ファーンズワース ハウス

エディス・ファーンズワース・ハウス
米国国家歴史登録財
米国国定歴史建造物
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最寄りの都市	イリノイ州プレイノ
座標	北緯41°38′5.96″ 西経88°32′8.6″ / 北緯41.6349889° 西経88.535722° / 41.6349889; -88.535722
エリア	206平方メートル（2,220平方フィート）[2]
構築済み	1951年[3]
建築家	ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエ
建築様式	インターナショナルスタイル、モダニスト[4]
NRHP参照 番号	04000867 [1]
重要な日付
NRHPに追加されました	2004年10月7日[1]
指定NHL	2006年2月17日[5]

エディス・ファーンズワース・ハウス（旧ファーンズワース・ハウス）^[6]は、ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエが1945年から1951年にかけて設計・建設した歴史的な住宅です。この住宅は、シカゴのダウンタウンから南西に約60マイル（96 km）離れたイリノイ州プレイノの田園地帯に、1部屋の週末の別荘として建設されました。この鉄とガラスの家は、エディス・ファーンズワースの依頼で建てられました。

ミースは1,500平方フィート（140 m ^{2 ）の建築物を設計し、これは}国際様式建築の典型として広く知られています。この別荘は2004年に国家歴史登録財に登録され、2006年には国定歴史建造物に指定されました。 ^{[5]この家は、}ナショナル・トラスト歴史保存協会によって所有され、住宅博物館として運営されています。

2018年のイリノイ州建国200周年を記念して、ファーンズワース邸はアメリカ建築家協会イリノイ州支部（AIAイリノイ）によりイリノイ州の200の素晴らしい場所^{[7]の1つに選ばれ、} USAトゥデイトラベル誌ではAIAイリノイが選んだイリノイ州の「必見の建物25選」の1つとして認められました。 ^[8]

1945 年のディナー パーティーの際、ルートヴィヒ ミース ファン デル ローエはファーンズワース社から週末の別荘の設計を依頼されました。裕福な依頼主は、非常に特別な近代建築の作品を建てたいと考えていましたが、建設の終盤に建築家と依頼主の間で論争が起こり、建物の完成が妨げられました。

ファーンズワースは、シカゴ・トリビューン紙の発行人ロバート・R・マコーミックから、樹木が生い茂った9エーカーの川沿いの土地を購入していた。ミースは、1947年にニューヨーク近代美術館で開催された自身の作品展に間に合うように設計を進めた。^[9]設計完了後、プロジェクトはファーンズワースの病弱な叔母からの遺産相続を待つため保留となった。ミースは建築家としてだけでなく、ゼネコンとしても活動することになっていた。作業は1950年に始まり、1951年にほぼ完成した。この依頼はどの建築家にとっても理想的なものだったが、建設の終盤に始まったファーンズワースとミースの間で非常に公表された論争によって台無しになった。1951年の住宅の総費用は74,000ドル（2020年のドル換算で734,635ドル）だった。当初承認された建設予算58,400ドルを15,600ドル超過したコストは、インフレによる商品投機（朝鮮戦争への動員による需要の見越し）の結果、資材価格が高騰したためであった。建設の完成間近に、建築家は建設費28,173ドルの未払いで訴訟を起こした。その後、オーナーは不正行為の疑いで損害賠償を求めて反訴を起こした。建築家の弁護士は、ファーンズワースが計画と予算の増額を承認したことを証明し、裁判所はオーナーに請求書の支払いを命じた。ファーンズワースの不正行為の訴えは根拠がないとして却下された。^[10]その後の痛ましい報道を考えると、ミースにとっては苦く虚しい勝利だった。

1998年にこの対立について書いたアリス・T・フリードマンは、「ファーンズワースがミースの揺るぎない建築ビジョンの『内なる論理』によって自分の行動に異議を唱えようとしたことを示す証拠はない。それどころか、彼女は自分がどう生きたいかについて明確な考えを持っており、建築家に自分の考えを尊重することを期待していたようだ...彼女はすぐに、ミースが望んでいたもの、そして彼が彼女に見つけたと思っていたものは、彼女の予算とニーズを脇に置いて、建築家としての自分の目標と夢を優先するパトロンであることに気づいた」と主張した。^[11]

1968年、地元の道路管理局は、フォックス川に架かる高架道路橋の建設のため、この家に隣接する土地の2エーカー（0.81ヘクタール）を接収したが、これは当初の設計の環境を侵害するものであった。ファーンズワースはこのプロジェクトを阻止するために訴訟を起こしたが、敗訴した。彼女は1972年にこの家を売却し、イタリアの別荘に引退した。

1972年、エディス・ファーンズワース邸は、イギリスの不動産王、美術品収集家、建築愛好家のピーター・パルンボによって購入された。^[12]彼はポーチの青銅製のスクリーン囲いを取り除き、エアコンと電気暖房を設置し、広大な造園を施し、敷地内にはアンディ・ゴールズワーシー、アンソニー・カロ、リチャード・セラの彫刻を含む自身の美術コレクションを展示した。当時、内部にはミースが1930年代にデザインし、後にノール社によって製作された家具や、ミースの孫でシカゴの建築家であるダーク・ローハンがパルンボがこの邸宅のために特別に依頼したデザインが置かれていた。^[13]

2001年、パルンボはイリノイ州と契約を結び、州は700万ドルでこの家を購入し、常時一般に公開することに合意したが、州当局は2003年初頭に、財政危機の時期に700万ドルは多すぎるとして契約を撤回した。^[14]

パルンボは31年間この土地を所有した後、美術品を撤去し、2003年にサザビーズで売りに出しました。 ^[14]このことが、建物の将来について深刻な懸念を引き起こしました。^[15]ファンズワース邸の友人たちを含む世界中の保存論者や寄付者は、この家を元の場所に保つために、一致団結して保存と資金調達の取り組みを開始しました。この財政的支援により、イリノイ州歴史保存・ランドマーク国立トラストは、2003年12月に750万ドルでこの家を購入することができました。現在、ファンズワース邸はハウスミュージアムとして運営されており、一般に公開されており、ナショナルトラストがツアーを実施しています。^[16]この家は国家登録簿に登録されており、米国内務省によって国定歴史建造物に指定されています。 ^[5]

この家の本質的な特徴はすぐに明らかです。床から天井まで透明なガラスを多用することで、室内を自然環境に極めて開放しています。屋根と床を形成する 2 つの明確に表現された水平スラブが、居住用のオープン スペースを挟んでいます。スラブの端は、純白に塗装された露出した鋼鉄構造部材によって定義されています。家は、床スラブと天井スラブの側面に取り付けられた 8 本のワイド フランジ鋼柱によって、洪水原から 5 フィート 3 インチ (1.60 m) の高さに設置されています。スラブの端は柱の支持部を超えて伸びており、カンチレバーを形成しています。3 つ目の浮いたスラブである付属のテラスは、居住エリアと地面の間の移行部分の役割を果たしています。家へは、地面とテラス、そしてポーチにつながる 2 組の幅広の階段でアクセスできます。

ミースは、世紀の変わり目の大きなオープンな展示ホールが、産業時代の感覚と非常によく合っていると感じました。ここで彼は、人々が自由に使える、障害物のない空間という概念を適用しました。内部は 1 つのオープン ルームのように見え、その空間は 2 つの木製ブロックの周りで増減します。1 つはワードローブ キャビネットで、もう 1 つはキッチン、トイレ、暖炉ブロック (「コア」) です。暖炉とキッチンの大きなコアは、大きなガラスの家の中にある独立した家のように見えます。建物は基本的に 1 つの大きな部屋で、オープン スペース内に微妙な違いをもたらす独立した要素が詰め込まれています。暗示はされていますが、強制ではありません。睡眠、調理、着替え、食事、座るゾーンです。トイレや機械室などの非常にプライベートなエリアは、コア内に囲まれています。最近、近代美術館によって公開された図面によると、建築家は、オープン スペースを 3 つの「部屋」にプライバシーを分離できるようにカーテン レールを追加できるように天井の詳細を提供しました。

ミースはこの空間コンセプトを、バリエーションをつけて、後の作品にも応用した。最も有名なのは、イリノイ工科大学のキャンパスの最高傑作であるクラウン ホールである。自由に使用したり、あらゆる方法でゾーン分けしたりでき、用途の変化に柔軟に対応でき、内部の支えがなく、ガラスで囲まれ、外部にある最小限の構造フレームで支えられた単一の部屋という概念は、ミースのアメリカでの経歴を定義する建築の理想である。ファーンズワース邸は、この理想を初めて完全に実現した作品として重要であり、テクノロジーの時代における現代建築はどうあるべきかというミースのビジョンの原型である。

ファーンズワース邸は、個人と社会の関係についての基本的な問題を扱っています。ミースは、普通の個人が存在するテクノロジー主導の現代は、ほとんど人の手に負えないと考えていました。しかし、彼は、個人は成功した充足感を得るために、その時代の文化と調和して存在できるし、そうすべきだと信じていました。彼のキャリアは、彼の時代の本質的な魂、ドイツモダニズムの聖杯を真に表現する建築を、長く忍耐強く探し求めるものでした。彼は、私たちの時代を工業的大量生産の時代、急速な技術開発の力によって形作られた文明であると認識していました。ミースは、建築を、個人の精神と、個人が存在する新しい大衆社会を和解させるためのツールとして使いたかったのです。

この問題に対する彼の答えは、存在のために必要な秩序ある枠組みを受け入れる一方で、個々の人間の精神が開花するために必要な自由のための空間を作ることでした。彼は、表現された構造柱を使用して、最小限の枠組みの中に自由で開かれた空間のある建物を設計しました。彼は、他の多くのモダニストのように、人間の行動の社会的エンジニアリングのために建築を使用することを信じませんでしたが、彼の建築は理想と願望を表しています。彼の成熟した設計作品は、近代という時代に対する彼の理解を物理的に表現したものです。彼は、近代産業文化の中で匿名の状態にあるにもかかわらず、建物の居住者に、個人として自分自身を実現するための柔軟で遮るもののない空間を提供します。彼の建物の材料、ミルフォームドスチールや板ガラスなどの工業製品には、確かに近代時代の特徴が表れていますが、彼は、ローマのトラバーチンやエキゾチックな木製のベニヤなどの伝統的な贅沢品を現代生活の有効な部分としてバランスさせています。ミースは、産業社会の問題を対処すべき事実として受け入れ、テクノロジーをいかに美しくし、個人もサポートできるかという理想のビジョンを提示しました。彼は、ジョン・ラスキンなどの19世紀後半の批評家が非難したテクノロジーの欠点は人間の創造性で解決できると示唆し、この家の建築でその方法を示しています。

個人と自然とのつながりを取り戻すことは、都市化社会の大きな課題の 1 つです。60 エーカー (24 ヘクタール) の田園地帯は、ミースにとって人間と自然の関係を前面に押し出す機会となりました。ここでミースは、人工シェルターという媒体を通じて、個人と自然のつながりを強調しています。ミースは、「私たちは、自然、家、そして人間をより高いレベルで一体化させるよう努めるべきです」と述べています。ガラスの壁と開放的な内部空間は、屋外環境との強いつながりを生み出す特徴であり、フレームワークを提供することで不透明な外壁を最小限に抑えています。慎重な敷地設計と外部環境の統合は、自然の文脈と融合した建築を実現するための共同の努力を表しています。

ミースは、この建物を、自然から独立しつつも自然と絡み合う屋内外の建築シェルターとして構想した。ミースは、洪水の恐れのない高台には建物を建てず、川の端近くの氾濫原に直接建てることで、自然の危険な力を誘惑することを選んだ。フィリップ・ジョンソンは、この種の自然体験を「安全な危険」と呼んだ。囲まれた空間とポーチは、100年に一度の洪水レベルよりわずかに高い高床式プラットフォーム上に5フィート高く設置され、中間に大きなテラスレベルがある。^[12]

この家は、はっきりと独立した個性を持ちながらも、土地との強いつながりを感じさせます。プラットフォームのレベルは、ライトの落水荘の水平バルコニーと岩のように、ある種の詩的な建築韻律で、敷地の複数のレベルを再現しています。

家は、大きくて雄大な黒いカエデの木の涼しい影の中に敷地に固定されていました（この木は、老朽化と損傷のため2013年に撤去されました）。^[17]ミースがよくやったように、玄関は日当たりの良い側にあり、通りではなく川に面しているため、訪問者は角を曲がって、正面玄関に近づくと家と敷地のさまざまな角度の景色が見えるようになっています。家のシンプルで細長い立方体の形状は川の流れと平行であり、テラスのプラットフォームは、高くなったポーチとリビングプラットフォームに対して下流に滑り込んでいます。屋外のリビングスペースは、オープンテラスとスクリーン付きポーチ（スクリーンは取り外されています）を備え、屋内スペースの延長として設計されています。しかし、白を主な色として選択することで強調された幾何学的な形状によって、人工的な要素は常に自然とは明確に区別されています。

ファーンズワース邸はフォックス川に面した氾濫原に孤立して建っており、建築家のシンプルな暮らしというコンセプトを体現しています。建物のあらゆる側面から眺められるオープンな景観は、居住空間の面積を広げ、居住空間と自然環境との流れを助けます。

氾濫原のため、ファーンズワース邸は独立した構造物として建っています^{[説明が必要]}。建設材料には、鉄、コンクリート、天然石、ガラスが含まれます。^[19]白く塗られた鉄は、床と天井のスラブを支える構造を形成します。それらはコンクリートと、暖房目的で使用される床に設置された放射コイルで構成されています。^[20]外装の残りの部分は、壁として機能する厚さ1/4インチのガラスパネルで構成されています。

Wikinewsには関連ニュースがあります:

• イリノイ州の歴史的なファーンズワース邸は洪水を免れた

ファーンズワース ハウスはフォックス川の氾濫原に位置しているため、低レベルの洪水に見舞われることがよくあります。設計時に講じられた予防措置にもかかわらず、建物内部の水位は FEMA の 500 年洪水レベルを何度も大幅に上回りました。

• 1954年：住宅完成から3年後、洪水により住宅内部の水位が2フィート以上上昇しました。
• 1996年：メソスケール対流システムにより16インチを超える降雨量が発生し、この地域で広範囲にわたる洪水が発生しました。^{[21]ファーンズワース邸の内部では水位が5フィートを超え、設備、}木製ベニヤ、ガラス、家具に大きな損害を与えました。 ^[12]
• 1997 年: 約 2 インチの水が建物の内部に浸入しました。この出来事の後、ピーター パルンボとダーク ローハンは、費用のかかる修復プロジェクト (推定 50 万ドル) に着手しました。
• 2008年：ハリケーン・アイクの残骸による雨で家が浸水した。^[22]水位は床上および家が置かれている高さ5フィート（1.5メートル）の支柱より約18インチ（46センチ）上に達した。^[23]家具の多くは洪水の水面より高くすることで救われた。家は2008年の残りの期間は修理のため一般公開されず、2009年春に一般公開された。^[24]

国立歴史保存トラストは、川が構造物に及ぼす継続的な脅威に対処するために、洪水緩和計画を策定している。^[24]

2011年、イリノイ工科大学が、エディス・ファーンズワースがファーンズワース邸のために注文したワードローブの常設展示スペースを建設すると発表された。ワードローブは1996年、1997年、2008年の洪水で大きな被害を受け、その大きさゆえに避難には多額の費用と困難が伴った。ワードローブを保護するため、ファーンズワース邸の学芸員は、500年に一度の洪水氾濫原よりはるかに高い敷地内のビジターセンターの近くにワードローブを常設展示することにした。フランク・フルーリー教授の指導の下、イリノイ工科大学の学生がワードローブを収容し展示スペースとしても機能するバーンズワース・ギャラリーを設計・建設した。^{[25] [26]}

この建物のデザインは建築雑誌で絶賛され、その結果、ミースが設計したこの最新の建物を一目見ようと、招かれざる訪問者が大挙して敷地内に侵入した。エディス・ファーンズワースの訴訟で告発された結果、この家はすぐにマッカーシー時代のより大きな国家的社会紛争の道具となった。この週末の家は反近代主義の出版物の避雷針となり、1953 年 4 月号のHouse Beautiful誌では、伝統的なアメリカ様式に取って代わろうとする「共産主義に触発された試み」として攻撃された。大きなガラス壁、平らな屋根、装飾の排除、伝統的な暖かさと居心地の悪さが感じられたことなどが、特に攻撃の的となったインターナショナル スタイルの特徴であった。

ファーンズワース邸のエネルギー効率の悪さも広く議論されている。^[27]ファーンズワース自身も、家の温度管理が悪く、夜間に照明を当てると虫が寄ってくる傾向があることに失望を表明した。^[28]

それにもかかわらず、ファーンズワース邸はモダニズム様式の傑作として批評家の称賛を受け続け、ミースはアメリカの建築と文化への貢献により大統領自由勲章を受賞した。建築家で評論家のフィリップ・ジョンソンは、 1947年にコネチカット州ニューケイナンに個人邸宅としてグラスハウスを建設する際に、このデザインにインスピレーションを受けたことを公に告白した。 ^[29] 21世紀には、ピューリッツァー賞を受賞した建築評論家のポール・ゴールドバーガーとブレア・カミンの両者が、この邸宅を近代建築の傑作と宣言した。その時代を超越した品質は、新世代のデザイン専門家や愛好家がミニマリストハウスに抱く畏敬の念に反映されている。

2021年、ニューヨークタイムズ紙はこれを第二次世界大戦以降の最も重要な建築物25選の一つに選んだ。^[30]

2021年11月17日、エディス・ファーンズワースの誕生日には、70周年を記念したこの邸宅の再奉納式がFacebookとInstagramのページでライブ配信され、その中で、この邸宅のベンチマークとなるデザインへのオーナーの貢献と、研究医師、クラシックバイオリニスト、詩人、翻訳家、美術のパトロンとしての彼女の功績を称え、正式にエディス・ファーンズワース・ハウスと改名された。^[31]「彼女のファーストネームを挿入するという一見単純な行為が、現代建築の進行中の歴史に彼女を組み込むという大きな効果をもたらすことを願っています」とエディス・ファーンズワース・ハウスのエグゼクティブ・ディレクター、スコット・メハーフィーは述べた。^[32]

ジューン・フィンファーの『グラスハウス』は2010年にニューヨークで制作された。^[33]

2016年の映画『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』ではファーンズワース邸をモデルにした家が登場した。^[34]続編の映画『ジャスティス・リーグ』でも、2017年のサンディエゴ・コミコンで公開された予告編で同じ家が登場した。

2019年1月、脚本・監督のリチャード・プレスとハンウェイ・フィルムズは、エリザベス・デビッキ^[35]がエディス・ファーンズワース博士、レイフ・ファインズがルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエ^[36]役で主演するファーンズワース・ハウスの映画化プロジェクトを発表しました。

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  外観
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  2013年のインテリア
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  2013年のインテリア
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  家の下側。家の中央にある管は、建物のすべての設備の単一の入口として設計されています。
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  パティオ
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  家の裏側（キッチンが見える）

• イリノイ州ケンドール郡の国家歴史登録財リスト
• ガラスの家
• ベン・ローズ・ハウス

注記

文献

• ビーム、アレックス（2020年）。『Broken Glass: Mies van der Rohe、Edith Farnsworth、そしてモダニズムの傑作をめぐる争い』。ニューヨーク：ランダムハウス。ISBN 978-0-399-59271-3. OCLC  1104860779.
• ヴェルナー・ブレイザー (1977)。ミースのその後: ミース・ファン・デル・ローエ、『教えと原則』。ニューヨーク：ヴァン・ノストランド・ラインホルト。ISBN 0-442-20820-0. OCLC  2388415.
• ドレクスラー、アーサー（1960）。ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエ。世界の建築の巨匠シリーズ。ニューヨーク：G. ブラジラー。hdl：2027/mdp.39015031693156。OCLC 557871896  。
• ゴールドバーガー、ポール(2004 年 7 月 - 8 月) 。「ファーンズワース: 存在の軽やかさ」。保存。56 ( 4)。国立歴史保存トラスト: 36 - 39。ISSN 0018-2419。OCLC  98765175  。
• カミン、ブレア(1998 年 1 月 29 日)。「魅惑的なファーンズワース邸には語るべき物語がある」シカゴ トリビューン。2010年6 月 14 日閲覧。
• メルティンス、デトレフ（1994年）。ミースの存在。ニューヨーク：プリンストン建築出版。ISBN 1-56898-013-2. OCLC  60108694.
• シュルツェ、フランツ（1985年）。『ミース・ファン・デル・ローエ：評論伝』シカゴ：シカゴ大学出版局。ISBN 0-226-74059-5. OCLC  185639261.
• ヴァンデンバーグ、マリッツ（2003年）。ファーンズワース邸：ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエ。建築の詳細。ロンドン：ファイドン・プレス。ISBN 0-7148-3152-2. OCLC  52474868.
• ウィッテ、トビー（2023）。『スーパーサイジングの至福：私たちはいかにして家庭を裏切り、幸福を求めてきたのか』シャーロット：SPARK Publications。ISBN 978-1953555472。 

ウィキメディア・コモンズには、ファーンズワース・ハウスに関連するメディアがあります。

Wikinewsには関連ニュースがあります:

• イリノイ州の歴史的なファーンズワース邸は洪水を免れた

• ファーンズワースハウス：公式サイト
• ファーンズワース ハウスの現在: コロンビア大学による詳細なページ、多数の図表と図面。
• Het Glazen Huis te Geldrop: 1971 年、HG Smelt が設計したファンズワース ハウスをベースにしたオランダの住宅。
• ファーンズワース邸の写真
• ニューベリー図書館のエディス・ファーンズワース文書
• イリノイ州の素晴らしい場所 - ファーンズワース ハウス
• 建築歴史家協会 SAH ARCHIPEDIA のファーンズワース邸に関する記事