デイヴィッド・リッカート3世

ダヴィド・リカールト3世、ダヴィド・リカールト3世、またはダヴィド・リカールト小（1612年12月2日、アントワープ- 1661年11月11日、アントワープ）^[1]は、フランドルの 画家であり、特に陽気な集団や農民を描いた作品で風俗画に貢献したことで知られている。また、地獄の情景や錬金術師の絵も描いている。 ^{[2]著名なパトロンの支援を受け、}南ネーデルラントの知事の宮廷画家でもあった。^[3]

ダヴィド・リカールト3世は1612年12月2日にアントワープで生まれ、同日に聖ジェームズ教会で洗礼を受けた。彼はダヴィド・リカールト2世とカテリーネ・デ・メーレ（またはカタリナ・デ・メーレ）の3人の子供のうち2番目であった。一人息子であったため、父親にちなんで名付けられた。リカールト（またはライカールト）芸術家一族の一員であり、ダヴィド・リカールト1世の孫、マルテン・リカールトの甥にあたる。彼には画家であったパウエルスという叔父がいたが、彼の作品は知られていない。^[2]

ライカールトの父親は画家で美術商だった。^[4]以前は風景画や風俗画の画家だと信じられていた。1995年にクリスティーズが「貝殻とオウムガイ、花瓶、グラス、中国の磁器のある静物画」という絵画を競売にかけたことでこの見解は変わった。この絵画には「DAVIDT.RYCKAERTS. / .1616」という署名と日付が記されていた。美術史家フレッド・マイヤーはこの作品をダヴィッド・ライカールト2世の作とすることができた。これにより、より多くの静物画作品がダヴィッド・ライカールト2世の作とされることになった。^[5]ダヴィッド・ライカールト3世は父親の弟子だった。 1636年から1637年にかけてアントワープの聖ルカ組合の組合長となり、「wijnmeester」、つまり組合長の息子として登録された。1652年から1653年にかけて組合長を務めた。

彼は、 1635年に ハプスブルク家のネーデルラント新総督フェルディナンド枢機卿の歓喜のアントワープ入城の装飾に招かれた多くのアントワープの芸術家の一人であった。ルーベンスがこのプロジェクトを総括した。リュカールトは、アントワープの画家ヤン・ファン・エイクとともに、この行事の最後の凱旋門を描く任務を負った。この絵は、フェルディナンド枢機卿の栄光を寓意的に表現したものであった。^[6]

彼はハンス・ラ・クロワ、ヤコブ・ラフォッセ2世、エラスムス・デ・ビエの教師であった。^{[1] [2] [3]}彼の妹マーガレットは父の弟子で画家となった ゴンザレス・コケスと結婚した。

ダヴィド・リュッカート3世は生涯をアントワープで過ごした。1647年8月31日にヤコバ・パルマンスと結婚し、8人の子供をもうけた。

彼の作品は非常に好評で、彼のパトロンの一人には1647年から1656年まで南ネーデルラントの総督を務めたオーストリアのレオポルト・ヴィルヘルム大公もいた。 ^[7]

リュッカートは風景画家としてキャリアをスタートさせた。彼は早い段階で専門を風俗画に変更した。これらの作品には、フランドルの代表的な風俗画家であるアドリアーン・ブラウワー、ダヴィッド・テニエル（父）、そして特にダヴィッド・テニエル（子）の影響が見られる。彼の作品には、錬金術師、インチキ医者、靴屋、画家などの職業のいる室内や、農民のいる宿屋などが描かれていることが多い。また、遊ぶ子供たち、音楽のある祝祭、魔女や幽霊の空想の場面も描いている。^[3]後者の例としては、ウィーン美術史美術館にある「狂ったグリート」があり、悪魔から身を守る女性という民話の人物像を描いている。^[8]彼の作品の多くには署名と日付が記されており、1637年から1661年までの彼の芸術的発展をたどることが容易である。

リュカールトの初期の風俗画には、アドリアン・ブラウワーの影響が強く見られる。^[3]一例として、エルミタージュ美術館所蔵の「農婦と猫」と「農婦と犬」の2枚の絵画が挙げられる。この構図は、主題と構成においてブラウワーの2枚の絵画を繰り返している。リュカールトは構図の細部を変え、味覚（女性が猫に餌をやっている）と触覚（男性が犬の足をつかんでいる）の寓意に変えた。犬の構図には、男性が明らかに犬に「座れ」という命令を出していることから、犬のしつけのモチーフも含まれている。^[9]

1640年から1650年頃にかけて、リュカールトの風俗画は重要な発展を遂げる。粗野な農民を描く代わりに、しばしば音楽を演奏している立派な人々の集団を描くようになったのである。^[3]この作風の変化は、おそらく1647年に南ネーデルラントの総督であったオーストリア大公レオポルト・ヴィルヘルムがブリュッセルに到着したことに対する反応であった。レオポルト・ヴィルヘルムは、より洗練された情景を好んでいたため、リュカールトの初期の粗野な居酒屋や納屋の内部を好まなかった。作風の変化は最終的に成功し、1659年の大公の目録にはリュカールトの絵画4点が記載されている。^[10] 同時に、彼は他の芸術家から新しいテーマを借用している。例えば、『研究室の錬金術師』（1648年、ベルギー王立美術館、ブリュッセル）では、小テニエルの作品によく登場する主題を借用している。^[11]テニエルスの影響を受けて、リュカールトは独特の色彩と装飾性をより重視するスタイルに変えました。さらに、彼は明暗法を採用しました。これは錬金術師の絵画で特に顕著です。1650年頃、リュカールトは宗教的および神話的な主題を描き始めました。^[3]

リュカールトの作風の発展の最終段階は、絵画『宿屋にて』（アントワープ、オステルリートハウス）に表れており、この絵画では、リュカールトはテニエルスの逸話的な絵画技法を牧歌的で感傷的な人物の場面に取り入れている。^[3]

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