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ニューヨーク州ロチェスターで生まれたウェイツマンは、ニューヨーク市で育ち、1961年に音楽芸術高校を卒業した。[ 1 ]コロンビア大学（1965年学士号取得）では音楽を専攻した。[ 2 ] 1968年にコロンビア大学で音楽学の修士号を取得した。 [ 3 ]ウェイツマンは、リコーダーをバーナード・クライニス、バロックフルートをクロード・モントゥーとポール・エーリック、モダンフルートをサミュエル・バロン、ハロルド・ベネット、ハリー・モスコヴィッツに師事した。[ 4 ] 作曲をオットー・ルーニング、和声と対位法をチャールズ・ウォルトン、ジュヌヴィエーヴ・チン、ピーター・ウェスターガード、オーケストレーションをハワード・シャネット、音楽学をポール・ヘンリー・ラングに師事した。[ 5 ]
ワイツマンのプロとしてのキャリアは1959年に始まり、15歳の時に師であるバーナード・クライニスと最初の録音を行った。[ 5 ] 1962年には、クライニスとリュート奏者のジョセフ・イオディンと共に、バロック時代の単調なフルートでフレスコバルディのカンツォーナを録音した。この演奏は『The Virtuoso Recorder』というタイトルの録音に収録されている。
1965年、ウェイツマンはリコーダーにベルキー（元々はカール・ドルメッチ[ 6 ]が発明したもの）を取り付け、ベルキー付きリコーダーの新しい演奏法の開発に着手した[ 7 ] 。彼はJ.S.バッハのオルガン三重奏ソナタ3曲をベルキー付きリコーダーとチェンバロ用に編曲し[ 8 ] 、またJ.S.バッハのホ長調ヴァイオリン協奏曲をベルキー付きリコーダーと弦楽器用に編曲した[ 8 ] 。この頃、彼は古楽運動の古いレパートリーの演奏に対する哲学的アプローチと、キーが1つしかない「バロック」フルートの限界に不満を抱くようになった[ 4 ] 。その後、彼は現代の古楽運動 に対する批判をいくつか発表し、その中には『真正性からの飛躍、あるいは私が金属フルートを愛するようになった経緯―個人的な回想録』という本も含まれている。[ 9 ] 本書の基となった元のエッセイは、1990年にニューヨーク・タイムズの特集記事の題材となった。 [ 10 ] 1980年にアメリカン・レコーダーに掲載された記事の中で、ウェイツマンは初期音楽の演奏に対してより柔軟なアプローチを求めた。
1971年、ウェイツマンはルイ・ロットが1875年頃に製作したアンティークの円錐形のベーム・フルートを入手した。[ 11 ]同年、彼はコンサート・アーティスト・ギルド賞の受賞者としてカーネギー・リサイタル・ホールで正式にデビューし、リコーダー、バロック・フルート、円錐形のベーム・フルートを演奏した。[ 12 ]ウェイツマンはクイーンズ・カレッジ、CUNY、ホフストラ大学で フルートとリコーダーを教えたことがある。[ 5 ]
1973年から74年にかけて、ウェイツマンはビクフォードとロバート・ブラネン兄弟を説得し、円錐形のベームフルートの製造を復活させた。このプロジェクトは、フルート製造会社ブラネン・ブラザーズの設立につながった。[ 13 ]
1976年までに、ワイツマンは、現代フルートの発明者であるベームのアンブシュアに非常に近いタイプのアンブシュアを使用することで、古いレパートリーの美的要求に合致した方法で現代フルートを演奏することが可能であると確信するようになった。 [ 14 ] 彼は現代フルートの演奏家としての地位を確立し、フルートの歴史を示す数多くのリサイタルを行った。
ウェイツマンはソリストおよび室内楽奏者としてアメリカとカナダをツアーした。1976年には、アリス・タリー・ホールでアモール・アルティスとヴィヴァルディのピッコロ・リコーダー協奏曲を数曲演奏した。ニューヨーク・タイムズの評論家レイモンド・エリクソンは、彼のイ短調協奏曲の演奏を「まさに奇跡的」と評した。[ 15 ] 彼は1974年以来、ロング・アイランド・バロック・アンサンブルでフルートとリコーダーのソリストおよび室内楽奏者として活動しており、バッハ・アリア・グループとテレマンのリコーダーとフルートのための協奏曲（師であるフルート奏者のサミュエル・バロンと共演）を含むいくつかのコンサートを行った。[ 16 ]
1978年、ウェイツマンはベルキー付きリコーダーとキーレスリコーダーの両方の奏法を体系化した『リコーダー演奏の技法』を出版した。 [ 17 ]彼はリコーダーメーカーに、ベルキーを活用するために特別に設計された一連のベルキー付きリコーダーを提供するよう説得しようとし、[ 18 ]近代化されたリコーダーの開発に取り組むよう提案したが、[ 19 ]メーカーがそれを実行しなかったため、彼は円錐形と円筒形の両方のボアを持つベームフルートを主楽器としてますます使うようになった。[ 20 ] 1980年、彼は国際バッハ協会演奏賞を受賞した。1987年、彼は全米芸術基金ソロリサイタルフェローシップ助成金を受け、ニューヨークのアリス・タリー・ホールでリサイタルを行った。[ 21 ]
現代音楽の現状と啓蒙主義以降の音楽史について熟考した後、ウェイツマンは1992年に、彼が古き巨匠とみなすものの復興という形で、新しい音楽の作曲に目を向けた。
『祝祭のパイプ：リコーダーのための5世紀の舞曲』—クライニス・リコーダー・コンソート、Kapp Records KCL-9034 (1959)。
『祝祭のパイプ、第2巻：リコーダーのための8世紀の音楽』—クライニス・リコーダー・コンソート、Kapp Records KCL-9049（1960年）。
スウィート・パイプス：リコーダー音楽の五世紀 ― バーナード・クライニス、クライニス・コンソート、バロック・アンサンブル、コロンビア・マスターワークス・ステレオ ― MS 6475（1962年）。（バロック・フルートのヴァイツマンの演奏を含む。）
18世紀のフルート音楽（歴史的楽器による演奏）、音楽遺産協会、MHS 1860（1974年）。（円錐形ベームフルート、バロックフルート、ベルキーリコーダー）
フランツ・ダンツィ：フルート四重奏曲ニ短調 作品56 第2番、フルート三重奏曲ト長調 作品71 第1番 - ワイツマン・フルート四重奏団、ミュージカル・ヘリテージ・ソサエティ、MHS 4687T (1982)。
スコット・ジョプリン、『ジ・エンターテイナー：ラグタイム、マーチ、ワルツ』—トリオ・ベル・アルテ、プレミア・レコーディングス、PRCD 1043（1995年）。
JCF バッハ (ビュッケブルク バッハ): トリオとソナタ - トリオ ベルアルテ、プレミア録音、PRCD 1051 (1996)。
ビバ・イタリア: モンテヴェルディ、ブリオスキ、ヘンデル、ゴルザニス、J.C. バッハ、ダウランド - 女王室内楽団、4Tay、CD 4011 (1998)。
J.S.バッハ、『コーヒー・カンタータ：カンタータ211、158、およびモテット』—アモール・アルティス合唱団とバロック管弦楽団、リラコード古楽シリーズ、LEMS 8939（1999年）。
ジャン=フィリップ・ラモー: コンサートでのクラヴサンの小品 (1741) - クイーンズ室内楽団、リラコード ディスク、LEMS 8040 (1999)。