現代建築（ジャーナル）

現代建築（ロシア語：Современная архитектура、ローマ字：Sovremennaia arkhitektura）は、モスクワで発行されていたソビエトの建築雑誌である。この雑誌は1926年から1930年まで発行され、年に6号発行され、時々「2号」が発行された。この雑誌は、構成主義建築家のグループであるOSAグループ（現代建築家協会）。現代建築は、20世紀の社会主義社会の住宅生活を革命化するという構成主義者のプロジェクトを発表および説明するためのプラットフォームとして機能し、建築分野における数多くの理論的トピックと革新的な新しいプロジェクトに関する新しいアイデアを提案した。

1925年、ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国の人民教育委員会芸術部は、新しい建築雑誌の発行を組織することを決定した。同部局長のパベル・ノヴィツキーは、モイセイ・ギンズブルグにこのプロジェクトを任せた。ギンズブルグは、芸術文化研究所の建築グループが雑誌の発行者となり、グループのリーダーと協議した上で、雑誌が新しい創造運動である建築構成主義の手段となることを提案した。^[1]その年の後半、ギンズブルグとアレクサンダー・ヴェスニンは、現代建築家組織（OSAグループ）として知られる、志を同じくする構成主義建築家の新しいグループを結成した。^[2] OSAグループが現代建築の発行者となった。1926年の創刊号の表紙の裏には、編集者からの次のような声明が掲載されていた。

現代建築ジャーナルは、主に、建築に対する共通の見解と志で結ばれた現代建築家協会 (OSA) のメンバーの活動の成果です。 しかし、現代建築は、その内部サークルに閉じ込められるつもりはありません。それどころか、編集者は、あらゆる可能な方法で、私たちの建築の現代性に関するすべての刺激的な問題を体系的に反映するよう努めています。 そして、まさに同じように、現代建築は、ソ連の境界内だけでなく、世界中に散らばっている、同じ考えを持つすべての人々に、そのページを広く開いています。

1920年代のソビエト連邦における主要な建築組織の中で、OSAだけが、毎年または不定期に発行される少数の出版物とは異なり、定期的に発行される定期刊行物『 Contemporary Architecture』を持っていた。他のいくつかの雑誌も印刷が認められていたが、それらは1、2号しか続かなかった。一方、 『Contemporary Architecture』は、5年間の発行期間で3回の「ダブルイシュー」を含む27号を誇った。^[3]

この時期に、建築構成主義という新しい創造的運動の理論的、専門的な基盤が構築されました。初期の段階では、Contemporary Architecture は新しい建築形態の建設的な実用性を見極めることに主眼を置いていました。後に、この雑誌は「構成的スタイル」の精神で折衷主義や様式化と戦うことに取り組むようになりました。この雑誌は次のようなスローガンを採用しました。「折衷主義を打倒せよ!」「機能的思考法万歳!」「構成主義万歳!」^[4] この雑誌のより理論的な記事では、構成主義は新しいスタイルではなく、芸術作品の制作におけるデザイン、機能、形態に対するそれに応じた新しい姿勢を要求するまったく新しい創造方法であると繰り返し強調されていました。

この雑誌の最終号は1930年に発行され、「1926-1930」と題された社説が掲載され、この5年間のContemporary ArchitectureとOSAの活動と成果がまとめられた。同年、OSAとそれまで独立していたモスクワを拠点とする他の建築組織は、全ソ建築科学協会モスクワ支部（MOVANO）に加盟した。MOVANOはContemporary Architectureをベースに新しい建築雑誌を創刊することを計画しており、 Contemporary Architectureの最終号には、次期雑誌Revolutionary Architectureの広告が掲載された。^[5] しかし、この雑誌は出版されなかった。

ヴェスニンとギンズバーグは1926年から1928年まで共同でコンテンポラリー・アーキテクチャーの編集長を務めた。1929年、すべての科学出版物の編集長は1人のみとする条例が発布された。ギンズバーグがその役割に選ばれ、1929年のすべての号で単独編集長として記載された。^[6]しかし、1930年の最初の「ダブル号」から、ヴェスニンは再びギンズバーグとともに1930年号の編集長として記載された。^[7]

ヴェスニンとギンズブルグの他に、『現代建築』の初代編集者は、アンドレイ・ブロフ、ヴィクトル・ヴェスニン、ゲオルギー・ヴェグマン、イリヤ・ゴロソフ、アレクセイ・ガン、アルトゥール・ロレイト、ゲオルギー・オルロフ、イヴァン・ソボレフであった。^[8] これらの編集者の大半は、 5年間の発行期間を通じて『現代建築』に在籍した。後に加わった他の編集者には、ヴャチェスラフ・ウラジミロフ (1926 年)、セルゲイ・マスリク (1926 年)、イヴァン・マツァ (1926 年)、パベル・ノヴィツキー (1926 年)、アレクサンダー・パステルナーク (1927 年) 、アレクサンダー・ニコルスキー (1927 年)、ミハイル・バルシフ (1927 年) 、イヴァン・レオニドフ(1928 年)、ニコライ・クラシルニコフ (1928 年)、I. ムラヴェフ (1928 年)、N. ソコロフ (1928 年)、M. ホロステンコ (1928 年)、F. ヤロフキン (1928 年)、ローマン・キーゲル (1928 年)、アナトリー・フィセンコ (1928 年) がいる。1930 年、キーゲルは副編集長に昇進した。スイス系フランス人建築家ル・コルビュジエも数号にわたり編集者として短期間参加した。

初期の号の多くには、現代建築の製作に関わった協力者もリストされています。 1926 年の雑誌創刊号の協力者のリストには、レオニード・ヴェスニン、ゾルトケビッチ、ジルベルト、アレクサンダー・イヴァニツキー、ニコライ・コリ、ヴァシリー・カシュカロフ、ヴァシリー・カリシュ、ジャーマン・クラシン、アレクサンダー・クロフスキー、ゲンリク・カールセン、V. クラシルニコフ、S. リブシッツ、イヴァンが含まれます。セルゲイ・レオニドフマスリク、A. モルドヴィノフ、I. ムラヴェフ、エドガー・ノーワース、アレクサンダー・パステルナク、ミハイル・パルスニコフ、アレクサンダー・ロドチェンコ、ウラジミール・ラゴジンスキー、A. トポルコフ、B. シュヴェツォフ、パーベル・エッティンガー。

当初から、コンテンポラリー・アーキテクチャーは社会主義プロジェクトと構成主義イデオロギーに傾倒していた。「革命から生まれ、新しい経済関係の構築期、社会主義の構築期にその作業方法を形成した構成主義は、何よりもまず、何よりも建築家に新しいタイプの建築の発明を執拗に要求する。」^[9]したがって、この雑誌が提示する多くのプロジェクトや議論は、機能的、実利的、合理化された観点から建築形態を再考する方法論に賛同している。この雑誌は、「コンテンポラリー・アーキテクチャーは新しい社会主義的生活様式を結晶化しなければならない」ことを示すことを任務としていた。^[10]

この雑誌は主にソビエト連邦の新興社会主義社会に関連する問題を扱っていたが、国際的な視点も持っていた。複数の号の表紙には、ロシア語に加えてドイツ語とフランス語で雑誌名が掲載された。後の号の多くには、フランス語、ドイツ語、英語、イタリア語で雑誌の定期購読の広告も掲載された。また、号全体を通して、記事のタイトルのさまざまなフレーズや翻訳が他の言語で掲載されており、最も多いのはドイツ語である。

さらに、寄稿者たちは西ヨーロッパとアメリカ合衆国の建築の発展にも関心を寄せていた。たとえば、1928 年の第 1 号に掲載された最も長い記事の 1 つ「現代住宅」では、ドイツのヴァイセンホフ住宅団地を例に挙げ、時間と材料の効率的な使用を考慮しながら住宅の大量建設の問題を解決する方法を示した。さらに、現代建築で頻繁に取り上げられるもう 1 つのテーマである、技術とその社会的影響についての規範的な議論も含まれていた。著者は、「ヴァイセンホフは、近代性の構築が進むべき道、つまり主婦がエネルギーの無駄遣いから解放される道を示している。近代性は、労働者が日中に費やしたエネルギーを回復し、妻が公共生活に参加できるようにするために、技術の成果をすべて直ちに適用することを求めている」と述べている^{[11] 。}

1929 年版のうち 4 号は、それぞれの表紙にそのテーマが示されていました。1929 年版の最初の号のテーマは「現代住宅」で、現代建築が推進する新しい進歩的な建築形態を紹介していました。たとえば、この雑誌は「共同住宅」のビジョンを明確に示し、これは共同のダイニング ルーム、キッチン、娯楽室、バスルームを備えたスタジオ アパートメントの複合施設と定義されていました。^[12]次の号のテーマは「光と色」で、天然塗料の入手先、その化学組成、光の吸収量や反射量による色の比較などについて論じた記事が掲載されていました。「色と仕事」という記事では、さまざまな色が労働者の生産性に与える影響を測定した実験の結果を検討しました。1929 年版のその他の特定のテーマは、それぞれ「文化とリラクゼーションの構築」と「ドニエプロストロイ」と題された第 3 号と第 6 号でした。

1930 年の特別「ダブル号」は、この雑誌の理論の中でもおそらく最も壮大な理論である社会主義的再定住を発表した。この理論によれば、村と都市はどちらも人口構成の時代遅れの形態である。さらに、「それらは産業と農業の適切な配置を妨げ、人々の新しい社会関係の発展を妨げている」。^[13]この見解では、村は原材料の採取の場であり、原材料は加工のために都市に運ばれる。同時に、人々は経済的機能に応じて自然に居住地を組織し、都市の過密化と村の減少につながる。この居住地の不均衡を修正するために、コンテンポラリー アーキテクチャーは、産業は都市の中心部から出て、原材料の生産が行われる地区に向かうべきだと主張した。そこから、「産業と農業を 1 つに統合することが、住居の配置、人々の再定住のための新しい条件となる」。^[13]この統一は、表面上は社会生活のモデルとしての都市と村落の消滅と人口分布の格差につながり、より社会主義的な人口構成の出現を可能にするだろう。

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