：「ゲスタージュ・グロエイ」という意味」。オルゲルクンスト26、いいえ。 2（6月）：149–73。
• スパンホーフ、バート。 2004年。「フランス・ガイセンのリコーダー音楽」マリア・ファン・デル・ハイデ＝ゾメルダイク訳。アメリカンレコーダー45、no. 4（9月）：10–24。

• CeBeDeM ウェブサイトの Geysen の経歴。
• 2015 年の CeBeDeM の破産後、現在ブリュッセルのコーニンクライク音楽院にはガイゼンのほとんどの作品と原稿が保管されています。