プラグ（ジュエリー）

身体改造の文脈において、プラグ（耳栓や耳スプールと呼ばれることもある）は、太めのボディピアスによく使われる短い円筒形の宝飾品である。^{[1]現代の西洋式のプラグは}フレッシュトンネルとも呼ばれる。その大きさから（標準的な金属製のイヤリングよりもかなり厚いことが多い）、プラグはほとんどあらゆる素材で作ることができる。アクリルガラス、金属、木、骨、石、角、ガラス、シリコン、磁器はすべてプラグの素材として考えられる。

プラグは一般的に、そして歴史的に、耳の中に装着されてきました。しかし、どのピアスにも挿入することができます。

プラグがピアス内に留まるように、円筒形の端が広がったり、O リングで固定されたりすることがよく行われます。これら 2 つの方法を組み合わせて使用する場合もあります。

ダブルフレア（またはサドル）プラグは、両端が外側に広がっており、中央に向かって細くなっています。プラグをピアス内に保持するために O リングは必要ありませんが、プラグを最初に挿入するときにフレアを収容できるほど瘻孔が広くなければなりません。
シングルフレアプラグには、通常ピアスの前面に装着されるフレア端とフレアのない端があります。フレアのない端は O リングで固定され、溝が付いている場合と付いていない場合があります。これらのプラグは、装着者の瘻孔がフレアを収容できるほど大きくなくても、ダブルフレアプラグの美観を実現します。
ストレートプラグ(またはフレアなしプラグ) は、フレアのない典型的な外観の円筒形で、プラグの両端に O リングをスライドさせることで所定の位置に保持されます。溝付きプラグはストレートプラグのバリエーションで、O リングをしっかりと保持するために材料に溝が刻まれています。

現代の使用

フレッシュトンネル は、中空のチューブ型のボディピアスジュエリーの一種です。スプール、フレッシュ、イヤーレット、エキスパンダー、アイレットとも呼ばれます。

フレッシュトンネルは、通常、ストレッチピアスやメスピアスに使用されます。フレッシュトンネルは、より小さなゲージで作られています。ただし、ゲージが小さいほど、プラグを通して見える効果は小さくなります。フレッシュトンネルは軽量であるため、フレッシュプラグの代わりに着用することを選択する人もいます。ゲージが大きいほど、重量の差が大きくなります。フレッシュトンネルは、キャプティブビーズリングまたはその他の物体を通した状態で着用できます。

フレッシュトンネルは、外科用鋼、チタン、パイレックスガラス、シリコン、アクリルガラス、骨、角、琥珀、竹、石、木材など、幅広い材料から作られています。フレッシュトンネルは、フレッシュプラグと同様に、装飾的な象嵌や半貴石が付いている場合があります。一部のフレッシュトンネルには、ジュエリーが落ちないようにフレアが付いています。フレアがない場合は、縁の近くに溝が切られ、ゴム製またはシリコン製のO リングでジュエリーを固定できます。フレッシュトンネルの背面は、ねじで外すこともできます。フレッシュトンネルには、外側にねじ山が付いている場合もあります。外側にねじ山が付いていると、伸ばしたばかりの耳が裂ける可能性があるためです。

フレッシュトンネルは耳たぶに装着されることが多いですが、他の軟部組織のピアス（鼻中隔や乳首など）にも適切な長さのフレッシュトンネルを装着することができます。

歴史

チアパス州サン・クリストバル・デ・ラス・カサスの琥珀博物館にある、スペイン以前の時代に琥珀で作られた耳飾り。

古代エジプトの新王国時代には、男女ともに耳栓や大口径のフープ型のイヤリングなど、さまざまなジュエリーを身に着けていました。^[2]

これらは、マヤやアステカなどのメソアメリカ文化を含むアメリカ大陸の先住民文化で特に使用されていました。最も一般的には金、銀、木で作られていましたが、貝殻や羽根が使われることもありました。^{[3]これらを使用すると、耳たぶがかなり伸びることもありました。メソアメリカでは、}先古典期（紀元前2000年～100年）の早い時期から使用されていました。^[4]

インカの男性は耳に金や銀のピアスをつけており、それが彼らの高貴さの証であった。彼らの2インチにも達する長いピアスは、後にスペイン語でインカの人々を「オレホネス（大きな耳）」と呼ぶようになった。^[5]^[6]

モン族は象牙の耳栓を使用してきた。^[7]

ロンビンと呼ばれる銀色のプラグはアカ族の女性たちが着用する。^[8]

現在のスペインの青銅器時代には、耳たぶの栓は珍しい副葬品であり、高位の人物のために用意されていたことを示しています。^[9]

注記

^ ミラー、ジャン=クリス (2004)。『ボディーアートブック：タトゥー、ピアス、その他の身体改造の完全図解ガイド』バークレートレード。ISBN 0-425-19726-3。
^ バード、キャサリン(1999)。「ジュエリー」。古代エジプト考古学百科事典。ラウトレッジ。ISBN 0-415-18589-0。
^ 「Ear Spool」ナッシャー博物館。 2021年3月13日閲覧。
^ Matos Moctezuma & Solis Olguín 2002、p.448。
^ マルパス、マイケル A. (1996)。インカ帝国の日常生活。グリーンウッドプレス歴史を通しての日常生活シリーズ。グリーンウッドプレス。ISBN 0-313-29390-2。
^ 「耳飾り（15世紀後半～16世紀初頭）」メトロポリタン美術館。 2021年3月13日閲覧。
^ ボレル、フランス (2001)。民族ジュエリーの素晴らしさ：コレットとジャン・ピエール・ギセルスのコレクションより。ハリー・N・エイブラムス。ISBN 0-8109-2993-7。
^ Untracht, Oppi (1982).ジュエリーコンセプトとテクノロジー. Doubleday . ISBN 0-385-04185-3。
^ ラル、ビセンテ;リウエテ・エラダ、クリスティーナ。リッチ、ロベルト。ボノーラ、バーバラ。セルドラン・ベルトラン、エヴァ。フレゲイロ、マリア・イネス。モレロ、クラウディア。モレノ、アドリア。オリアート、カミラ。ベラスコフェリペ、カルロス。アンドゥガル、ルルド (2021-03-11)。「ムルシア州ラ・アルモロヤにあるアルガリック青銅器時代の紋章と権力の空間」。古代。95 (380): 329–348。土井：10.15184/aqy.2021.8。ISSN 0003-598X。S2CID 232432545。

参考文献

Matos Moctezuma, エドゥアルド;フェリペ・ソリス・オルギン(2002)。アステカ人。ロンドン:王立芸術アカデミー。ISBN 1-903973-22-8. OCLC 56096386.

外部リンク

[1] ミラー、ジャン=クリス (2004)。『ボディーアートブック：タトゥー、ピアス、その他の身体改造の完全図解ガイド』バークレートレード。ISBN 0-425-19726-3。

[2] バード、キャサリン(1999)。「ジュエリー」。古代エジプト考古学百科事典。ラウトレッジ。ISBN 0-415-18589-0。

[3] 「Ear Spool」ナッシャー博物館。 2021年3月13日閲覧。

[4] Matos Moctezuma & Solis Olguín 2002、p.448。

[5] マルパス、マイケル A. (1996)。インカ帝国の日常生活。グリーンウッドプレス歴史を通しての日常生活シリーズ。グリーンウッドプレス。ISBN 0-313-29390-2。

[6] 「耳飾り（15世紀後半～16世紀初頭）」メトロポリタン美術館。 2021年3月13日閲覧。

[7] ボレル、フランス (2001)。民族ジュエリーの素晴らしさ：コレットとジャン・ピエール・ギセルスのコレクションより。ハリー・N・エイブラムス。ISBN 0-8109-2993-7。

[8] Untracht, Oppi (1982).ジュエリーコンセプトとテクノロジー. Doubleday . ISBN 0-385-04185-3。

[9] ラル、ビセンテ;リウエテ・エラダ、クリスティーナ。リッチ、ロベルト。ボノーラ、バーバラ。セルドラン・ベルトラン、エヴァ。フレゲイロ、マリア・イネス。モレロ、クラウディア。モレノ、アドリア。オリアート、カミラ。ベラスコフェリペ、カルロス。アンドゥガル、ルルド (2021-03-11)。「ムルシア州ラ・アルモロヤにあるアルガリック青銅器時代の紋章と権力の空間」。古代。95 (380): 329–348。土井：10.15184/aqy.2021.8。ISSN 0003-598X。S2CID 232432545。