ダイアナ・セラ・キャリー

ペギーちゃんは生後19ヶ月の時、母親と映画のエキストラ仲間と一緒にハリウッドのサンセット大通りにあるセンチュリー・スタジオを訪れた際に「発見」された。父親のジャックは元カウボーイで公園管理官で、トム・ミックス主演の西部劇映画でスタントマンや代役を務めた経験があった。ペギーちゃんの行儀の良さと父親の指示に従う姿勢に感銘を受けたフレッド・フィッシュバック監督は、センチュリーのスター犬、ブラウニー・ザ・ワンダー・ドッグと共演する一連の短編映画にペギーちゃんを起用した。1921年の最初の作品『プレイメイツ』は成功を収め、ペギーちゃんはセンチュリーと長期契約を結んだ。^{[ 9 ]}

1921年から1924年にかけて、ペギーはセンチュリー社のために150本近い短編コメディ映画を製作した。彼女の映画は、長編映画、社会問題、当時のスターを風刺することが多かった。そのうちの1本、『ペグ・オブ・ザ・ムービーズ』では、ルドルフ・ヴァレンティノとポーラ・ネグリの両方を風刺した。彼女はまた、 『ヘンゼルとグレーテル』や『ジャックと豆の木』などの小説や童話の映画化作品、現代コメディ、そしていくつかの長編映画にも出演した。^{[ 9 ]}

1923年、ペギーはユニバーサル・スタジオで働き始め、長編ドラマ映画に出演するようになった。この時期の彼女の作品には、キング・バゴット監督の『ニューヨークのダーリン』や、キャプテン・ジャニュアリーの最初の映画化作品などがある。スターとしての地位にふさわしく、ペギーのユニバーサル映画は、スタジオで最も権威があり、最も高価な分類である「ユニバーサル・ジュエルズ」として製作・販売された。この時期には、クララ・ボウと共演した『ヘレンズ・ベイビーズ』にも主演している。^{[ 9 ]}

ベイビー・ペギー映画の成功により、彼女は一躍有名になった。撮影がないときは、映画を宣伝するために全国各地で大規模な「直接出演」ツアーを行った。また、ロサンゼルスやニューヨーク市の主要な劇場、例えばグローマンズ・ミリオン・ダラー・シアターやヒッポドロームなどで、いくつかの短い寸劇にも出演した。彼女の肖像は雑誌の表紙を飾り、さまざまな企業や慈善キャンペーンの広告にも使用された。彼女はまた、ニューヨーク市で開催された1924年の民主党全国大会の公式マスコットに任命され、フランクリン・デラノ・ルーズベルトの隣で舞台に立ち、アメリカ国旗を振った。^{[ 1 ]}

5歳になるまでに、彼女は自分に似せた人形、楽譜、ジュエリー、牛乳など、さまざまな宣伝商品の独自のラインを持っていた。^{[ 10 ] [ 1 ]}

フランシス・ガム（後のジュディ・ガーランド）は子供の頃、少なくとも1体のベイビー・ペギー人形を所有していた。ケーリーは後にガーランドと親しくなり、自伝の中で、ガーランドの母親はベイビー・ペギーの成功に基づいて子供たちの名声を追求したと信じていたと書いている。^{[ 11 ]}

センチュリーとユニバーサルと契約していた間、ペギーは高額の給料を得ていた。1923年までに、彼女はユニバーサルと年間150万ドルの契約を結んだ（2025年換算で2820万ドル）。ボードビルツアーでは1日300ドル稼いでいた。両親がすべての財政を管理し、お金は高価な車、家、服に費やされた。^{[ 10 ]}ペギーや妹の福祉や教育のために何も残されていなかった。ペギー自身は、ボードビル公演1回につき5セントしか受け取っていなかった。父親の無謀な浪費と不正なビジネスパートナーによって、彼女の全財産は思春期を迎える前に消え去った。^{[ 2 ]} 1938年に子役スターのジャッキー・クーガンが両親を訴えたとき、ペギーの両親は彼女に同じことをするつもりかと尋ねた。ペギーは、訴訟を起こしても無駄だと考え、法的措置は取らなかった。クーガンのケースやベイビー・ペギーのケースなどは、最終的に子役の収入を保護するクーガン法の制定につながった。 ^{[ 12 ]}

ペギーの労働環境は、後のインタビューや自伝で語られているように、過酷なものだった。幼い頃から、週6日、1日8時間働いていた。彼女は通常、自分でスタントをこなすことを求められ、その中には、海中で気絶するまで水中に沈められること（『シーショア・シェイプス』）、燃え盛る部屋から一人で脱出すること（『ニューヨークのダーリン』）、列車の車体の下に乗ること（『マイルズ・オブ・スマイルズ』）などがあった。センチュリー社に在籍中、彼女は動物虐待の事例を何度も目撃し、調教師が象に押しつぶされて死亡するのを目撃した。^{[ 13 ]}

ペギーと妹のルイーズの学校教育は、せいぜい断続的なものだった。二人ともボードビル時代が終わるまで学校には通わず、中等教育はローラー専門学校で学費を稼ぐために働き、柔軟なスケジュールで映画出演を続けることができた。^{[ 14 ]}

ベイビー・ペギーのキャリアは父親によって管理されており、父親は毎日スタジオに付き添い、契約に関するすべての決定を下していた。父親は、ペギーの成功は彼女自身の才能によるものではなく、命令に疑問を抱かずに従う能力によるものだとよく主張していた。^{[ 15 ]}

ベイビー・ペギーの映画キャリアは、1925年に父親がプロデューサーのソル・レッサーと彼女のギャラをめぐって仲違いし、契約を解除したことで突然終わりを迎えた。^{[ 14 ]}彼女は父親がスタジオのボスと行った行為により事実上ブラックリスト入りし、サイレント映画では1926年の映画『エイプリル・フール』の端役しか得られなかった。^{[ 9 ] [ 2 ]}

1925年から1929年にかけて、ペギーはボードビル芸人として成功を収めた。コメディスケッチ、歌、劇的なモノローグを含む彼女の演目は、当初は懐疑的に受け止められたが、すぐに人気と尊敬を集める演目となった。彼女は若年であったため「パレス劇場での公演」は禁止されていたが、特別ゲストとして同劇場の舞台に立った。ペギーと彼女の家族は、アメリカとカナダを巡業し、主要な会場で公演を行ったが、家族が巡業に疲れてしまった。^{[ 14 ]}

ペギーはヴォードヴィル巡業中、扁桃炎などの病気に頻繁にかかっていたが、それでも仕事を続けた。『ベイビー・ペギーに何が起こったのか？』の中で、彼女はこう書いている。「何度か舞台に上がった時は、ひどい吐き気に襲われて舞台袖にバケツを置かなければならなかった。登場する前に1つバケツに吐き、退場した後にもう1つバケツに吐いて、着替えてアンコールで再び舞台に出た。」母親は娘の健康を心配しており、それが過酷な巡業生活を辞めるもう一つの理由だった。^{[ 15 ]}

ペギーの両親は、彼女が映画界から追い出された後も浪費を続け、彼女が稼いだ200万ドルのほとんどを不必要な贅沢品に浪費した。 ^{[ 2 ]}ペギーの父親は牧場を購入し、高級な別荘に改造する計画を立てていた。しかし、1929年の株式市場の暴落により、その計画は即座に頓挫した。モンゴメリー一家はビバリーヒルズの家を売却し、土地と既存の建物に7万5000ドルの手付金を支払って、ワイオミング州の田舎に移り住み、ジェルム山脈の近くに住んだ。ペギーは生活ペースの変化を新鮮に感じ、舞台生活は終わったと願った。しかし、一家は生活に苦労し、最後の手段として、 1930年代初頭にハリウッドに戻った。10代のペギーはこれにひどく落胆した。彼女は2012年のインタビューで、1日3ドルしか支払われなかったと述べ、他のエキストラの多くは彼女が一緒に育ったサイレント映画のスター俳優たちで、彼らは皆、その仕事を「ガレー船の奴隷」のようなものだと考えていたと語った。^{[ 2 ] [ 14 ]}

ペギーはダグラス・フェアバンクス・シニアと宣伝写真の撮影に臨み、新しいマネージャーと契約した。復帰の希望は、実際には行われていないスクリーンテストの失敗という誤った噂によってほとんど打ち砕かれた。^{[ 14 ]}家族は映画救済基金からの食料クーポンを使うことに頼らざるを得なかった。^{[ 2 ]}ロサンゼルス教育委員会はペギーが学校に行かなければならないと主張し、彼女はまず子役向けの柔軟な時間割の学校であるローラー専門学校に入学し、ミッキー・ルーニーやジュディ・ガーランドと同級生になった。^{[ 2 ]}その後、家族全員が追加の仕事をせざるを得なくなったため、彼女はフェアファックス高校に通った。彼女は映画の仕事が大嫌いで、 1938年に『Having Wonderful Time』に出演した後すぐに引退した。^{[ 14 ]}

1940年の春、ペギーのキャリアはどん底に落ち込み、ジャーナリストのウォルター・ウィンチェルは自身のコラム「オン・ブロードウェイ」で、ペギーと夫のゴードン・エアーズがニューヨーク市の小さな家具付きの部屋に住み、ドーナツしか食べられないと報じた。ゴードン・エアーズはバーテンダーとして働き、ペギーは映画の仕事を探していた。^{[ 16 ]}

2013年、キャリーは短編映画『ブロンコ・ビリーと山賊の秘密』にカメオ出演し、映画業界に唯一復帰した。^{[ 17 ]}

ニューヨーク近代美術館の研究によって記録されているように。^{[ 29 ]}

• 『ベイビー・ペギーの物語』、ダイアナ・セラ・キャリー、フレデリック・A・ストークス、1924年
• 『ベイビー・ペギーに何が起こったのか：ハリウッドのパイオニア的子役スターの自伝』ダイアナ・セラ・キャリー著、セント・マーティンズ・プレス、1996年、（ISBN） 978-0-312-14760-0）
• 『ハリウッド・ポッセ：映画史に名を刻んだ勇敢な騎馬隊の物語』ダイアナ・セラ・キャリー著、オクラホマ大学出版局、1996年、（ISBN） 978-0-8061-2835-1）
• ハリウッドの子供たち：子役時代の内幕、ダイアナ・セラ・キャリー著、サザンメソジスト大学出版局、1997年、（ISBN 978-0-87074-424-2）
• ジャッキー・クーガン：世界の少年王：ハリウッドの伝説的子役スターの伝記、ダイアナ・セラ・キャリー著、スケアクロウ・プレス、2003年、（ISBN 978-0-8108-4650-0）
• 『シャーリー・テンプル物語』、レスター・デイヴィッド著、パットナム出版グループ、1983年、（ISBN 978-0-399-12798-4）
• サイレント映画スターが語る：12人の映画界のパイオニアへのインタビュー、トニー・ヴィレッコ、2001年、（ISBN 978-0-7864-0814-6）
• 「93歳にして、パーティーガールはもう沈黙しない」ブルース・ベネットによる写真、インタビュー、記事。ウォール・ストリート・ジャーナル米国版、2012年9月5日、A19ページ。
• 「最後のサイレント映画スター：ダイアナ・セラ・キャリーとの1920年代映画の口述歴史」ジェフリー・クラウスによる写真、インタビュー、記事、『フィルム・インターナショナル』第11巻、第2号、2013年、6～24ページ。
• ゴールドラップ、トム、ゴールドラップ、ジム（2002）。『撮影現場で育った日々：映画とテレビの元子役39人へのインタビュー』マクファーランド社、20～ 29ページ。ISBN  978-1-4766-1370-3。