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カレル・アウグスト・フイファールツ（1923年6月8日 - 1993年2月3日）はベルギーの作曲家であった。
人生
フーイファールツはアントワープに生まれ、王立フランドル音楽院で学んだ後、パリでダリウス・ミヨーに作曲を、オリヴィエ・メシアンに分析学を学んだ。また、オンド・マルトノを発明したモーリス・マルトノに師事した。[1]
1951年、フーイファールツは有名なダルムシュタット新音楽夏期学校に通い、そこで5歳年下のカールハインツ・シュトックハウゼンと出会った。二人とも敬虔なカトリック教徒で、宗教的な数秘術を連作音楽に取り入れる方法を見出した。二人は深い会話に花を咲かせ、そこでテオドール・アドルノの作曲コースでフーイファールツの「第1番」、 2台のピアノのためのソナタから1楽章を演奏した。二人はアントワーヌ・ゴレアが講義で演奏したメシアンの録音で、初めてメシアンの「価値と強度のモード」（「4つのリズムの練習曲」より）を聴いて驚愕した。これらの経験から、シュトックハウゼンはメシアンに師事すべきだと確信した。[要出典]
1952年、フーイファールツは、シュトックハウゼンがパリで正弦波発生装置を利用できることを知り、大いに興奮した。フーイファールツは、正弦波は音楽にとって重要な発見、すなわち可能な限り最も純粋な音であると考えた。当時、シュトックハウゼンは、手元にある装置では正弦波を重ねることができなかったこともあり、フーイファールツの熱意に共感しなかった。その後、ケルンのNWDR 電子音楽スタジオに新しい職に就いてから、シュトックハウゼンは1953年7月に、より適切な装置を見つけた。[2]そこで制作された最初の作品の1つは、シュトックハウゼンが友人の協力を得て実現したフーイファールツの「純音による第5番」である。 (シュトックハウゼンが正弦波を使った作品を放棄し、ピアノ独奏のための作曲に戻ったように見えたとき、ゴーイファーツはシュトックハウゼンが重要な発見を放棄していると感じ、自ら哲学的な観点からこの問題を取り上げました。) [要出典]
ヨーロッパで最初の「全列」作品を作曲したのは誰かについては論争がある。13の楽器のための第2番（1951年）が候補の1つであり、[3] 2台のピアノのためのソナタ第1番（1950年）、ミシェル・ファーノの2台のピアノのためのソナタ（1950年）も候補の1つであるが、「全列」の定義によっては候補に挙がらない。[4]
しばらく音楽界から身を引いた後、1970年にゲントの音響心理・電子音楽研究所（IPEM）の職に就き、それがきっかけでベルギーでいくつかの職に就くことになった。1975年以降の作品はミニマリズムの側面を取り入れており、最もよく知られているのは5つの連祷（1979–82）と最後の作品であるオペラ「アクエリアス」（1983–92）である。ミニマリズムは通常、セリアリズムに対する反応と考えられているが、ホイファールツにとって、どちらの技法も非動的で「静的な音楽」のサブカテゴリーに過ぎなかった。[5]初期のセリア作品（特に電子的な第4番「死んだ音」と第5番「純粋な音」）を分析すると、両者のつながりが実際にどれほど密接であるかが明らかになる。[6]ホイファールツは1993年に故郷のアントワープで急死した。
選りすぐりの作品
- オペラ:アクエリアス(L'ère du verseau) (1983–92)
- オーケストラ
- ヴァイオリン協奏曲第1番（1948）
- ヴァイオリン協奏曲第2番（1951）
- ゾメルスペレン（1961）
- アル・ナール・ゲラン（1971）
- リタニーIII（1980）
- アクエリアス（コンサートバージョン）（1991）
- アンサンブル
- Tre Lieder per sonar a venti-sei (1949)
- No. 2 または 13 の機器(1951)
- No. 3 月のゲストレケンとゲスラーゲントーネンの出会い(1952)
- No. 6 メット 180 クランクフォールヴェルペン(1954)
- Pour que les Fruits mûrissent cet été、7 人の音楽家による 14 のルネッサンス楽器のための (1975 年または 1976 年)
- 最初の顔... (1978)
- ツム・ヴァッサーマン（1984）
- アヴォントゥール（1985）
- 聖なる町（1986）
- ダス・ハール（1990）
- ボーカル・インストゥルメンタル
- 哀歌（1950）
- パウス・ヨハネス23世のミス(1968)
- 庭のベリーズ(1972)
- リタニー IV、ソプラノ、フルート、クラリネット、ピアノ、ヴァイオリン、チェロのための (1981)
- デ・ステメン・ファン・デ・ウォーターマン(1985)
- 合唱団：モン・ドゥ・パイロット・サンエンドル・オーストラリア(1976)
- 室内楽
- Op. 1、2台のピアノのためのソナタ（1951年）
- ああゴルガタ！打楽器、ハープ、オルガンのための（1975）
- オルフェ音楽賞を受賞、6オンド・マルトノのための(1978)
- リタニー II、3人の打楽器奏者のための (1980)
- アムステル・クワルテット（1985）
- デ・ゼーヴェン・ゼーゲルス、弦楽四重奏のための (1986)
- ストリククワルテット（1992）
- ピアノ
- リタニーI（1979）
- パ・ア・パ（1985）
- テープ：
- 第4号1952年
- No. 5 メット・ズイヴェレ・トーネン(1953)
- No. 7 つの出会いと分岐(1955)
- ナッハクレンゲ・オー・デム・シアター I–II (1972)
- 楽器とテープ:
- ピアノをテープで演奏する(1964)
- ピアノ四重奏曲（1972）
- もう孤独じゃない(1975)
- リタニー V、チェンバロとテープのための (1982)
参考文献
- ^ デレア 2001年。
- ^ トゥープ 1979.
- ^ デレア 1994、13ページ。
- ^ トゥープ 1974.
- ^ Delaere、Beirens、Staples 2004、32-33ページ。
- ^ サッベ 1977.
引用元
- デレア、マーク。 1994. 「基本的なアイデア生成構造の時間と空間への投影。カレル・ゲヴァールツの音楽」Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:11–14。
- Delaere, Mark. 2001. 「Goeyvaerts, Karel (August)」。The New Grove Dictionary of Music and Musicians 、第 2 版、 Stanley SadieおよびJohn Tyrrell編。ロンドン: Macmillan。
- デレア、マーク、マールテン・ベイレンス、ヒラリー・ステイプルズ。 2004年。「低地諸国のミニマル音楽」。Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 54、no. 1:31–78。
- サーベ、ハーマン。 1977. Het muzikale Serialisme als techniek en als denkmethod: Een onderzoek naar de logische en historische Samenhang van de onderscheiden toepassingen van het serierend beginsel in de muziek van de periode 1950–1975。ゲント: Rijksuniversiteit te Gent.
- トゥープ、リチャード。1974年。「メシアン / フーイファールツ、ファーノ / シュトックハウゼン、ブーレーズ。」『新音楽の展望』 13、第1号（秋冬）：141～169。
- リチャード・トゥープ、1979年。「シュトックハウゼンと正弦波：曖昧な関係の物語」ミュージカル・クォータリー65、第3号、379-391。
さらに読む
- ベイレンス、マールテン。 2003. 「ヨーロッパの視点から見たミニマリストのテクニック。カレル・ゴイヴァーツによる、果物を注ぐことの分析」。Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 57:215–229。
- ベイレンズ、マールテン。2013年。「ヨーロッパのミニマリズムとモダニズムの問題」。キース・ポッター、カイル・ガン、プイス・アプ・シオン編『ミニマリストとポストミニマリストの音楽に関するアッシュゲート研究コンパニオン』61～86ページ。ファーナム：アッシュゲート出版、バーリントン：アッシュゲート出版、ニューヨークおよびアビントン：ラウトレッジ。ISBN 978-1-4094-3549-5 （ハードカバー）；ISBN 978-1-3156-1326-0（電子書籍）。
- Christiaens、2003 年 1 月。「『音に投影された絶対的な純粋さ』: Goeyvaerts、Heidegger、初期のセリアリズム」。Perspectives of New Music 41、第 1 号 (冬): 168–178。
- デクルペ、パスカル、エレナ・ウンゲホイヤー。 1994年。「カレル・ゲーヴァーツと物語の物語」。Revue Belge de Musicologie 48:95–118。
- デラエール、マーク。1996年。「シリアル、エレクトロニック、ミニマルミュージックの先駆者：ベルギーの作曲家K. フーイファーツ」テンポ195：2-5。
- デレア、マーク。 2009年。「Die Utopie bleibt: Zur szenischen Uraufführung der Oper Aquarius von Karel Goeyvaerts in Antwerpen」。MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik、いいえ。 122（8月）：79-80。
- デラエール、マルク。2016年。「シュトックハウゼンとゴーイファールツの書簡と1950年代初期のセリアリズムの美的基礎」。MJグラントとイムケ・ミッシュ編『カールハインツ・シュトックハウゼンの音楽遺産：過去と未来を振り返る』、20～34ページ。ホーフハイム：ヴォルケ出版社。ISBN 978-3-95593-068-4。
- ゲーヴァーツ、カレル。 1994年。「パリ-ダルムシュタット1947–1956」。Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:35–54。
- ゲーヴァーツ、カレル。 2010. Selbstlose Musik: Texte、Briefe、Gespräche、Mark Delaere 編集。ケルン: エディション MusikTexte。ISBN 978-3-9813319-1-2。
- ライセンズ、ジェフ、ダイアナ・フォン・ヴォルバース＝ダニス。 1994年。「カレル・ゴイヴァールツ：作品の年代順調査」。Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:15–34。
- モエラント、ダーク。「作曲および演奏された音楽の統計分析：『時間厳守』連続音楽における作曲原理と調整および表現の問題に関する研究。」Journal of New Music Research 29、第1号（3月）：37-60。
- ポルス、レインダー。 1994年。「時は近づいています：カレル・ゲファルツのオペラ『アクエリアス』における黙示録的なユートピア」。Revue belge de musicologie / Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap 48:151–71。
- ライニングハウス、フリーダー。 2009.「Wassermann geht plantchen: Die Aquarius -Musik von Karel Goeyvaerts wird in Antwerpen als Uraufführung auf die Bühne gebracht」。Neue Zeitschrift für Musik、いいえ。 5（9月〜10月）：78。
- サーベ、ハーマン。 1972年。「Das Musikdenken von Karel Goeyvaerts in Bezug auf das Schaffen von Karlheinz Stockhausen: Ein Beitrag zur Geschichte der frühseriellen und elektronischen Musik 1950–1956」。インターフェイス2:101 ～ 113。
- サーベ、ハーマン。 1981. 「Die Einheit der Stockhausen-Zeit ...: Neue Erkenntnismöglichkeiten der seriellen Entwicklung anhand des frühen Wirkens von Stockhausen und Goeyvaerts. Dargestellt aufgrund der Briefe Stockhausens an Goevaerts」。 In Musik-Konzepte 19: Karlheinz Stockhausen: ... wie die Zeit verging ... 、ハインツ＝クラウス・メッツガーとライナー・リーン編、5–96。ミュンヘン: エディションテキスト + Kritik。
- サーベ、ハーマン。 1994年。「ゲーヴァーツと「時間厳守」連載主義と電子音楽の始まり。」Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:55–94。
- サーベ、ハーマン。 2005. 「『絶対的な音楽』のパラダイム: Numerus Sonorusとしての Goeyvaerts の N°. 4 」。Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 59:243–251。
外部リンク
- MATRIX New Music Centreの経歴と作品リスト
- 2015年にCeBeDeMが破産した後、現在ブリュッセル王立音楽院がフーイファールツの作品と原稿のほとんどを所蔵している。
- MATRIX New Music Centre が作成した Karel Goeyvaerts の Web サイト
- ドネマス出版
