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| アンリ4世の騎馬像 | |
|---|---|
 ポンヌフのアンリ4世の像（1618年、1792年に破壊され、1818年に再建） | |
| アーティスト | ピエトロ・タッカ |
| 年 | 1618 |
| 中くらい | ブロンズ |
| 位置 | パリ |
アンリ4世騎馬像は、ピエトロ・タッカが完成させたブロンズ騎馬像である。[1]現在ポン・ヌフ橋に立っているこの像は、マリー・ド・メディシスが夫であるフランス国王アンリ4世のために間接的に依頼したものである。[1] [2] [3] 当初依頼された芸術家ジャンボローニャは完成前に亡くなり、ピエトロ・タッカが依頼を引き継いだ。[3]この像は1614年に建てられ、[4]フランス革命中の1792年に破壊され、1818年までに再建された。[4]
説明
オリジナルのアンリ4世像は、中央の台座の上に置かれた馬に乗った王の姿を描いている。[2]台座の四隅には、鎖につながれた奴隷のブロンズ像がある。[2]台座のデザインはルドヴィーコ・チゴリが担当し、ピエトロ・タッカ、ピエトロ・フランカヴィッラ、フランチェスコ・ボルドーニの協力を得て制作された。[3] [5]
メディチ家の宮廷画家ルドヴィコ・チゴリの絵によると、奴隷たちはヨーロッパ人の特徴をもち、「ミカエルアンジェリク風のゆがんだ姿勢」で描かれていた。 [2] 4人の奴隷は台座の下の棚に横たわり、台座の上部の角にいる背後のハーピーに鎖でつながれている。 [2]ルドヴィコの絵では、奴隷たちは腕に帯を巻かれ、ハーピーの腰に鎖でつながれている。[1]台座の他の細部には、像の左側とおそらく右側に描かれた戦闘シーンや、「ぶら下げた物を持った若者たちが座っている」などがある。[2]
ビクトリア・トンプソンによれば、王と馬のポーズはローマ皇帝マルクス・アウレリウスと彼の騎馬像に大きく影響を受けているという。[4]
創造
手数料
マリー・ド・メディシスは、アンリ4世の像の制作を第一に望んでいた人物であった。[3] [5] 1604年に、叔父のフェルディナンド1世を説得して、望まれていたブロンズ像のミニチュアを制作させたのは、おそらく彼女であった。 [3]ジャンボローニャの当時の年齢 のため、実際の像の完成が遅くなる可能性があることを懸念した彼女は、プロセスを短縮したいと考えていた。 [3]彼女は時間節約のアイデアを提案することでそれを実現した。[3] 彼女はフェルディナンド1世に、ブロンズ像の胴体と馬はすでに作られているので、像の元のアイデアの代わりにそれを使用できると提案した。[ 3 ] 彼はそのアイデアを拒否したが、代わりに馬の以前の型を再使用することを提案した。[3]
その後フェルディナンド1世はジャンボロンニャの工房を訪れ、作業の様子を見学した。[3] 1607年9月17日と11月6日、フェルディナンド1世は馬の鋳型と、おそらく他の作業の進捗状況も確認した。[3] マリア・デ・メディチは1606年から1608年にかけて工房を自ら点検した。[3] 彼女は廷臣を使って彫像の進捗状況を監視していた。[3] カルヴァリエーレ・カミッロ・グイディという名の侍従が、彫像の完成に関するあらゆる情報、労働力不足や資金不足などについて国王と王妃に報告した。[3]
遅延
ジャンボローニャが助手のピエトロ・タッカにこのプロジェクトを手伝わせたのは、時間的な問題だった。 [3] タッカはアンリ4世の馬と胴体のブロンズ鋳造を手掛けた人物である。[2] [3]彼はまた、アンリ4世の像の頭部と前面の追加装飾を製作した人物でもある。[3]ジャンボローニャが1608年8月に亡くなった 後も、彼はプロジェクトを引き継がなければならなかった。[3]ジャンボローニャが亡くなったとき、ピエトロ・タッカはクリスティーナ大公妃の結婚式の注文に取り組んでいた。[3]もう1つの例としては、1608年末近くに悪天候が馬のブロンズ鋳造を妨げたことがある。[3]
工房からパリへの像の輸送にも遅れが生じました。[3] ピエトロ・タッカとジョヴァンニ・バッティスタ・クレッシは像の重さを量らなければならず、マリー・ド・メディシスが無駄にしたくなかった時間を要しました。[3]その後、像の破片がリヴォルノに到着した後、1年近く誰も出荷を決めなかったため、停滞が続きました。[3]船による輸送の複雑さなど、他のさまざまな遅れが発生しました。サヴォーナに着陸した後、像の破片が少なくとも1週間港の埠頭に座礁しました。[3]
完了
像が完成する前に、アンリ4世が暗殺された。[3] [6]当時まだ完成していなかったこの像の重要性がさらに増した。[3]像の正式な完成日は不明であるが、キャサリン・ワトソンが集めた資料によると、バルディヌッチは1611年に完成を記録していたという。 [3]像は輸送のために計量された後、1612年3月5日に工房から出荷された。[3]王と馬の像は1614年にポン・ヌフの台座に設置された。[4]
原本の破壊
フランス革命中の1792年、ポン・ヌフにあったオリジナルの像は破壊された。[2]この頃、国民の多くが国王ルイ16世が裏切り者ではないかという疑念が高まり、国王への不信感を抱くようになった。[4]国民がルイ13世、ルイ14世、ルイ15世の像を破壊したのは1792年8月11日だった。[4] アンリ4世の像は翌日に破壊された。[4]この遅れは、革命民衆にとって像が持つ「象徴的な『美徳』」によるものだった。[4]
騎手と馬は両方とも破壊され、王の3つの部分と馬の一部だけが残された。[3]台座の上の4人の奴隷と王と馬の4つの部分は救われ、現在はルーブル美術館に所蔵されている。[3]
レクリエーション
フランス革命以前、アンリ4世がフランスの歴史と繁栄に貢献したことを知った人々は、彼を良き王の模範とみなしていました。[4]このことが、像の象徴性と王室の儀式への統合に貢献しました。[4]時が経つにつれ、人々の口承と記憶が続き、像の重要性は高まりました。像は、ルイ16世のような将来の王に対してフランスの人々が抱いていた重要な考えや価値観を表していたからです。[4]革命が始まり、ルイ16世に対する疑念が高まると、それは、王に期待されるものに対する人々の見解や願いと衝突しました。[4]
ルイ16世の弟ルイ18世がパリに再入国したとき、ポン・ヌフには石膏で作られた臨時の像が建てられた。[4]これは内務大臣ジャック＝クロード・ブニョーによって可能になった。[4]ルイ18世がアンリ4世と比較されたことや多くの人々の要望により、像の修復計画が進行中であった。[4]
新しい像のブロンズはルイ・シャルル・アントワーヌ・ドゼーの像とヴァンドーム広場のナポレオン像から入手された。[4] [7]フランソワ・フレデリック・ルモによって制作された新しいバージョンの像は1818年までに完成した。[4]
現在見られる像は、以前のバージョンとは異なっています。現在の像は、ヘンリー4世とその馬の象徴的なポーズを保っていますが、主な違いは台座に見られます。以前のバージョンの奴隷、ハーピー、若者は、現在のバージョンの作品には組み込まれていません。
参考文献
- ^ abc Lingo、エステル（2017年）。Mochi 's EdgeとBernini's Baroque。ロンドン：Harvey Miller Publishers。pp. 123–124。ISBN 978-1-909400-80-1。
- ^ abcdefgh Rosen, Mark (2015年3月). 「ピエトロ・タッカの『クアトロ・モリ』と18世紀初頭のトスカーナにおける奴隷制の状況」. The Art Bulletin . 97 (1): 34–57. doi :10.1080/00043079.2014.943121. JSTOR 43947718. S2CID 191367753.
- ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ワトソン、キャサリン（1983）。ピエトロ・タッカ、ジョヴァンニ・ボローニャの後継者。ニューヨーク＆ロンドン：ガーランド・パブリッシング社。
- ^ abcdefghijklmnopqトンプソン、ビクトリア E. (2012 年秋冬)。「アンリ 4 世の創造、破壊、再創造: 王の像に見る人民主権」。歴史と記憶。24 ( 2): 5–40。doi :10.2979/histmemo.24.2.5。JSTOR 10.2979 /histmemo.24.2.5。S2CID 159942339。
- ^ ab ジョンソン、ジェラルディン A. (1997)、「力強い女性のイメージを想像する: マリア・デ・メディチの芸術と建築へのパトロン」、C. ローレンス編『初期近代ヨーロッパの女性と芸術: パトロン、コレクター、鑑定家』、ペンシルベニア州立大学出版、pp. 132–133
- ^ ボルスク、イブ (1969 年 12 月)。 「メディチ家宮廷の芸術と政治 IV: フランス王アンリ 4 世の葬儀装飾」。フロレンツの美術史研究所。14 (2): 201–234。JSTOR 27652233。
- ^ ボイム、アルバート（2004年8月18日）。『反革命時代の芸術、1815-1848』シカゴ大学出版局。pp. 16-17。ISBN 9780226063379。
文献
- ボイム、アルバート（2004年8月18日）。『反革命時代の芸術、1815-1848』シカゴ大学出版局。
- ボルスク、イブ。 「メディチ家宮廷 IV の芸術と政治: フランス王アンリ 4 世の葬儀装飾」フロレンツの美術史研究所、vol. 14、いいえ。 2、1969年、201–234ページ。JSTOR、www.jstor.org/stable/27652233。
- ジョンソン、ジェラルディン A. (1997)、「力強い女性のイメージを想像する: マリア・デ・メディチの芸術と建築へのパトロン活動」、C. ローレンス編『初期近代ヨーロッパにおける女性と芸術: パトロン、収集家、鑑定家』、ペンシルベニア州立大学出版、132～133 ページ。
- リンゴ、エステル。『モチのエッジとベルニーニのバロック』。ハーヴェイ・ミラー出版社、ロンドン、2017年。
- ローゼン、マーク。「ピエトロ・タッカの『クアトロ・モリ』と1850年代初期のトスカーナにおける奴隷制の状況。」アート・ブレティン、第97巻第1号、2015年、34～57ページ。Www.jstor.org / stable/43947718 。
- トンプソン、ビクトリア E.「アンリ 4 世の創造、破壊、再創造:王の像に見る人民主権」歴史と記憶、第 24 巻、第 2 号、2012 年、5 ～ 40 ページ。JSTOR 、 www.jstor.org /stable/10.2979/histmemo.24.2.5。
- ワトソン、キャサリン。ピエトロ・タッカ、ジョバンニ・ボローニャの後継者。 Garland Publishing, Inc.、ニューヨークおよびロンドン、1983 年。