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エルンスト・ベンヤミン・サロモ・ラウパッハ（Ernst Benjamin Salomo Raupach、1784年5月21日- 1852年3月18日）は、ドイツの劇作家。
彼はシレジア地方のリーグニッツ近郊のシュトラウピッツ（ポーランド語: Strupice）で、村の牧師の息子として生まれた。リーグニッツのギムナジウムに通い、ハレ大学で神学を学んだ。1804年にサンクトペテルブルクで家庭教師の職を得た。ドイツ・ルター派教会で説教をしたり、最初の悲劇を書いたりした後、1817年に大学付属の教員養成学校でドイツ文学と歴史の教授に任命された。[ 1 ]
ロシアにおけるドイツ人に対する嫉妬の爆発が警察の監視にまで発展したため、ラウパッハは1822年にサンクトペテルブルクを離れ、イタリアへの旅に出た。彼の旅の文学的成果は『ヒルゼモイツェルのイタリアからの手紙とイタリアについての手紙』（1823年）である。次に彼はヴァイマルを訪れたが、ゲーテに冷たく迎えられたため、そこに住むという考えを諦め、1824年にベルリンに定住した。彼は残りの人生をここで過ごし、演劇の脚本を書き、20年間、プロイセンの首都の演劇界に、完全に支配したとは言えないまでも、大きな影響を与えた。彼は1852年3月18日にベルリンで死去した。[ 2 ]
ラウパッハは悲劇と喜劇の両方を書きました。前者では、「チャワンスキーの歌」（1818年）、「ザウバークライスの聖歌」（1824年）、「イシドールとオルガの歌、ライベイゲネンの歌」 （1826年）、「ラファエレ」 （1828年）、 「ニーベルンゲンホルトの歌」（1834年）、 「レーベンの歌」 （1841年）、後者の場合は「シュライヒハンドラーの歌」 (1828) とDer Zeitgeist (1830) は大きな人気を博した作品です。[ 2 ]
彼の名が主に結びついている歴史劇は、フリードリヒ・フォン・ラウマーの『ホーエンシュタウフェン家の歴史』を基にした15の劇作品からなる連作『ホーエンシュタウフェン家』（1837～38年）と三部作『クロムウェル』（1841～44年）である。[ 2 ]
ラウパッハの「Laßt die Todten ruhen」（1822年）は、ミネルヴァ：タッシェンブッフ年鑑に掲載された初期の散文吸血鬼物語で、すぐに英語に翻訳され、「 Popular Tales and Romances of the Northern Nations 」（1823年）に「Wake not the Dead」として収録された。ドイツの学者たちは一貫してラウパッハを作者としていたにもかかわらず、英語圏では長年にわたり誤ってルートヴィヒ・ティークの作品とされていた。[ 3 ]
彼の初期の作品で注目に値するのは、Die Gefesselten (1821) とDie Freunde (1825) です。彼のコメディの中には、茶番劇『デンク・アン・シーザー』や『シェル・イム・モンド』も挙げられます。彼の遺作には次のものがあります。Der Kegelspieler (1853); 『エクレシア』のミュリエ・タシート、悲劇喜劇（1853年）。そしてSaat und Frucht（1854）。ドラマ「Der Muller und sein Kind」は 20 世紀初頭でもまだ上演されていました。
ラウパッハは手紙や詩のほかに、約80の戯曲をすべて書きました。彼が集めた戯曲は、『Dramatische Werke ernster Gattung』（全 16 巻、1830 ～ 1843 年）および『Dramatische Werke komischer Gattung』（全 4 巻、1829 ～ 1835 年）というタイトルで出版されました。
1911年版ブリタニカ百科事典第11版は、彼の喜劇や悲劇の人気は巧みな劇作術によるものだとしながらも、取り上げた歴史劇は表面的な扱いだと評した。記事はラウパッハの演劇的効果や状況に関する深い知識を認めつつも、政教分離への支持を高めるために歴史的事実を歪曲したと批判した。[ 2 ]
1905年版『新国際百科事典』は、彼の著作は舞台効果に関する深い知識、斬新で興味深い状況を創り出す才能、そして巧みな言葉遊びを示していると評した。
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