シンガネッド

ウェールズ語の 詩において、cynghanedd (ウェールズ語の発音: [kəŋˈhaneð]、文字通り「調和」) は、強勢、頭韻法、押韻法を用いて一行の中で音を配置するという基本的な概念である。 cynghaneddのさまざまな形式は、 awdlやcerdd dafodなど、すべての正式なウェールズ語の詩形式の定義に現れる。 cynghaneddとそのバリエーションは古代に起源を持つが、今日でも多くのウェールズ語の詩人によって使用されている。ジェラルド・マンリー・ホプキンスなど、多くの詩人が英語の詩でcynghaneddの使用を試みてきた。ディラン・トーマスの作品のいくつかもcynghaneddの影響を受けています。

⟨dd⟩、⟨ll⟩、⟨ch⟩はウェールズ語のアルファベットの二重音字であり、それぞれ単一の子音 /ð/、/ɬ/、/χ/ を表すことに注意してください。

休止前の主要な強勢母音を囲むすべての子音は、休止後に同じ順序で繰り返さなければなりません。ただし、行の各半分の最後の単語の最後の子音は、各半分の主要な強勢母音と同様に異なっていなければなりません。たとえば、15世紀の詩人グウェルフル・メシャンの詩「Cywydd y Cedor」では、次のようになります。

cl aw dd i dd a l / c a l dd wy dd wy l aw

ここでは、{CL Dd Dd [強勢] L}というパターンがセスーラの両側に存在していることがわかります。主な強勢母音は、⟨a⟩（短い一母音）と⟨wy⟩（二重母音 /uj/）です。

cynghanedd groesでは、一般的に、行の後半に子音反響の一部ではない子音はありません (例外があり、特に後半の冒頭の⟨n⟩や、前述のように行末の子音の場合)。主なストレス下にある母音以外の母音は、どのような種類でもかまいません。

cynghanedd groesと全く同じですが、行の後半の先頭に、一連の「エコー」子音には存在しない子音があります。Cynghanedd draws は、 R. Williams Parryの次の行に現れます。

Rh ow ch we dd w e n / dan orch u dd iâ [「白い顔を氷のベールの下に置く」]

ここでは、子音シーケンス {Rh Ch Dd [強勢]} が、異なる強勢母音 (短 ⟨e⟩ と長 ⟨â⟩) とともに繰り返されています。前半の終わりの ⟨n⟩ は cynghanedd では役割を果たしていないことに留意してください。代わりに、行末の単語iâ は母音で終わります。この単語も ⟨n⟩ で終わると、2 つの単語の間に一般的な押韻が生じますが、これはcynghaneddでは許可されていません。

行の後半の {DN} も cynghanedd の一部ではないことに注意してください。これがcynghanedd groesとcynghanedd drawsの違いです。行のこの部分には、子音とアクセントの最初のシーケンスが繰り返されている限り、応答のない子音がいくつあってもかまいません。Dafydd ap GwilymのThe Girls of Llanbadarnの行の極端な可能性と比較してください。この行では、 1 つの音節のみが繰り返されています。

Pl a / ar holl ferched y pl wy f! [「教区のすべての少女に疫病が降りかかる！」]

（⟨h⟩で始まる単語は母音で始まるものとして扱われます。）

cynghanedd sain は内部押韻が特徴です。行が 2 つの休止によって 3 つのセクションに分割されている場合、最初のセクションと 2 番目のセクションは押韻し、3 番目のセクションは 2 番目のセクションの子音パターンを繰り返します。例:

パンツ yw h wy / n a ll wy / n a ll aw

行の前半の切れ目の前の最後の音節は、行末の多音節語の最後から2番目の音節（つまり、後半の主な強勢音節）と完全に押韻します。例:

duw er ei r add / a'i add ef、

cynghanedd の包括的な説明には何千語にも及ぶでしょう。システムの完全な説明には、多くのサブタイプと微妙な違いを考慮する必要があります。

「内韻」（ブルトン語 ：klotennoù diabarzh、enklotennoù、またはkenganez）として知られるcynghanedd lusgの形式は、12世紀から17世紀にかけての中期ブルトン語で、詩（ Pemzec Leuenez MariaやFrançais Moeamのソネットなど）や演劇（Buhez Sante Barba 'などの多くのミステリオ（宗教作品））で頻繁に使用されていました。内韻を含む最も古い作品の2つは、古いブルトン語の俗語と思われるIvonet Omnesの詩とDialog etre Arzuz Roe d'an bretounet ha Guiclaff（対話形式の預言テキスト）です。

これは『An Dialog etre Arzur Roe d'an Bretounet ha Guynglaff』（48-49節） からの抜粋です。

トゥット・アイルはディガイズ・エット、ドゥアール・フォール・アフ、ロイ・グエル・アフ[et]

現代ウェールズ語ではcynghaneddほど使われていませんが、この内韻を詩（アラン・ボトレル） ^{[1]やパスカル・タブトーの}Lae Izoldのような韻文の形で使用した作品を出版している作家もいます。^[2]

• ホップウッド、メレリド (2004)、「Singing in Chains: Listening to Welsh Verse」。ランディスル: ゴメル。ISBN  1-84323-402-5。
• アラン・リウィド (2007)、アンゲニオンとジンガネッド。バルダス。ISBN 978-1-900437-98-1 
• トゥルコ、ルイス（1986）『The New Book of Forms: A Handbook of Poetics』ニューイングランド大学出版局：ロンドン。ISBN 0-87451-380-4。 
• エミール・エルノー、ランシアン・ヴェール・ブルトン、オノレ・チャンピオン、1912年。 Brud Nevez によって再出版、1991 年ISBN 978-2-86775-103-5 

• cynghaneddを使用した英語の詩の例については、このページの最後にあるキャサリン ブライアントの詩を参照してください。ただし、この詩は、英語をウェールズ語のパターンに無理やり当てはめようとする試みから生じる通常のぎこちなさに悩まされていることに注意してください。ここでのcynghaneddも、1、2、3、7、8、11、12、14 行目が不完全または不完全です。
• ウェールズの詩の形式についてのより徹底した紹介
• Cynghanedd.com 厳密な韻律に特化したウェールズ語のウェブサイト。詩人たちが作品を投稿し、議論する場所です。