デボラ・レヴィ

デボラ・ レヴィ（1959年8月6日生まれ）は、イギリスの小説家、劇作家、詩人。当初は劇場用の作品の執筆に専念し（彼女の戯曲はロイヤル・シェイクスピア・カンパニーで上演された）、その後は散文小説に集中した。初期の作品には『Beautiful Mutants』、『Swallowing Geography』、『Billy & Girl』などがある。最近の作品には、ブッカー賞の最終候補作となった『Swimming Home』 ^[1]、『Hot Milk』、ブッカー賞の長編候補作となった『The Man Who Saw Everything』、短編集『Black Vodka』などがある。

レヴィは南アフリカのヨハネスブルグで、父方の祖先は労働者階級のリトアニア系ユダヤ人移民の孫娘として生まれ、 ^[2]母方の祖先は彼女が言うところの上流中流階級の「イギリス植民地」家庭だった。^{[2]父ノーマン・レヴィは}アフリカ民族会議のメンバーであり^[3]学者、歴史家であった。母はフィリッパ（旧姓マレル）である。父は1964年からアパルトヘイト政府により入国禁止命令を受け、1968年に家族はロンドンに逃れた。^[2]最初はウェンブリーに住み、その後ペッツウッドに引っ越した。両親は1974年に離婚した。^[4]

彼女はサザークのセントセイバーズ・アンド・セントオレイブズ・スクールで教育を受け、その後ハムステッド・スクールに進学した。^{[5]その後、ノッティング・ヒルズのゲート}・シネマで案内係として働いていた時に出会ったデレク・ジャーマンの影響で、ダーティントン・カレッジ・オブ・アーツに進学した。^[3]

1981年にダーティントンを去った後、レヴィはロイヤル・シェイクスピア・カンパニーのために『Pax』、『Heresies』、その他（『Clam』、『The B File』、『Pushing the Prince into Denmark』、『Macbeth – False Memories』、『Honey, Baby 』）を含む多くの戯曲を執筆し、それらはLevy: Plays 1（メシューエン）に出版されている。 ^[6]

彼女は、カーディフ・ラボラトリー・シアターの傘下でチャプター・アーツ・センターを拠点に活動していた急進的なグループ、マンアクト・シアター・カンパニーの監督兼脚本家であった。^[7]

レヴィの詩人としての代表作は『地獄郊外の好色談話』（1990 年）で、天使と会計士の会話の形式をとっています。この作品は、一方では自発性と野心、他方では論理と満足感の間の葛藤を描いています。

レヴィは1985年に短編集『オフィーリアと偉大なアイデア』を出版した。最初の小説『美しいミュータント』は1987年にジョナサン・ケープ社から出版された。2作目の小説『スワローイング・ジオグラフィー』は1993年に同じくケープ社から出版され、3作目の『ビリーと少女』は1996年にブルームズベリー社から出版された。短編小説『プロレタリア禅』は1985年にPENインターナショナル社とカルテット・ブックス社 からPENニューフィクション誌に掲載された。

『スイミング・ホーム』（2011年）は、 2012年のマン・ブッカー賞^[8]の最終候補に選ばれたほか、数々の賞も受賞した。レヴィは短編小説集『ブラック・ウォッカ』（2013年）を出版し、「現代イギリス小説界で最も刺激的な作家の一人」という評判を確固たるものにした。 ^[9] 2016年に出版された小説『ホット・ミルク』は、2016年のマン・ブッカー賞の最終候補に選ばれた。 ^[10]

レヴィの短編小説の一つ『スターダスト・ネイション』は、ロイヤル・カレッジ・オブ・アートの名誉教授アンジェイ・クリモフスキによってグラフィックノベルとして翻案され、2016年にSelfMadeHeroから出版された。 ^[11]

2019年、彼女の小説『すべてを見た男』がブッカー賞の最終候補に挙がった。

レヴィの自伝第1巻『私が知りたくないこと』は、ジョージ・オーウェルのエッセイ『なぜ私は書くのか』に応えて書かれ、2013年に出版された。

2018年に彼女は第2巻『The Cost of Living』を出版した。彼女はこれらを「生きた」自伝と表現しており、それは「後知恵で書かれたものではなく、人生の嵐の中で書かれたものであってほしい」としている。^[12]

最終巻『Real Estate』は2021年5月に出版されました。

2016年にロンドン・レビュー・オブ・ブックスに寄稿したアリス・スポールズは、レヴィの作品の型破りな特徴について次のようにコメントしている。「彼女は安定した語り手を好まない」、「視点を変えることを好み、特に登場人物を別の人物を通して見るのが好き」、「家を持たず、どこを探せばよいかわからない女性に興味がある」（「物事を細かく分析するのが好きで、分類や計算で自分を安心させ、まるで人や感情を指標で表せるかのようにする女性」）。スパウルズは、レヴィの物語は「ほとんどいつも言葉の失敗から始まる」と述べ、レヴィは「部屋の中で一番雄弁な人物には興味がないと語っており、彼女の作品は演出家ゾフィア・カリンスカの言葉に影響を受けている」と説明した。「私たちは何かを望むときいつも躊躇します。私の演劇では、躊躇を隠すのではなく、見せるのが好きです。躊躇は沈黙と同じではありません。それは願いを打ち砕こうとする試みなのです。」[ ^13]

レオ・ロブソンは、ニュー・ステイツマン誌で『すべてを見た男』を批評し、次のように概説している。「作家としてのレヴィのプロジェクトは、それ自体が境界を消し去ることである。思想小説と感情小説、図式的と流暢さ、必然と偶然、知性と没入感、感覚的（または身体的）と知性、偏狭と超自然、隠喩と文字通りの解釈。これが漠然と聞こえるなら、その通りだ。」^[14]

ローレン・エルキンは、レヴィの2013年の短編集『ブラック・ウォッカ』の書評で、レヴィの作品の哲学的性質を強調し、「レヴィは『よそよそしさ』に美学と倫理観を見出している。離れていることは一緒にいることのもう一つの方法であり、私たちが作るか壊すかを選択する絆と、決めることができない絆を探求している。[...] レヴィは、質感、肌、呼吸の現象学を繊細に伝えている。彼女の渦巻く洗練された文章には、私たちを結びつけ、引き離す原動力が埋め込まれている。」と書いている。^[15]

レヴィは1989年から1991年までケンブリッジ大学トリニティ・カレッジの創造芸術のフェロー・コモンナーを務めた。2006年から2009年まではロイヤル・カレッジ・オブ・アートの創造芸術および舞台芸術のAHRBフェローを務めた。2013年から2015年まではファルマス大学ファルマス芸術学校の客員教授、2018年から2019年まではコロンビア大学のアイデアと想像力研究所のフェローを務めた。 ^[16]

レヴィは1997年に劇作家のデイヴィッド・ゲイルと結婚した。二人の娘がいるこの夫婦は現在離婚している。^[17]

• 2001年：ランナン文学フェローシップ、2004年レジデンシー、マーファ^[18]
• 2012年：スペックセイバーズ・ナショナル・ブック・アワード、イギリス作家オブ・ザ・イヤー賞最終候補作『スイミング・ホーム』^[19]
• 2012年：『スイミング・ホーム』でマン・ブッカー賞候補に^[8]
• 2012年：『ブラックウォッカ』でBBC国際短編小説賞最終候補に選出^[20]
• 2013年：『スイミング・ホーム』でユダヤ人季刊誌ウィンゲート賞の最終候補に選出^[21]
• 2013年：『ブラックウォッカ』でフランク・オコナー国際短編小説賞最終候補に選出^[22]
• 2016年：『ホットミルク』でマン・ブッカー賞候補に^[10]
• 2017年：王立文学協会会員^[23]
• 2019年：ブッカー賞候補作『すべてを見た男^』[24]
• 2020年：セリーヌ・ルロワによるフランス語翻訳『知りたいこと』と『生活費』でフェミナ・エトランジェ賞を受賞。 ^[25]
• ガーディアン紙は「21世紀のベスト100」のリストで『生活費』を84位にランク付けした^{。 [26]}

• 「デボラ・レヴィとのインタビュー」 2008年11月4日アーカイブ、Wayback Machine、BookSlut、2004年5月
• デボラ・レヴィ 2017年12月23日アーカイブWayback Machine、doollee