効果と原因

効果と原因
Titanfall 2のゲームプレイ。プレイヤーがレベルでタイムトラベルを利用する様子が描かれています。主人公は、荒廃した現在の基地と機能している過去の基地の間を行き来しながら進みます。
初登場	タイタンフォール2
作成者	ジェイク・キーティング

「効果と原因」は、2016 年のビデオゲーム Titanfall 2の 5 番目のレベルです。このレベルでは、プレイヤーがレベルの荒廃した現在の状態と機能している過去の状態の間を時間的に行き来できる、ユニークなゲームプレイ メカニクスが特徴的です。これはTitanfall 2のシニア デザイナーである Jake Keating によって作成されました。彼は、 History ChannelシリーズLife After Peopleを見て、タイム トラベルメカニクスを実装するインスピレーションを得ました。Keating は、当初このコンセプトを最初のTitanfallで使用するつもりでしたが、デザイナーには実装する時間がありませんでした。

このレベルでは、各時代ごとに 1 つのマップを使用します。2 つのマップは完全に一致しており、ずれがあるとメカニズムが正しく機能しなくなります。このレベルはゲームで最も労力と時間がかかり、うまくプレイでき、プレイヤーを混乱させないようにしながらも、プレイヤーを誘導しすぎないようにするために何度も修正が行われました。環境アート ディレクターの Todd Sue は、Keating が最初に提示したデザインが芸術的に混乱していると感じましたが、それに取り組むことができ、Keating のゲーム デザイン スキルを称賛しました。

このレベルは、一人称視点シューティングのジャンルと一般の両方において、レベルデザインの優れた例として批評家から高く評価されました。Eurogamerは、このゲームがシューティングのジャンルに逆らった方法について論じ、そのゲームプレイとストーリーテリングをそれぞれSuper Mario 3D Worldと30 Flights of Lovingと比較しました。一方、Game Informer は、古典的なゲームプレイを使用して新しいものを伝えている点を称賛しました。

レベルの冒頭で、ゲームの主人公であるジャック・クーパーと BT-7274 は、放棄された星間製造会社 (IMC) の研究施設である ARES 部門に到着し、フロンティア ミリシアのパイロットであるイーライ・アンダーソン少佐と再会する予定です。ジャックは BT を離れ、施設内でアンダーソンを探します。ジャックが施設内を探索していると、施設が稼働していた過去に移動し始め、その後突然現在に戻ります。ジャックは天井に引っかかっているアンダーソンの遺体を発見します。ジャックはアンダーソンの遺体から携帯型デバイスを取り出し、2 つの時間の間を移動して、過去では IMC 軍と戦い、現在では故障したロボットや野生動物と戦う能力を得ます。施設内を探索し、アンダーソンの記憶ログを見ると、ジャックは自分が経験しているタイム スキップが「ザ フォールド」によるものであることがわかります。これは、時空を歪ませて惑星を破壊するプロトタイプの終末兵器です。ジャックは両方のバージョンの施設から脱出し、BT と再会します。 2人はフォールドがテストされる直前にタイムトラベルし、武器のコアをスキャンします。フォールドが爆発すると、BTと武器を守るIMCの兵士たちは時間の中で凍りつき、ジャックのタイムトラベル装置により自由に移動してコアをスキャンできます。ジャックは意識を失い、現在BTの近くで目を覚ましますが、彼のタイムトラベル装置はもう機能していません。ジャックはBTに乗り込み、2人は急いで降りて、残りの民兵に発見を伝えます。

「効果と原因」は、タイタンフォール2のシニアデザイナー、ジェイク・キーティングによって制作されました。^[1]タイムトラベルのメカニクスとレベルのアイデアは、アクティビジョンとの論争の後、キーティングがインフィニティワードを去り、その後レスポーンエンターテインメントに雇用されたことから生まれました。この頃、キーティングはより創造的な自由を持ち、長い間コール^{オブデューティだけを手掛けた後、SFのアイデアに焦点を当てていました。 [1]彼は、人類が突然消えて現在と未来が入れ替わった場合の世界がどのように見えるかを描いた}ヒストリーチャンネルシリーズ、ライフアフターピープルに触発され、時間をシフトするというアイデアを実装しました。彼はこの対比に惹かれ、プレイヤーが時空事故後に施設に入り、タイムトラベル装置を使用して科学者を救うというアイデアを提案しました。^{[1]この前提はもともと}ゲームの前作で使用することを意図していましたが、時間不足のため、続編までシングルプレイヤーキャンペーンを実装することができませんでした。タイタンフォール2の開発が始まったとき、キーティングは最初のゲームのマルチプレイヤーマップを使用して、レベルがどのように見えるかのモックアップを作成し、時間交換メカニズムを作成しました。^[1]このレベルは、ゲームの中で最も労力と時間を費やしたレベルでした。その結果、キーティングは同僚にその可能性を納得させるために一生懸命働かなければなりませんでした。^[1]

このレベルは開発中に2回大きな改訂を経た。マップを設計する際、キーティングと他のスタッフは過去と現在のエリアを重ねて配置したが、そのプロセスはいくつかの問題を引き起こし、プレイテストではプレイヤーが境界外にワープしてしまうことがわかった。プレイヤーがタイムトラベルの仕組みを利用する際、キーティングは2つのマップが完全に垂直に揃い、2つのマップ間で正確に同じ場所に表示されるようにする必要があった。^[1]このレベルはフォーカステストを経たが、キーティングはテスターが何年もこのレベルで混乱しすぎていることにストレスを感じ、不安からプレイヤーを「支えてあげたい」と思ったが、彼は抵抗した。^[1]当初、プレイヤーはBTがジャックを救うために命を犠牲にした「結果と原因」の場所に一人で行くことになっていたが、ストーリーがさらに展開し始めたため、これは破棄された。^[2]

開発中、このレベルは長い間「流動的」なままだった。これはキーティングが大小両方の変更を加えたためで、サウンドデザイナーやアートデザイナーを困らせるだろうが、変更が必要になった場合に彼らが作業を破棄する必要はないと彼は感じた。^[1]キーティングは当初、ショッピングモールを舞台にしようと考えており、キャンパス全体を最終的に想定したよりもずっと大きくした。ショッピングモールの設定は後に極低温刑務所に変更された。彼はこれをレベルデザイナーがアートデザイナーに「理解できない」レベルのジオメトリを与えた例として挙げ、アートデザイナーの仕事を称賛した。^[2]環境アートディレクターのトッド・スーは、キーティングが提示したコンセプトが「芸術に対する残虐行為」であると話し、キーティングはこの種のことで知られているが、ゲームデザイン全般の仕事は称賛している。^[2]以前のバージョンのレベルでは、プレイヤーが別の時代にいるときでも敵は動き続けた。これは後に、より面白くするために変更された。^[1]

Gamasutraのライター、ブライアント・フランシスは、これをタイタンフォール2の長所を示す「興味深いサンプル」と呼んだ。彼らは、デザイナーは自分のレベルを作る際に、このレベルから多くを学べるだろうと示唆した。 ^[3] Micのライター、アレックス・ペリーは、このレベルが、一人称視点のシューティングゲームでは通常見られないような衝撃的なもの^{だと述べた。 [4]} Push Squareのライター、リアム・クロフトは、このレベルを同世代の一人称視点のシューティングゲームの中で最高のレベルの1つだとした。 ^[5] RPG Siteのライター、ジョシュ・トーレスは、このレベルを「構造レベルとゲームプレイレベルの両方で、見事な技術的偉業」と称賛した。 ^[6] PCGamesNのライター、マット・パースローは、「効果と原因」がRespawnの「彼らのゲームをユニークにする理由を理解している」ことを示していると感じた。 ^[7] 2016年12月15日、 GamesRadar+のライター、レオン・ハーリーは、このレベルを年末までにプレイヤーが体験すべきものとして推奨した。彼らは、このレベルがプレイヤーに、このレベルのフックがいかに広範囲に及ぶかを実感させたときに「信じられない」気持ちを与えるかについて議論した。彼らは、これが史上最高のビデオゲームのレベルの一つであると感じており、 The Telegraphのスタッフも同じ意見だった。 ^{[8] [9]} Viceのライターであるパトリック・クレペックとサイエム・アーメドは、両者ともこれを『タイタンフォール2』のハイライトとみなしており、クレペックはタイムトラベルの仕組みを活用する時間がもっとあれば良かったと語っている。 ^{[1] [10]} GameSpotのライターであるロバート・ハンドラリーは、これをゲームで最も記憶に残る部分と呼んだ。 ^[11]

Game Informerのライター、ブライアン・シーアは、このステージはビデオゲームの中でも最もよくデザインされたステージの一つだと感じた。 ^[12] Game Informerのライター、ジャヴィ・グウォルトニーは、「Effect and Cause」が「さりげない野心」を示していると語り、世界の広さやクエストの数に重点を置く他のゲームとは対照的に、デザイナーは古典的なゲームデザインを使って「大胆で爽快な」ものを作ったとグウォルトニーは主張している。 ^[13] PC Gamerのトム・シニアは、このステージを2016年のベストステージの一つと呼び、そのアイデアは「素晴らしい」し「完璧に実行されている」と述べた。 ^[14] PC Gamerのライター、クリス・サーストンは、このステージを「傑出した」ステージと呼び、一人称視点のシューティングゲームシリーズ、ハーフライフに「違和感なく」登場するだろうと述べた。 ^[15] USgamerのDoc Burfordは、「Effect and Cause」がTitanfall 2の最高のレベルであるという見解に異議を唱え、その称号をThe Beaconに与えた。彼らは「Effect and Cause」を素晴らしい「賢い」レベルと賞賛したが、「Effect and Cause」は「知性」を重視しているのに対し、The Beaconは「心」に焦点を当てていると主張した。 ^[16] EurogamerのライターであるChristian Donlanは、このレベルが何年も「頻繁に引用される」だろうと示唆し、そのゲームプレイがジャンルにとらわれないことについて論じた。シューティングゲームではあるが、Donlanはプラットフォームゲームの Super Mario 3D Worldや映画のようなストーリーゲームの30 Flights of Lovingとの類似点を感じた。 ^[17]