火星から来た悪魔の少女

火星から来た悪魔の少女
劇場公開ポスター
監督	デビッド・マクドナルド
著者	ジェームズ・イーストウッド ジョン・C・マザー
制作：	エドワード・J・ダンジガー ハリー・リー・ダンジガー
主演	パトリシア・ラファン ヒュー・マクダーモット ヘイゼル ・コート ピーター・レイノルズ エイドリアン・コリー
撮影	ジャック・コックス
編集者	ピーター・テイラー
音楽：	エドウィン・アストリー
制作 会社	ダンジガープロダクション
配布元	ブリティッシュ・ライオン・フィルムズ
発売日	1954年10月5日 ( 1954-10-05 )
実行時間	77分
国	イギリス
言語	英語

『火星から来た悪魔の少女』は、1954年のイギリスの長編第2作^[1] 白黒 SF映画で、ダンジガー兄弟が製作し、デヴィッド・マクドナルドが監督し、パトリシア・ラファン、ヒュー・マクダーモット、ヘイゼル・コート、ピーター・レイノルズ、エイドリアン・コリが主演している。 ^[2]ブリティッシュ・ライオン社が公開し、 ^[3]翌年米国で公開された。火星から派遣された女性の宇宙人は、減少する男性の人口に代わる人間の男性を獲得する。交渉、そして脅迫が失敗すると、彼女は故障した空飛ぶ円盤を着陸させたスコットランドの辺鄙な村から協力を得るために武力を使わなければならない。

火星から来た女性司令官ニャーは、空飛ぶ円盤に乗ってロンドンへ向かう。彼女は、地球の男性人口が「男女間の壊滅的な戦争」の結果減少し、その代わりとなる地球人を探すエイリアンの先遣隊の一員である。地球の大気圏に突入した際に機体が損傷し、旅客機と衝突したとみられるため、彼女はスコットランドの辺境の荒野に着陸せざるを得なくなる。彼女は麻痺や殺害が可能な光線銃を装備しており、背が高く威嚇的なチャニというロボットを従えている。

天体物理学者のアーノルド・ヘネシー教授はジャーナリストのマイケル・カーターとともに、隕石が原因と考えられる墜落の影響を調査するために英国政府から派遣された。二人はスコットランド高地の奥地でジェイミソン夫妻が経営する人里離れた宿屋、ボニー・チャーリーにやって来た。

バーで彼らは、既婚男性との情事から逃れるためにボニー チャーリーにやってきたファッション モデルのエレン プレストウィックと出会う。彼女はすぐにカーターとロマンチックな関係を築く。一方、妻を誤って殺害した罪で有罪判決を受けた脱獄囚ロバート ジャスティン (偽名アルバート シンプソン) は、恋するバーテンダーのドリスと再会するために宿屋にやってくる。

ニャーは偶然宿屋に行き、ジェイミソン家の便利屋デイビッドを焼き殺し、バーに入る。火星まで一緒に行く人が誰もいないことに気付くと、ニャーは脅迫で応じ、客とスタッフを見えない壁に閉じ込め、チャニを解き放って屋敷の敷地の大半を蒸発させる。敷地内に隠れているジャスティンとジェイミソン家の若い甥のトミーを発見したニャーは、トミーを男性候補として誘拐し、何らかの方法でマインドコントロールしてジャスティンを宿屋に送り返す。その後ニャーはヘネシー教授を宇宙船に乗せ、宇宙船の原子力源を含む火星文明の技術的成果を見学させる。トミーと引き換えに、カーターはニャーと一緒に火星に行くことを志願する。

ナイアに勝つ唯一の方法は策略を弄することだと悟ったヘネシーは、離陸後に宇宙船の動力源を破壊しようとカーターに提案する。しかし、カーターは宇宙船に乗り込む前に裏切りを企て、ニャのコントローラーを奪ってチャニに渡すが、この企みはニャのマインドコントロール能力によって阻止される。カーターはニャによって解放され、2人でバーに戻る。そこでニャーは、ロンドンへ出発するときに宿屋を破壊し、中にいる全員を殺すと宣言する。しかし、死を免れるために、1人の男が同行することを許可した。男たちはくじを引き、カーターがくじに勝ち、ヘネシーの宇宙船破壊計画を実行したいとまだ望んでいた。

最後の瞬間、バーに一人でいて、ニャーが戻ってきたときにはマインドコントロールから解放されていたジャスティンは、自分の意志で彼女と一緒に行くことを申し出る。離陸後、彼はニャーの空飛ぶ円盤をうまく破壊し、地球の人間たちを救うために自らを犠牲にし、妻の死を償う。生存者たちはバーで一杯飲みながら脱出を祝う。

• パトリシア・ラファン、火星から来た悪魔の少女ニャ役
• ヒュー・マクダーモット（マイケル・カーター役）
• ヘイゼル・コート（エレン・プレストウィック役）
• ピーター・レイノルズ（ロバート・ジャスティン/アルバート・シンプソン役）
• ドリス役のアドリアン・コリー
• ジョセフ・トメルティ（アーノルド・ヘネシー教授役）
• ジョン・ローリー（ジェイミソン氏役）
• ソフィー・スチュワート（ジェイミソン夫人役）
• トミー役のアンソニー・リッチモンド
• ジェームズ・エドモンド（デイビッド役）
• スチュアート・ヒバードがニュースリーダー（音声のみ）

フランク・J・デロ・ストリットとのインタビューで、脚本家のジョン・チャートルズ・マザーは『火星から来た悪魔の少女』は、アメリカのテレビシリーズとして、またイギリスとイギリス連邦で映画の短編として公開された『Calling Scotland Yard』 （1953年）を制作していたダンジガー兄弟と働いていたときに思いついたと主張している。製作が予定より早く終わったとき、マザーは、すでに予約され支払いも済んでいた残りの映画スタジオの時間を、ダンジガー兄弟の長編映画の制作に使うように命じられたと述べている。^{[4]インタビューではまた、パトリシア・ラファンの悪魔の少女の衣装は、デザイナーの}ジョン・サトクリフによって経済的に作られたと述べられている。

この映画はシェパートン・スタジオで製作され、美術監督 ノーマン・G・アーノルドがセットをデザインした。非常に低予算で製作され、実際のフィルムが破損した場合を除いて撮り直しは行われなかった。撮影は3週間にわたり、夜遅くまで撮影されることも多かった。^[5]女優ヘイゼル・コートは後に「撮影現場でとても楽しかったのを覚えている。まるでレパートリー・カンパニーがあの映画を演じているようだった」と語っている。^[6]

チャニと名付けられたこのロボットはジャック・ホワイトヘッドによって製作され、人間によって操作された。^[要出典]

『地球が静止する日』（1951年）で「ミスター・カーペンター」のふりをしたエイリアンのクラトゥは、脚本家のエドマンド・H・ノースによってイエス・キリストを想起させるように意図されていたが、^{[7]火星人の女性ニャーは反}聖母マリアのイメージを想起させるように意図されていたという兆候がある。^[8]

『デビルガール・フロム・マーズ』のサウンドエディターは、後に『サンダーバード』などのイギリスのテレビシリーズを制作することになるジェリー・アンダーソン（クレジットではジェラルド・アンダーソン）だった。時間と費用を節約するため、作曲家のエドウィン・アストリーは、この映画のためにテレビシリーズの『セイバー・オブ・ロンドン』の音楽を再利用した。

映画公開当時、ギャビン・ランバートは『マンスリー・フィルム・ブレティン』に次のように書いている。

このイギリスの原始的なSF作品は、パトリシア・ラファンの見事なナイアのおかげで、かなり楽しく滑稽である。黒いシルクのタイツ、黒いマント、金属のようなカツラ、そして化粧まみれの彼女は、夢遊病者のような動きで、決して相手を見ず、台詞を、特に彼女の惑星の科学的な驚異を描写する台詞を、時折その台詞に込められている意味を軽蔑するかのように、いらいらした単調な口調で話す。ナイアをもう一度見たいものだ。できれば連続ドラマで。マネキンとジャーナリストのロマンスもまた、イギリス人の生活に詳しい人には魅力的だろう。設定、台詞、人物描写、特殊効果は低レベルだが、そのささやかな非現実性さえも魅力がある。この映画には、取り除いて欲しい欠点などまったくない。すべてが、それなりに完璧である。^[9]

同時期にKine Weeklyはこう述べた。

登場人物の効果的な相互作用により、本質的なスペクタクルを損なわずに人間的興味が確立され、エンディングは文字通り派手な展開を見せる。巧妙なスタントと巧みな女性演技が同時に繰り広げられるこの映画は、両方の世界を征服することで、その魅力を増している。...この映画は、奇妙で恐ろしい「空飛ぶ円盤」を適切な距離に保っているが、機知に富んだカメラワークが幻想に説得力を与えている...そして、登場人物は仕掛けに圧倒されていない。ロケットの着陸、離陸、崩壊のショットは目を引くが、人間的興味を犠牲にして導入されたわけではない。アルバートが払った犠牲こそが、この映画のセンセーショナルで有益な要素の核心である。^[10]

ローリングストーン誌のコラムニスト、ダグ・プラットは『デビルガール・フロム・マーズ』を「楽しくてつまらない映画」と評した。「演技は本当にひどいし、全体的にとても面白いので、地元のコミュニティ劇団に駆け込んで『ブリガドーン』の代わりにこれを上演してもらいたくなる。」 ^[11]

アメリカの映画評論家レナード・マルティンはこの映画を「アメリカの安っぽい映画をイギリスが滑稽なほど厳粛に、大げさに模倣した作品」と評した。 ^[12]

ミューアヘッドらは『火星へ行く：NASAの火星ミッションの過去、現在、そして未来の背後にいる人々の物語』の中で、この映画を「紛れもなくひどいが、奇妙に興味深い」映画と評している。彼らは、この映画の筋書きは「現在や将来の可能性を思慮深く予測したものというよりは、1950年代の政治観や当時の男女の不平等を反映したもの」だと指摘している。^[13]

エリック・S・ラブキンは『火星：人間の想像力の旅』の中で、ニャというキャラクターを支配者、さらにはネオナチにたとえている。彼はこの映画について、「多くの刺激的なイメージと潜在意識の恐怖」が、大げさな皮肉で扱われていると述べた。そうでなければ、「根底にある心理的な関与がなければ、こんなにひどい映画を最後まで観られるだろうか？」^[14]

イギリスの映画評論家レスリー・ハリウェルは「当時の新しいSFブームに乗じて金儲けしようとする不条理な試み。予算は想像に見合ったものだった」と評した。^[15]

デイヴィッド・クインランは著書『British Sound Films: The Studio Years 1928–1959』 の中で、この映画を「平均的」と評価し、「おしゃべりな科学映画は初期の連続ドラマのようだ」と書いている。^[16]

チブナルとマクファーレンは『The British 'B' Film』の中で次のように書いている。

革の帽子、マント、スティレットブーツを身にまとった女王様の姿の [ニャー] は、当時の堅苦しい英国映画界では実に衝撃的な人物である。まるで SM フェティシズムの暗黒世界が突如表面化し、それとともに国民の集合的無意識が表面化したかのようである。忠実なロボット (脚のついた冷蔵庫のような) の機械化された力に支えられたニャーは、映画のシナリオでは抑えきれない性的魅力を放ち、宿屋のもう一人の客、ヘイゼル・コート演じる都会の放蕩モデルの、田舎でもっと過ごし、ふさわしい男性を見つけ、子供を持ちたいという願望にまったく異なる展開を与える。ニャーは、戦後ますます問題を抱えるようになった家父長制に対するエロチックな脅威である。彼女は、地球の誇り高き男たちを、自分の母権制の性奴隷に変えるためにやって来る。 ...したがって、『火星から来た悪魔の少女』は、単にキャンプ映画の古典であるだけでなく、1950年代のイギリス映​​画における思想的に重要な瞬間でもある。^[1]

この映画はヒューゴー賞とネビュラ賞を受賞した作家オクタヴィア・E・バトラーにSF小説を書き始めるきっかけを与えた。12歳でこの映画を見た後、彼女はもっと良いものが書けると宣言した。^{[17] [18] [19]}

ロサンゼルスの前衛芸術家グロンクは、この映画が彼のキャリア選択を導いた決定的な要因であると述べている。^[20]

『デビルガール・フロム・マーズ』はホームビデオを通じてファンを獲得した。^[21]

• 火星には女性が必要（1967年）; 同じテーマの男女逆転バージョン
• アンダー・ザ・スキン（2013）; 似たようなテーマ

• IMDbの「火星から来た悪魔の少女」
• AllMovieの「火星から来た悪魔の少女」