ウーメラからの脱出

ウーメラからの脱出
エンジン	ゴールドSrc
プラットフォーム	マイクロソフトウィンドウズ
リリース	2004年5月7日（未完了）
ジャンル	アドベンチャー
モード	シングルプレイヤー

ウーメラからの脱出は、オーストラリアで強制的に拘留されている亡命希望者の扱いと、オーストラリア政府による拘留センターへのメディア管制の試みを批判する未完成のアドベンチャービデオ ゲームです。このゲームでは、プレーヤーはウーメラ移民受付処理センターに拘留されているイラン人亡命希望者、ムスタファの役割を担います。ムスタファの亡命申請は却下され、イランに送還されたらイラン政府に殺されるのではないかと恐れ、彼はウーメラからの脱出を決意します。ムスタファはウーメラを探索し、センターの他の人物と話し合って脱出計画を立案し、実行しなければなりません。

このゲームは、2003年と2004年に、オーストラリアのビデオゲーム業界の専門家と調査ジャーナリストのチームによって、Half-LifeのGoldSrcエンジンを使用して開発されました。開発者は、ゲームを作成するためにオーストラリア評議会から25,000オーストラリアドルの助成金を受け取り、プロジェクトは全国的に注目されるようになりましたが、そのアイデアは主に否定的な反応を受けました。オーストラリア評議会がこのゲームに資金を提供する決定は、移民大臣の フィリップ・ラドックとオーストラリア人権委員会のリーダーであるセブ・オズドウスキー博士の両者から非難されました。さらなる資金提供がなければ、完全なゲームは開発されず、プレイ可能なプロトタイプがオンラインで無料で利用可能になりました。

ウーメラからの脱出は、ゲームの背景を説明する3つの画面で始まる。プレイヤーはムスタファの役割を担う。ムスタファは、両親がイランの秘密警察に殺された後、密輸業者に金を払ってオーストラリアに連れて来てもらう。彼を輸送していた船がアシュモア礁で墜落した後、ムスタファはウーメラ移民受付処理センターに連れて行かれ、そこで識別番号「RAR-124」を与えられた。3か月後、ムスタファは亡命申請が却下され、イランに送還されることを知らされた。帰国したら拷問を受けて殺されるだろうと考えたムスタファは、ウーメラから脱出することを決意した。^[1]

ゲームは未完成だったため、意図されたゲームプレイのほんの一部しか存在しない。プレイ可能な部分で、ムスタファは他の被拘禁者との会話を通じて、別の被拘禁者が脱走を計画していることを知るが、そのためにはペンチが必要である。ムスタファはペンチを手に入れるために作業班に加わり、捜索中に見つからないようにペンチをゴミ箱に隠し、夜に回収し（そのためにはムスタファがゴミ箱が保管されている場所をこじ開ける方法を見つける必要がある）、他の被拘禁者に届けなければならない。プレイ可能な部分は、ムスタファがペンチを届けたところで終了する。^{[2] [3]}プレイ可能な部分でのその他のやりとりには、看守が彼女のコーランのコピーを地面に投げたと苦情を述べた被拘禁者との会話があり、彼女は以前の脱走の試みで部分的に建設されたトンネルの存在について言及している。^[2]

ウーメラからの脱出はアドベンチャーゲームである。プレイヤーはムスタファを操作してウーメラセンターを探索する。ウーメラセンターにはノンプレイヤーキャラクター（コンピューター制御の個人で、施設内を自力で移動する）がいる。これらのキャラクターの中にはムスタファと会話できるものもあり、施設に関する情報を提供したり、ウーメラでの経験や経歴を共有したり、施設内に散らばっている物を探して回収するよう指示したりできる。キャラクターと話し、彼らの任務を完了することで、ムスタファは施設からの脱出という目標に向かって前進することができる。^{[2] [4]}

このゲームにはムスタファの希望を測るメーターがある。彼が脱出という目標に近づくタスクを完了するにつれて、メーターは増加する。他の情報やタスクにアクセスするために必要となる、他の拘留者の体験談を聞くことは、ムスタファの希望を奪っていく。警備員に規則を破っているのが見つかった場合、ムスタファは独房に入れられ、これも希望を奪っていく。希望メーターが尽きると、ムスタファは脱出を試み続ける能力を失い、国外追放される。^{[2] [5] [6]}

オーストラリアの亡命希望者をテーマにしたビデオゲームのアイデアは、 2001年のタンパ事件の余波の中で、当時アタリのメルボルンスタジオで開発者をしていたキャサリン・ニールに思いついた。^{[7] [8]}ニールは1年半かけてゲーム開発チームを編成し、プロジェクトの初期資金を確保した。^[7] 4人が中心の開発チームで、14人がゲームに貢献した。^[8]ニールを含む開発チームのオーストラリア人メンバーの多くは、仕事を守るために匿名でプロジェクトに貢献した。^{[6] [8]}

ニールは、このプロジェクトの動機は、亡命希望者が主人公のビデオゲームを作りたかったからだと述べた。^{[8]ニールによると、ゲームの目的は2つあった。チームは}オーストラリアで拘留されている亡命希望者の扱いを批判したかったのと、ビデオゲームがその役割を果たせることを証明したかったのだ。^[6]当時、ビデオゲームは政治的な話題を真剣に伝えることができ、真剣に受け止める価値のある文化の一形態であるという考えは、あまり浸透していなかった。^{[6] [8] [9]}このゲームは、オーストラリア政府がメディアによる拘留施設へのアクセスや報道を抑制しようとする試みに対する抗議でもあった。^{[8] [10]}

ウーメラからの脱出の当初の計画では、プレイ可能な被収容者には複数の選択肢があり、それぞれがオーストラリアで亡命を求めるに至った経緯が異なっていた。このゲームでは、プレイヤーは「官僚機構と戦い、日々生き延び」ながら、いくつかの脱出戦略のいずれかに取り組むことになる。^[11]当初の構想では、プレイヤーは弁護士や活動家を使って合法的なルートで脱出を試みることも、フェンスをよじ登ったりトンネルを掘ったりして逃げることもできる。^{[10] [12]}開発チームは、メディアが施設内に入ることを許可されていなかったにもかかわらず、ウーメラセンターをできるだけリアルに描写しようと努めた。チームは、元被収容者や活動家へのインタビュー、既存の報道、移民局職員から入手した施設のフロアプランのコピーを活用した。^{[7] [8] [12]開発チームが調査を行うために雇った}調査ジャーナリストのケイト・ワイルドは、バクスター移民受付・処理センターを訪問することができた。彼女は、看守がスポットライトとヘリコプターを使って一晩中被収容者を起こし続け、馬に乗った警官がテントを踏みつけるのを目撃した。^[8]ウーメラとバクスター以外にも、ポートヘッドランド移民受付処理センターとヴィラウッド移民収容センターも影響を受けた。^[12]被収容者が番号で呼ばれたり、公衆電話で外界と連絡を取ったりするなど、被収容者の日常生活の詳細がゲームに組み込まれた。^[8]プレイヤーが完了する必要のあるタスクや脱出戦略自体も、実際の被収容者の体験に基づいている。^{[6] [8]}

ウーメラからの脱出の開発資金は、オーストラリア政府の芸術助成機関であるオーストラリア芸術評議会から最初に提供された。評議会は開発者に25,000オーストラリアドルを提供し、他の資金源から資金を確保できるレベルまでゲームを開発することを意図していた。ゲームのプレイ可能なセクションは開発されたが、開発者は追加の資金を受け取ることはなかった。^[13]ビデオゲームHalf-Lifeの修正版として構築されたプレイ可能なデモは、ゲームのウェブサイトからダウンロードできるようになった。^{[3] [6] [14]}

オーストラリア評議会がウーメラからの脱出に資金を提供する決定は不評だった。ゲームは開発が始まる前から激しい批判を受けた。^[6]オーストラリアの移民大臣フィリップ・ラドックは声明を発表し、「この決定はオーストラリア評議会とその判断に悪影響を及ぼし、この組織が違法行為の促進に名を貸すべきだという判断だ」と述べた。^[12]ケイト・ワイルドは2013年のインタビューで、ラドックがこのゲームを激しく攻撃したことに驚いたと振り返り、その反応は政府が被収容者の扱いの問題に敏感になっているためだと述べた。^[8]オーストラリア人権委員会のリーダーであるセブ・オズドウスキー博士は、このゲームが亡命希望者を犯罪者と誤解していると非難する強い言葉の声明を発表し、「収容の問題を娯楽に利用するという考えは、まったく病んでいる」と述べた。^[15]開発資金を交付したオーストラリア評議会の支部であるニューメディア芸術委員会のマイケル・スネリング委員長は、ゲームの目的は犯罪を助長するものではないと述べて、 『ウーメラからの脱出』への資金提供の決定を擁護した。彼は、チームの資金提供申請は強力であり、ニューメディア芸術委員会の分野横断的なメディアを促進するという目標と密接に一致していると述べた。^[16]

2010年代には、ウーメラからの脱出に対する回顧的な評価は大幅に改善した。2013年、オーストラリア放送協会はこれを「政治に焦点を当てた最初のビデオゲームの1つであり、今でも最も重要なものの1つ」と呼んだ。^[8]教科書『オルタナティブメディアハンドブック』は、このゲームをカルチャージャミングのケーススタディとして取り上げ、政治的メッセージを伝えるビデオゲームの初期の例として分類した。^[17]

• コイヤー、ケイト、ダウマント、アラン・ファウンテン (2011)。オルタナティブメディアハンドブック (Google eBook版) 。Routledge。ISBN 978-1-136-75573-6。
• ポレンバ、シンシア・キャサリン（2013年8月27日）。「『ウーメラからの脱出』におけるパフォーマンス的探究と崇高さ」（PDF）。ゲームと文化。8 （5）：354-367。doi ： 10.1177 /1555412013493134。S2CID 146837386。 2014年5月18日時点の オリジナル（PDF）からアーカイブ。

• ポレンバ、シンシア・キャサリン (2011)。『リアル|アンリアル: ドキュメンタリー ビデオ ゲームにおけるリアリティの創造』(博士論文)。コンコルディア大学。
• リード、ロバート（2019年6月3日）。「ウーメラからの脱出への帰還」witnessperformance.com 。 2024年3月25日閲覧。

• 公式サイト