ダンクヴァルト・ドレイアー

ダンクヴァルト・ドレイアー
ダンクヴァルト・ドライヤー、自画像、1838年
生まれる	( 1816-06-13 )1816年6月13日 アッセンス、デンマーク
死亡	1852年11月4日（1852-11-04）（36歳） アッセンズ、デンマーク
教育	デンマーク王立芸術アカデミー
知られている	絵画
動き	デンマーク黄金時代、国民ロマン主義

ダンクヴァルト・ドライヤー（1816年6月13日 - 1852年11月4日）は、コペンハーゲン派のデンマークの風景画家で、クリストファー・ヴィルヘルム・エッカースベルグの指導を受けた。1840年頃、デンマークで台頭しつつあった国民ロマン主義の風景画界の一員となったが、その過度にドラマチックで自然主義的な作風のため、当時の美学やイデオロギーに合わなかった。広く批判された後、芸術界に背を向け、忘れ去られた存在となった。1852年、わずか36歳でチフスで亡くなった。

死後、半世紀を経て、美術史家カール・マドセンの働きかけにより彼の名声が回復され、今日では彼は、同時代の有名なP.C.スコフゴーやヨハン・ルンドバイと同等の、当時のデンマークを代表する風景画家の一人とみなされている。

ダンクヴァルト・ドレイヤーは15人兄弟の末っ子として、1816年6月13日にデンマークのフュン島のアッセンズで生まれた。両親はヨルゲン・クリスチャン・ドレイヤーで、1813年の国家破産まで町一番の富豪だった商人の成功者で、その3番目の妻はカロリーネ・ドルテア（旧姓モーラー）だった。ダンクヴァルトはすぐに絵の才能を発揮した。当時アッセンズにいたもう一人の少年で、ダンクヴァルトと同じ年に生まれたのがイェンス・アドルフ・イェリハウで、彼もまた著名な芸術家となった。イェリハウは後に若きドレイヤーの並外れた才能と献身について次のように述べている。「私が他の少年たちと遊んでいる間、彼は家で母や妹と一緒に絵を描いていた。あの少年ほど芸術に向いた才能のある人間は想像もできない。」^[1]

そのため、ドライヤーの名付け親は、1831年、15歳の少年をコペンハーゲンのデンマーク王立美術アカデミーに留学させるよう手配した。彼は、教授のJ.L. ルンドとクリストファー・ヴィルヘルム・エッカースベルグの指導の下、当時最も権威のある芸術分野であった歴史画家になるための訓練を受け、肖像画もいくつか描いた。彼は才能があり成功し、21歳になるまでにいくつかの賞を受賞した。

ドライヤーは、アカデミーのもう一人の教授であるクリステン・コブケからも個人指導を受けていた。また、アカデミーではまだあまり評価されていなかった分野である風景画を学ぶアカデミーの同級生のグループとも出会った。その中には、 PC・スコフガードとヨハン・ルンドバイがいて、彼らはドライヤーの親友となり、ドライヤーがさらに造園に興味を持つきっかけとなった。ドライヤーは、一人で、あるいは彼らと一緒に、コペンハーゲン北部の田舎、特にフレデンスボー城とイェーガースボー城の周辺地域に頻繁に出かけた。^[2]そこで、ドライヤーは自然の詳細なスケッチや習作を描いた。

ドライヤーは、同時代のほとんどの画家とは異なり、海外で勉学を続けることはなかったが、3度にわたり奨学金を申請した。その代わり、デンマーク国内を広く旅した。故郷のフュン島は、生涯を通じて彼の芸術的関心の中心であり続け、特に育ったアッセンス周辺は重要であった。彼にとって特に重要な場所は、ルガードの小さな領主館で、 1837年から1847年にかけてほぼ毎年夏に絵を描くために訪れていた。^{[1]また、フュン島とユトランド半島の間の狭い海峡、}リトルベルトにある小さなブランズソー島を何度か訪れ、ドルメンや遠くの海岸など、彼の好みにほぼ合う完璧な風景画を見つけた。

地方を探検したいというドライアーの欲求は、当時の画家たちにとって珍しい目的地であったユトランド半島にも彼を導きました。彼は、東海岸沿いの穏やかな風景やユトランド半島中​​央部の荒野を描いた最初の画家となりました。デンマーク黄金時代の画家たちの中で最も冒険好きとよく言われるマルチヌス・ロルビエは、1830年にノルウェーへ行く途中にユトランド半島を訪れ、ユトランド半島北西部の辺鄙な地域であるティまでたどり着いていました。しかし、彼はその風景に木がないため、絵画には適していないと感じていました。 ^[3]遠縁のステーン・ステーンセン・ブリッヒャーの短編小説に感銘を受けていたドライアーは、このことを気にしませんでした。ユトランド半島中​​部の広大で茶色い荒野の荒涼とした美しさや、そこに住む人々、ほとんどエキゾチックとも言える方言を描写したブリッヒャーの描写は、この画家に魅惑的な効果をもたらしました。ドライヤーは1838年に初めてオーフス周辺の東海岸を訪れ、その年の後半にブリッヒャーがヒンメルビェルゲットで最初の国民覚醒集会を企画したときにも同席しました。彼はその後も荒野の絵を描き続け、1843年に再び訪れたときには西海岸まで行きました。

1840年頃、影響力のあった美術史家で批評家のニールス・ラウリッツ・ホイエンは、ヨーロッパ全土で見られた傾向を反映して、民族主義的な芸術を訴えた。デンマークでは、人々はベルンハルト・ゼヴェリン・インゲマンの歴史小説やアダム・エーレンシュレーガーを熱心に読み、 NFSグルントヴィの説教は大勢の聴衆を集めていた。ホイエンによれば、画家たちもこの国民的覚醒に貢献すべきである。インスピレーションを得るために地中海地域、その風景や人々、古典神話に目を向けるのではなく、デンマークの風景や人々、デンマークの歴史、北欧神話など、自分たちの故郷デンマークを定義するものを描くべきである。^[1]

ルンドビ、ショーヴゴー、ダンクヴァルトは長年デンマークの主題を好み、国民ロマン主義絵画の台頭時代の主導的な推進者となった。

しかし、時が経つにつれ、ドライアーはコペンハーゲンの芸術界が良趣味とみなすものにますます背を向けるようになった。その兆候として、ルンドビとスコフゴーはグルントヴィの説教によく出席したが、ドライアーはブリッヒャーの著作を読むことを好んだ。^[1]当時の美学とイデオロギーを満たすには、デンマークの風景を描くだけでは十分ではなかった。良い絵画とは、特定の場所の風景を単に記録するものではないと考えられていた。それは、国家と国民性の理想的な姿を注意深く構成して表現したものであるべきだった。

物理学者ハンス・クリスチャン・エルステッドは、人々は彼らが住む風景を反映するという理論を提唱した。彼によれば、デンマークの風景はそれほど劇的ではなく、気候も非常に穏やかであるため、デンマーク人の国民性は穏やかで誇り高いものであった。ドレイアーはこれらの要求を満たすことができなかった、あるいは満たそうとしなかった。東デンマークのうねる緑の丘だけでなく、褐色化した荒野を描いたため、彼は間違ったデンマークを描いていると判断された。彼はまた、デンマークの田舎の荒々しく洗練されていないイメージを提示した。それはより劇的でより自然なものだった。批評家たちは彼に強く反発した。幼少期にジェリハウに見抜かれていたドレイアーの控えめで内向的な性格は、毎年開催されるシャルロッテンボー春の展覧会への出展をやめ、コペンハーゲンのアートシーンから次第に身を引いていった。^[2]

1848年、彼はフュン島に戻り、生まれ育ったアッセンス近郊の小さな村に定住した。彼は絵を描くことを止めなかったが、その後は展示に力を入れなかった。1852年、36歳の若さでチフスで亡くなった。

美術史家カール・マドセンは、1901年と1912年の2つの展覧会について論評し、ドレイヤーをルンドバイやスコフガードと同等の当時の代表的な風景画家の一人として再評価した。^[4]

• デンマークの芸術
• デンマークの画家一覧

• スザンヌ・ルドヴィグセン、マレレン・ダンクヴァルト・ドライヤー。フォラゲット・バンドクンステン。ISBN 978-87-91393-93-8 (468 ページ) ^[1] 

• ウィキメディア・コモンズの Dankvart Dreyer に関連するメディア