エミン・アルパー

エミン・アルパー
アルパー氏、ブリュッセルで開催された欧州議会LUXオーディエンスアワード2023に出席
生まれる	(1974-08-13) 1974年8月13日（50歳） エルメネク、カラマン県、トルコ
国籍	トルコ語
教育	ボアズィチ大学
職業	映画監督、脚本家、映画プロデューサー、学者
活動年数	2005年～現在
雇用主	イスタンブール工科大学
注目すべき作品	ビヨンド・ザ・ヒル（2012） フレンジー（2015） バーニング・デイズ（2022）

エミン・アルペル（1974年8月13日、カラマン生まれ）はトルコの映画監督^[1]、歴史家。監督デビュー作『Beyond the Hill』は第62回ベルリン国際映画祭でカリガリ賞^[2]、アジア太平洋映画賞で最優秀作品賞を受賞した。^[3] 2作目の長編映画『Frenzy』は第72回ヴェネツィア国際映画祭のコンペティション部門で初公開され、審査員特別賞を受賞した。^[4]

大学時代、エミン・アルペルはボアズィチ大学の映画クラブで活発に活動し、友人たちと映画について考えたり議論したりして多くの時間を過ごしました。彼らは、当時の著名な映画監督であるヌリ・ビルゲ・ジェイランやゼキ・デミルクブズを招いてセミナーを開催しました。彼は脚本や映画評を書き始めました。友人たちとともに映画雑誌「Görüntü」を発行しました。大学時代に、彼の生涯にわたる映画への愛が形作られ、映画制作を職業として追求することを決意しました。

経済学の学位を取得して大学を卒業した後、アルパーは学術研究をさらに進め、トルコ近代史の博士号を取得しました。その後、エミン・アルパーはイスタンブール工科大学の社会科学部で教鞭をとり始めました。彼は、 Tarih ve Toplum、Birikim、Mesele、Altyazıなど、いくつかの雑誌で映画と政治について執筆しました。

他の映画製作者を観察し、彼らの短編映画に出演することで経験を積んだエミン・アルパーは、2005年に初の独立短編映画『 The Letter』 、2006年に『Rıfat』を制作しました。『Rıfat』はブカレスト国際映画祭（2008年）で最優秀短編映画賞、!Fイスタンブール国際映画祭で特別観客賞を受賞しました。

彼がブレイクしたのは2012年、監督デビュー作『 Beyond the Hill』で、「休暇中のトルコ人家族の抑圧された暴力と投影について」だった。

アルパー監督は最初の長編映画に続いて、2作目の長編映画『フレンジー』（2014年）を制作した。これは「テロへの恐怖によって従順にさせられた」社会を描いた社会心理ドラマ/スリラーで、2人の兄弟（1人は秘密裏に採用され、ゴミ箱の中身を調べてテロリストを見つけ出す仮釈放中の受刑者、もう1人は野良犬を殺すために雇われている）が、国家が後押しする不信の渦に巻き込まれるというストーリーである。『フレンジー』は、その題材が非常にタイムリーで、トルコと中東の現在の政治的混乱を雄弁に反映している。アルパー監督は『フレンジー』について、「政治システムが『小人』に権威と暴力の道具を与え、最終的に彼らに逆らって破滅に導くことで、彼らを暴力の歯車に変えていく様子を描いている」と述べている。

第72回ヴェネツィア国際映画祭のコンペティション部門で初公開された『Frenzy』は、審査員特別賞を受賞しました。また、第9回アジア太平洋映画賞では審査員グランプリを受賞しました。『Beyond the Hill』と『Frenzy』は、2012年と2015年にトルコ批評家協会により最優秀トルコ映画に選ばれました。

2022年に映画『バーニング・デイズ（Kurak Günler）』を公開した。^[5]

エミン・アルパーは18歳のとき、エミール・クストリッツァ監督の『ジプシーの時間』を観て心を動かされ、彼自身の言葉を借りれば「映画の魔法に気づいた」という。彼はルキノ・ヴィスコンティ、ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー、ミヒャエル・ハネケの作品に影響を受けている。

アフメットと彼が引き取った野良犬の関係のストーリーラインは、トーマス・マンの物語『男と犬』にインスピレーションを受けています。

アルパーは、トルコの歴史に対する分析的な背景と深い洞察力を通じて、映画製作において独自のアプローチとスタイルを確立し、国内外で広く認知されるようになりました。『Beyond the Hill』（2012年）と『Frenzy』（2015年）は、どちらも社会学的な寓話を題材としており、アルパーの大きな関心事となっています。

ヴェネチア映画祭でのインタビューで、アルパーは自身のスタイルを「妄想と夢対現実」と定義している。ハリウッド・レポーター誌のボイド・ファン・ホーイは、監督の映画的特徴を反映して、「これらのいくつかは主観的な視点のショット、あるいは夢、悪夢、幻覚かもしれない...映画の現実世界はそれほど明確に定義されておらず、イスタンブールは実際に増大する混沌と妄想にとらわれているように見える...」と書いている。夢と現実の境界線を曖昧にするだけでなく、アルパーは色彩と質感を巧みに操り、精神的な閉所恐怖症の感覚を作り出しており、トルコのコンセプチュアルなミュージシャン、ジェヴデット・エレクのサウンドワークによってそれがさらに具体的になっている。