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アーウィン・ヒリアー | |
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| 生まれる | 1911年9月2日 |
| 死亡 | 2005年1月10日（享年93歳） |
| 職業 | 撮影監督 |
| 活動年数 | 1931–1970 |
| 配偶者 | ヘレン・イェーツ・サウスゲート |
アーウィン・ヒリアー（1911年9月2日 - 2005年1月10日）は、1940年代から1960年代にかけてイギリス映画界で活躍したドイツ生まれの撮影監督である。 [1]
初期のキャリア
ヒリアーはドイツで、イギリス系ドイツ人ユダヤ人の両親（旧姓ヒラー）のもとに生まれ[要出典]、1920年代後半にベルリンで美術を学んだ。ヒリアーの絵画に感銘を受けた監督FWムルナウは、ヒリアーに『タブー』 （1931年）のカメラアシスタントの職を提供したが、ヒリアーの父親がムルナウの同性愛を理由に介入した。幸いにもムルナウは彼をUFAスタジオのフリッツ・ラング監督に推薦し、ラング監督の名作『 M』（1931年）でヒリアーを雇うこととなった[2] 。その後すぐに、ヒリアーは映画界でのキャリアを追求するためにイギリスに移住した[3] 。
イギリスではゴーモント・ピクチャーズでカメラアシスタントとして働き、ヒッチコックと仕事をした。その後エルストリー・スタジオに移り、マイケル・パウエルと共に『仮面の男』 （1936年）に取り組んだ。 [ 4] パウエルはパウエルの「異常な熱意」を称賛した。撮影監督としてのデビュー作は『リスボンの女』（1942年）であった。 [5]
アーチャーズと協力する
アーチャーズ・フィルム・プロダクションズが制作した『銀の艦隊』（1943年）でのヒリアーの演技に感銘を受けたパウエル＆プレスバーガー社（『アーチャーズ』）は、後にヒリアーを『カンタベリー物語』（1944年）の撮影監督に起用した。この映画についてパウエルは「ヒリアーは素晴らしい仕事をした」と述べている。 [ 6]パウエルは3ストリップ・テクニカラー・フィルム方式でその直前に仕事をしていたが、戦時中の物資不足のため、ヒリアーが慣れ親しんだ白黒フィルムに戻った。この映画は、イギリスのリアリズムとドイツ表現主義の混合で、ヒリアーが訓練を受けた極端な光と影の使い方をしており、 [8]イギリスの風景の描写で記憶されている。[9]パウエルは自伝の中で、雲への執着を回想している。晴れた空に雲が現れるまで撮影を延期してほしいと何度も頼んだという。[10]
次作の『私はどこへ行くのか知っている!』 (1945) も『射手たち』を題材にしており、前作のスタイルを引き継いでいる。スタジオのショットと外観のショットを混ぜたり、スコットランドで映画が撮影されている間、主演のロジャー・リヴジーがロンドンで仕事をしていたという事実を隠したりするなど、ヒリアーの技術的成果が表れている。
戦争が終わり、パウエル＆プレスバーガーはようやくカラーフィルムを手に入れた。彼らはヒリアーに、テクニカラーのベテランカメラマン、ジャック・カーディフと『生と死の問題』の撮影を分担するよう依頼した。脇に追いやられることを望まなかった彼は断り、パウエル＆プレスバーガーとの非常に創造的なパートナーシップは終わった。[11]
戦後のキャリア
ヒリアーは、シド・フィールド主演の『ロンドン・タウン』（1946年）で初のカラー映画を制作したが、その後も1940年代、1950年代の多くのイギリス映画に典型的であった白黒作品に頻繁に戻った。彼の映画は、どちらの媒体でも独特の表現主義的影響を保っていた。
彼はマイケル・アンダーソン監督の『プライベート・アンジェロ』 （1949年）で働き、これが多くの共同作品の最初の作品となった。最後の作品は豪華な『漁師の靴』 （1968年）だった。彼らの最も記憶に残る作品は『ダム・バスターズ』（1955年）で、ヒリアーによる航空写真がいくつか使われている。[12]
彼は1970年まで仕事を続けました。[13]彼は2005年にロンドンで93歳で亡くなり、未亡人と娘と妹のゲルダ・エーレンツヴァイクを残しました。[14]
厳選されたフィルモグラフィー
- スイングしながら歌う（1937）
- スターダスト（1938）
- リスボンから来た女（1942）
- リズムセレナーデ（1943）
- ようこそ、ワシントンさん（1944年）
- 彼らはナイト氏を知っていた(1946)
- カインの刻印（1947）
- ペラン氏とトレイル氏（1948年）
- 中断された旅(1949)
- 鷲の影（1950）
- 皇后のライバル（1951）
- 女の角度（1952）
- 父は元気だ(1952)
- ダム・バスターズ（1954）
- 歪んだ影を追え（1958）
- ブレイズへ行く（1962）
- サミー・ゴーイング・サウス（1963）
- クイラー覚書（1966年）
- 漁師の靴（1968）
参考文献
- ^ Vallance, Tom (2010年6月10日). 「アーウィン・ヒリアー – 訃報、ニュース」.インディペンデント. 2010年10月5日閲覧。
- ^ サルウォルケ、スコット (1997)。マイケル・パウエルとアーチャーズの映画。スケアクロウ・プレス。p. 110。ISBN 978-0-8108-3183-4. 2010年10月5日閲覧。
- ^ シルバー、アラン、ウルシーニ、ジェームズ (1999)。フィルム・ノワール・リーダー 2。ライムライト・エディションズ。p. 244。ISBN 978-0-87910-280-7. 2010年10月5日閲覧。
- ^ ペトリー、ダンカン・J. (1996)。『英国の撮影監督』。英国映画協会出版。p. 171。ISBN 978-0-85170-581-1. 2010年10月5日閲覧。
- ^ “Lady from Lisbon (1942)” BFI . 2016年9月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ ラザール、デイビッド（2003年4月）。マイケル・パウエル：インタビュー。ミシシッピ大学出版局。p.51。ISBN 978-1-57806-498-4. 2010年10月5日閲覧。
- ^ ソウト、H. マリオ・ライモンド (2007)。映画撮影の歴史 1891-1960。マクファーランド。p. 197。ISBN 978-0-7864-2784-0. 2010年10月5日閲覧。
- ^ ハウザー、キティ（2007年）。『シャドウサイト：写真、考古学、そして英国の風景、1927-1955年』オックスフォード大学出版局。260ページ。ISBN 978-0-19-920632-2. 2010年10月5日閲覧。
- ^ ハーパー、グレアム、レイナー、ジョナサン（2010）。映画と風景：映画、国家、文化地理学。インテリクトブックス。p.155。ISBN 978-1-84150-309-7. 2010年10月5日閲覧。
- ^ パウエル、マイケル (2000)。映画に生きる人生：自伝。フェイバー。ISBN 978-0-571-20431-1. 2010 年10 月 5 日閲覧。
彼がちょっとおかしかったのは、空の雲のことだけだった。彼は晴れた空が大嫌いで、この情熱を満たすためにストーリーや俳優のことを忘れているように私には思えた。「ミーキー、ミーキー、あと数分待ってくれ」と彼は懇願した。「あそこに小さな雲があって、こっちに向かって来ているんだ。きっとそうだ」「ああ、頼むよ、アーウィン！俳優の演技にはちっとも影響しない」「ミーキー、ミーキー、お願い、あと 5 分だけお願い！」これが一日中続いた。私は彼の献身的な態度に感心した。
- ^ コネリー、マーク (2005)。赤い靴。IBタウリス。pp. 19–20。ISBN 978-1-84511-071-0. 2010年10月5日閲覧。
- ^ グリッテン、デイヴィッド (2010 年 6 月 10 日)。「ダム・バスターズ、復活 - テレグラフ」。テレグラフ。2010 年10 月 5 日閲覧。
その後の評判を考えると、この映画はいくつかの賞を受賞するだろうと思われるかもしれない。しかしそうではなかった。撮影監督のアーウィン・ヒリアーの特殊効果はアカデミー賞にノミネートされ、映画は英国アカデミー賞に 3 回ノミネートされたが、受賞には至らなかった。
- ^ ゴールドマン、ローレンス (2013)。オックスフォード国立人名辞典 2005-2008。OUP オックスフォード。p. 549。ISBN 978-0-19-967154-0。
- ^ Bergan, Ronald (2005年2月8日). 「訃報: アーウィン・ヒリアー」.ガーディアン紙.
外部リンク
- IMDbのアーウィン・ヒリアー
- Screenonlineのアーウィン・ヒリアー。
- インディペンデント紙からの死亡記事。
- パウエル＆プレスバーガーのページの死亡記事