フィクション執筆モード

フィクション執筆モードとは、どのように、いつ、どこで使用すべきかに関する独自の規則に従って 架空の物語を書く方法です。

フィクションは物語の一形態であり、4つの修辞的談話様式の1つである。フィクションの執筆にも、それぞれ独自の目的と慣習を持つ独特の表現形式またはモードがある。現在、執筆コミュニティ内では、フィクション執筆モードの数と構成、およびその使用法に関するコンセンサスはない。提案されている執筆モードには、アクション、対話、思考、要約、シーン、説明、背景、説明、遷移などがある。^{[1] [2] [3]}

この概念は、少なくともアリストテレスまで遡り、彼は『詩学』の中で、物語と行動は何かを表す異なるモードまたは方法として言及しました。^[4]長年、フィクションの執筆には、物語と対話の2つのタイプがあると説明されていました。エヴァン・マーシャルは、小説執筆のためのマーシャル・プラン（1998年）で、作家は常に自分が何をしているかを知っておく必要があると指摘しました。彼は、フィクション執筆モードと呼ばれるもの、つまりすべてのフィクションが作られる執筆の種類について説明しました。彼は、アクション、要約、対話、感情/思考、背景の5つのモードをリストし、それぞれがどのように、いつ、どこで使用されるべきかに関する独自の一連の規則を持っていました。^[5]

• ジェシカ・ペイジ・モレルは、著書『Between the Lines: Master the Subtle Elements of Fiction Writing』（2006年）の中で、アクション、説明、描写、対話、要約、遷移という6つの表現モードについて言及しています。^[6]
• ピーター・セルギンは『By Cunning and Craft: Sound Advice and Practical Wisdom for Fiction Writers』（2007年）の中で、アクション、ダイアログ、思考、要約、描写という5つの執筆手法について言及している。 ^[7]
• マイク・クラッセンは、著書『フィクション執筆モード：ストーリーに命を吹き込むための11の必須ツール』（2015年）の中で、アクション、要約、ナレーション、説明、説明、遷移、会話（対話）、感覚、内省、感情、回想という11のモードについて論じています。^[8]

アリストテレスは『詩学』の中で、物語を表現の様式、またはやり方として言及している。^[9]フィクションの執筆様式として、物語は語り手が読者に直接伝える方法である。これは、修辞的な談話様式としての「物語」という用語の使用とは対照的であり、修辞的な談話様式では、物語はすべての書かれたフィクションを包含するより広い意味を持つ。

描写は、物語の詳細を心の中でイメージとして伝えるフィクションの書き方です。対話、ナレーション、説明、要約とともに、描写はフィクションの書き方の中でも最も広く認知されているものの 1 つです。描写は単なる詳細の積み重ねではなく、言葉やフレーズを慎重に選択して配置し、望ましい効果を生み出すことでシーンに命を吹き込むものです。^[10]

広義では、説明は4つの修辞的談話モードの1つです。フィクションの執筆モードの文脈では、説明は情報を伝達するために使用されます。説明は物語にドラマ性を加えるために使用される場合がありますが、一度に説明が多すぎると物語のペースが遅くなる可能性があります。^[11]

要約、または物語の要約は、物語の中で何が起こっているかを示すのではなく、伝えるために出来事を要約します。^{[12] 「語るのでは}なく、示す」という格言 の「語る」は、要約の形をとることがよくあります。要約は、次のような目的で使用できます。

• 物語の一部を繋げる
• 重要度の低いイベントの詳細を報告する
• ストーリーに関係のないイベントをスキップする
• 長期間にわたって感情的な状態を伝える^[13]
• 文章のリズムや質感を変える^[14]

要約の主な利点は、他のフィクションの執筆形式よりもスペースをあまり取らないことです。^[15] 要約を効果的に使用するには、見せることと語ること、行動と要約のバランスをとる必要があり、リズム、ペース、トーンが重要な役割を果たします。^[16]

内省（内なる対話、独白、自己対話とも呼ばれる）は、登場人物の思考を伝えるために使用されるフィクションの執筆モードであり、通常は表現されない思考を表現することを可能にします。^[17] 内省は、以下の目的にも使用されます。

• 登場人物の思考を深めることで物語のキャラクター性を高める
• 緊張を高める
• 物語の範囲を広げる^[18]
• シーンと続編の両方で重要な役割を果たす^[19]

回想は、登場人物が詳細や出来事を思い出すというフィクション執筆モードです。回想は、作家が物語の前半または物語の始まり前の情報を伝えることを可能にすることで、バックストーリーを伝える上で重要な役割を果たします。回想はフィクション執筆の明確なモードとして広く認識されていませんが、一般的なツールです。回想は内省のサブセットと考えることができますが、バックストーリーを展開する役割は、キャラクターの他の考えとは区別されます。回想を効果的に表現するには、独自の問題と課題があります。たとえば、（キャラクターが重要な決定を下す必要があるときなど）信じ難いと思われる記憶を避けるために回想のタイミングを合わせるのは難しい場合があり、最近のプロットイベントによって促されるべきです。^[20]

感覚は登場人物の知覚を描写するために使用されます。物語を構成するものの実際の感覚を伝えることで読者を引き込み、物理的な世界に命を吹き込むことができます。^{[21] [22]}読者は登場人物が経験した感覚の一部しか経験していないため、作者は読者に思い出させるか、経験を伝えることを目指しています。^[23]読者を引き込み、物語への興味を維持します。^[24]

フィクションにおける感情の書き方は、登場人物の気持ちを伝えるものであり、創作活動において重要な要素である。^[25] 登場人物をその感情と結びつけることで、作者は読者と感情的なレベルでつながることができる。^{[26] [27]}

アリストテレスは『詩学』の中で、行為を何かを表現するモード、またはやり方として言及しています。^[28] 行為は物語の中で起こっている出来事の表現であり、^{[29] [30]}読者が物語に参加しているかのような感覚を抱くのに役立ちます。^[31]

フィクションにおける転換とは、時間、場所、視点、登場人物、雰囲気、調子、感情、ペースの変化など、物語のさまざまな変化を示すために使用される単語、フレーズ、文、段落、句読点のことである。^{[32] [33]}

フィクションの執筆モードは、共通の特徴を持つモードのカテゴリに分類できます。

• 内面性^[34]には、内省、回想、感情、感覚など、登場人物の心の内部の働きを反映するモードが含まれます。^[35]
• 外部性には、物語、描写、説明、遷移など、登場人物の心の外側にあるものを表現するモードが含まれます。^[36]
• ダイアログは登場人物のセリフ、つまり会話を表します。^[37]
• アクティビティには、ストーリーイベントを描写するために使用されるモード（アクションと要約）が含まれます。^[38]

• 展示
• ナレーションモード
• シーンと続編
• スタイル
• 書き込み

• アリストテレス (1996)。詩学。ニューヨーク州ニューヨーク: ペンギンブックス。ISBN  978-0-140-44636-4。
• ビックハム、JM (1993)。シーンと構造。ライターズダイジェストブックス。ISBN 0-89879-551-6。
• Browne R、King D、Booth G (2004)。『フィクション作家のための自己編集：自分を印刷物に編集する』ニューヨーク：Harper Resource。ISBN 0-06-054569-0。
• カード、OS（1999）。キャラクターと視点。シンシナティ、オハイオ州：ライターズダイジェストブックス。ISBN 0-89879-307-6。
• ケンプトン、G (2004)。『ダイアログ：効果的なダイアログを作成するためのテクニックとエクササイズ』シンシナティ、オハイオ州：ライターズダイジェストブックス。ISBN 1-58297-289-3。
• カーネン、R (1999)。『より良いプロットの構築』。シンシナティ、オハイオ州：ライターズダイジェストブックス。ISBN 0-89879-903-1。
• Klaassen, M (2015).フィクションライティングモード：ストーリーに命を吹き込むための11の必須ツール。ペンサウケン、ニュージャージー：ブックベイビー。ISBN 978-1-68222-100-6。 
• クレス、N (2003 年 8 月)。「考えさせる」。ライターズ ダイジェスト: 38 ページ。
• マーシャル、E (1998)。『小説執筆のためのマーシャル・プラン』シンシナティ、オハイオ州：ライターズ・ダイジェスト・ブックス。ISBN 1-58297-062-9。
• モレル、JP (2006)。『行間を読む：フィクション執筆の微妙な要素をマスターする』シンシナティ、オハイオ州：ライターズダイジェストブックス。ISBN 978-1-58297-393-7。
• ポルキング、K (1990)。『Writing A to Z』シンシナティ、オハイオ州：Writer 's Digest Books。ISBN 0-89879-435-8。
• リード、ミシガン州（1994年）。ライターズダイジェストガイド：優れた文章作成法。シンシナティ、オハイオ州：ライターズダイジェストブックス。ISBN 0-89879-640-7。
• ローゼンフェルド、JE (2008)。『シーンを作る：シーンごとに強力なストーリーを作る』シンシナティ、オハイオ州：ライターズダイジェストブックス。ISBN 978-1-58297-479-8。
• ロゼル、R (2005)。『素晴らしいフィクションを書く: 描写と設定』シンシナティ、オハイオ州:ライターズダイジェストブックス。ISBN 1-58297-327-X。
• スコフィールド、S (2007)。『The Scene Book: A Primer for the Fiction Writer』。ニューヨーク、NY：ペンギンブックス。ISBN 978-0-14-303826-9。 
• セルギン、P (2007)。『Cunning & Craft: フィクション作家のための確かなアドバイスと実践的な知恵』。シンシナティ、オハイオ州：Writer's Digest Books。ISBN 978-1-58297-491-0。

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