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| 森林建築 | |
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_06.jpg/500px-Forest_Showroom_(West_End_Presbyterian_Church)_06.jpg) 2024年に撮影されたウエストエンド長老派教会 | |
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| 別名 | フォレストショールーム ウエストエンド長老派教会 |
| 一般情報 | |
| 建築様式 | ポストモダン |
| 住所 | 9008 キオカシンロード |
| 町または都市 | バージニア州ヘンライコ郡 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 座標 | 北緯37°36′24″ 西経77°34′18″ / 北緯37.60659° 西経77.57154° / 37.60659; -77.57154 |
| 建設開始 | 1978 |
| 完了 | 1980 |
| 改装済み | 2000 |
| 設計と建設 | |
| 建築家 | ジェームス・ワインズ |
| 建築会社 | サイト |
| 知られている | 現存する最後のベストプロダクツショールーム |
| Webサイト | |
| 詳しくはこちら | |
フォレストビルディングまたはフォレスト ショールームは、バージニア州ヘンライコにある元小売店ビルで、 20 世紀後半のポストモダン建築の一例です。カタログ販売会社ベスト プロダクツの店舗として 1978 年から 1980 年にかけて建設され、ジェームズ ワインズと彼の会社SITEがベストのために設計したいくつかの著名なポストモダン ストアの 1 つです。SITE が設計した各ショールームは、20 世紀後半の大型店舗のデザインに視覚的なひねりを加えたもので、廃墟や災害をテーマにしたものが多く、フォレスト ビルディングでは、実際の入り口の前にある偽のファサードを既存の木々で囲むことでこれらのテーマを表現し、店を自然に戻った廃墟のような外観にしています。
SITE が設計したベスト ショールームは、建設当時は批評家から高い評価を受けましたが、後世の評論家からは建築的、芸術的な成果として称賛されています。特にフォレスト ビルディングは、自然環境との関わりが評価されました。ベスト プロダクツが 1990 年代に清算された後、その店舗のほとんどは取り壊されるか、大幅に改装されました。2024 年現在、フォレスト ビルディングは、オリジナルの外観デザインを保っているベスト プロダクツの最後の店舗です。2000 年以降、ウェスト エンド長老派教会が所有しています。
歴史
1970年代初頭、ベスト・プロダクツの創立者であるシドニーとフランシス・ルイスは、ワインズの会社であるスカルプチャー・イン・ザ・エンバイロンメント（SITE）と契約し、同社のために9つのユニークなショールームを設計した。フォレスト・ビルディングは、 1978年にバージニア州リッチモンド地域の敷地内にすでに生えていた木々を囲むように設計され、1980年に完成した。 [1]建築家のデイビッド・ダグラス・ジェイムズによると、建設前に樹木の専門家が何ヶ月もかけて木の根を張り直し、計画中の建物の土台や基礎に当たらないようにしたという。[2]
この建物は1997年に会社が清算されるまでベストプロダクツのショールームとして運営されていました。1999年にこの建物はアメリカ長老派教会の 教会施設であるウエストエンド長老派教会に購入され、ワインズの森の外観コンセプトを維持した内装の改装後、2000年にこのスペースに移転しました。[2] [3] [4] 2018年現在、教会は建築学生や現存する最後のベストプロダクツのショールームを見学したい他の訪問者を受け入れています。[4]
建築
SITE が設計した他の 8 つのベスト プロダクツ ショールームと同様に、このデザインは標準的な大型店舗に、文字通り建築形態を解体する珍しい視覚的ひねりを加えたものでした。[5]フォレスト ビルディングでは、SITE は倉庫の入り口を敷地内の既存の木々の周りに建てることを提案しました。[1] [2]フォレスト ビルディングのデザインを展示するニューヨーク近代美術館(MoMA)のために準備されたキュレーターの文章によると、この建物は「大型店舗を再考し、環境、場所、ファサードを急進的な「自然への侵略」によって操作し、訪問者に予想外の建築を備えたショッピング モールへの挑戦を挑んでいます。ここでは、通常は手つかずの自然の要素が、冗談めいた介入によって平凡な建築タイプを変容させ、郊外の駐車場の広大な空間に新しい環境を作り出しています。」[6]
典型的な大型店舗のレンガ造りの外観に見えるものは、木々や地被植物の前のスクリーンとして設計され、ファサードを店舗の残りの部分から分離しました。[7] [2]買い物客は、橋を渡った木々や草でいっぱいの幅35フィートの隙間を歩いて店舗に入り、[8]買い物客に自然への降伏の感覚を誘発しました。[9]ファサードと建物の分離は、廃墟を意味する不規則なレンガ造りで特徴付けられています。[10]これは、自然に取り戻された建物を想起させることを意図していました。[3]この感覚は、隙間の内側に丸みを帯びたガナイトを使用することで強化され、滑らかなレンガ造りの外観とのコントラストを生み出し、Architectural Recordによると、SITE が「解体」と表現した感覚を増幅します。[8]
受付
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当時の批評家たちはSITEの作品のユーモアに注目した。ダグラス・ジェイムズによれば、「皮肉な」ベスト・プロダクツのショールームが建設されたとき、
ルイス夫妻は、特にヒューストンの「不確定なファサード」の完成後に、建築にユーモアの余地がないと考える主流の建築雑誌から、しばしば断固とした否定的な批判にさらされたが、批判的な反応にもかかわらず、この作品を支援し続けた。[2]
しかし、ダグラス・ジェイムズは、芸術家や美術評論家はワインズの「腐敗、怠慢、人工性の探求は、顧客のビジネス成功の源であるアメリカの消費文化の使い捨ての性質を批判するもの」とみなしたと指摘した。[2]一方、バージニア州の建築史家リチャード・ガイ・ウィルソンは、木々の間から見えるショールームのガラスの壁がフォレスト・ビルディングのコンセプトの深遠さを損ない、建物を冗談めいたものにしたと述べた。[11]
しかし後年、フォレスト ビルディングは、SITE が設計した他のベスト プロダクツ ショールームとともに、美術評論家や建築評論家、キュレーターから高い評価を受けるようになった。フォレスト ビルディングのワインズのスケッチとオリジナル モデルは、MoMA の 2009 ～ 2010 年の展示会「In Situ: Architecture and Landscape」に展示され、オリジナルのスケッチは MoMA の 2012 ～ 2013 年の展示会「9 + 1 Ways of Being Political: 50 Years of Political Stances in Architecture and Urban Design」で紹介された。[6]その後の批評家は、郊外のショッピング モールのような予想外の場所にアートを配置することで、ワインズが日常の環境に対する観察者の好奇心を刺激したと指摘し[12]、ベスト プロダクツ ショールームを、観察者や顧客を軽蔑することなく皮肉な視点を提示するステートメント ピースであると評した。[13] [14]フォレストビルは、SITEがベストプロダクツ[2]と契約を交わした比較的後期に設計されたもので、ワシントンポスト紙の批評家は、それ以前のポップアートやシュールレアリズムにインスパイアされたSITEのショールームよりも、より深刻な雰囲気を表現していると評価した。 [15]エドウィン・ヒースコートは、特にフォレストビルを「爆発的な建築の瞬間への素晴らしいトリビュート」と呼んでいる。[14]
自然への回帰のコンセプト
批評家や観察者は、この建物の廃墟のような外観を指摘している。[10] [9] SITEが設計した他のショールームが突然の危機をテーマにしていたのに対し、フォレストビルは自然が人間の構造物を飲み込むというテーマを展開した。[9]ほとんどのショールームの最終的な運命である取り壊しは、建物がこの大型店舗のタイプを揶揄するように設計されていたにもかかわらず、大型郊外開発の儚い性質を浮き彫りにした。作家のマーガレット・マコーマックは、フォレストビルが教会に改造されたことでのみ生き残ったと指摘し、これは大型建築の儚さを裏付けるものだと述べた。[13]
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グラスゴー大学の美術史家ドミニク・パターソンも、フォレスト・ビルディングは他のSITEの建物と同様に、時間の経過を想起させ、「しばしば廃墟の外観を演出し、ファサードは割れたり、崩れたり、剥がれたりしているように様々に作られている」と指摘し、皮肉なことに、
[i]建設されてから数年の間に、これらのユニークな建物は、最初はベストプロダクツチェーンの閉鎖によって、次に装飾的なファサードの解体によって、そして最後にほとんどの場合完全に取り壊されることによって、それ自体が荒廃にさらされてきました。[10]
建築史家ジェシカ・ロビーによると、フォレスト・ビルディングはSITEが廃墟というテーマを完全に実現した最初の建物であり、人工の廃墟、発掘、意図的に未完成のプロジェクトを含む他のSITEプロジェクトの先駆けとなった。[9]ワインズ自身は、フォレスト・ビルディングは「自然の復讐」の表現として考案されたと述べている。[16]
ワインの改装に対する反応
ワインズは後に教会が行った改修工事を批判した。[4]当初は保存の見込みに満足していたが、後に彼はこの改修工事を「あまりにも露骨な破壊であり、建物が慈悲深くも完全に撤去されることを望み続けた」と評した。[17]彼は新所有者の善意の可能性を認めながらも、建物は「疑わしいほど芸術的であるように見えるすべての要素を外科手術で取り除いた地元の建築家」によって「事実上破壊された」と述べた。[12]ワインズはまた、特定の樹木や地被植物の除去、森林地帯へのコンクリートの通路の追加、ファサードのテラリウムガーデンの撤去についても批判した。[17]
参考文献
- ^ ab Dean, Penelope (2009). 「Environment by Design」（PDF） . ACSA年次会議議事録. 97 : 201. 2024年10月1日閲覧。
- ^ abcdefg Douglass-Jaimes, David (2015年12月7日). 「アート、建築、商業が衝突したとき: SITEによる最高の製品ショールーム」. ArchDaily . 2024年6月25日閲覧。
- ^ ab メイ、ベンジャミン、ギデンズ、タロン（2015年12月15日）。「隠されたリッチモンド：ここに宝物がある」リッチモンドマガジン。 2024年6月26日閲覧。
- ^ abc Richards, Daniel (2018年8月22日). 「1970年代の大胆な小売チェーンの廃墟となった終末的な建築」. Atlas Obscura . 2024年6月26日閲覧。
- ^ Kohlstedt, Kurt (1916年10月17日). 「サイト固有: ポストモダンのベストプロダクトショールームが消費主義を解体する」. 99 Percent Invisible . 2024年6月26日閲覧。
- ^ ab 「フォレストビルディング、バージニア州リッチモンド（パースペクティブ）」。578.1981: 近代美術館。 2024年6月26日閲覧。
{{cite web}}: CS1 メンテナンス: 場所 (リンク) - ^ Gallanti (2018). 「A Cut, a Move, a Forest」.ハーバードデザインマガジン. 2024年10月2日閲覧。
- ^ ab 「ユートピアと黙示録の間：SITEによる5つのプロジェクト」（PDF）。Architectural Record。1984年3月。pp.134-145 。 2024年6月26日閲覧。
- ^ abcd Robey, Jessica (2003). 「破壊への欲求：公共の図像学とSITE社の人工的な廃墟」（PDF） . Invisible Culture（6）. doi :10.47761/494a02f6.9d26dd26 . 2024年6月26日閲覧。
- ^ abc パターソン、ドミニク（2020年冬春号）。「最高の製品アーカイブの研究：アーティストスコットマイルズの旅」。バージニア歴史文化誌。2024年6月26日閲覧。
- ^ ウィルソン、リチャード・ガイ（1992年）。「リッチモンドフォレストビルディング」。バージニア建築の誕生。リッチモンド：バージニア美術館。pp.412-413 。 2024年6月26日閲覧。
- ^ ab Belogolovsky, Vladimir (2022年8月30日). 「「建築はそれ自体から解放される必要がある」とSITEのジェームズ・ワインズは語った」。Stir world 。 2024年6月26日閲覧。
- ^ ab マコーミック、マーガレット（2014年7月22日）。「ポストモダンBESTストアファサードの皮肉な損失」。Failed Architecture 。2024年4月6日閲覧。
- ^ ab ヒースコート、エドウィン（2020年2月5日）。「『ジェームズ・ワインズの最高傑作がまだ残っていたら、インスタグラムで話題になっていただろう』」アポロマガジン。 2024年6月26日閲覧。
- ^ フォージー、ベンジャミン（1998年10月9日）。「ショーケースの欠陥」ワシントンポスト。 2024年6月26日閲覧。
- ^ Saunders, Zach (2021). 「INTERVIEW WITH JAMES WINES」. Arch2O . 2024年6月26日閲覧。
- ^ ab Skjeie、Alyssum（2015年7月8日）。「ジェームズ・ワインズ：建物を芸術に変えた建築家」。ストーリーボード。カーネギー美術館。 2024年6月26日閲覧。
ウィキメディア・コモンズには、森林づくりに関連するメディアがあります。
外部リンク
- 教会のウェブサイト