強制（レヴィンの小説）

強制

米国初版
著者	マイヤー・レビン
言語	英語
ジャンル	犯罪
出版社	サイモン＆シュスター（米国） フレデリック・ミュラー社（英国）
発行日	1956
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷

『強迫』は、アメリカの作家マイヤー・レヴィンによる1956年の犯罪小説です。1924年のシカゴを舞台とし、実際のレオポルドとローブの裁判にインスピレーションを得て書かれたもので、ベストセラーとなりました。 ^[1]二人の大学生が少年を誘拐して殺害し、完璧な犯罪を犯さずに済むことを証明します。

翌年、レヴィンによって同名の舞台劇に翻案され、ブロードウェイのアンバサダー劇場で初演され、1957年10月24日から1958年2月24日までの間に140回上演された。主役はディーン・ストックウェルとロディ・マクドウォールが演じた。^[1]

ナレーターのシド・シルバーは、12歳のポーリー・ケスラーをスリル満点で殺害した罪で30年の刑に服し、仮釈放が検討されているジャッド・シュタイナーにインタビューするために向かっている。ジャッド・シュタイナーと仲間のアーティ・ストラウスは、世界中の新聞で大きく報道された悪名高い殺人事件で終身刑プラス99年の刑を宣告された。ジャッドとアーティの大学の同級生で、新聞社で働いて学費を稼いだシド・シルバーは、この事件の有罪の証拠を見つけるのに重要な役割を果たした。シドは今、ジャッドへのインタビューが、今後の仮釈放審問に影響するのではないかと心配している。アーティ・ストラウスは数年前に受刑者に殺されていた。

殺人事件当時の回想で、親友のジャッド・シュタイナーとアーティー・ストラウスは、それぞれがニーチェの「超人」の哲学に当てはまり、したがって法を超えていると信じています。裕福で社会的に著名な家庭出身の2人は、20歳未満の優秀な法学部の学生で、スリルを求めて軽犯罪に手を染めています。ジャッドはアーティーを喜ばせるために、カードゲームで不正をしたり、店の窓を割ったり、学生寮から現金とタイプライターを盗んだり、放火したり、車を盗んだり、自動車ひき逃げ殺人に手を染めたりと、アーティーのますます犯罪的な要求に応じます。2人とも、自分たちは周囲の「劣った」人々を出し抜くことができると信じています。2人は、ジャッドがアーティーの犯罪的な要求に応じる代わりに、アーティーが性的にふけるという約束を交わしています。

自分たちの「優れた知性」を誇示し、自分たちには法律が適用されないと確信したアーティーとジャッドは、被害者の家族、記者、警察が誘拐殺人事件の解決に取り組んでいる間に、解決策を知るスリルを求めて「完全犯罪」を犯すことを決意する。車で被害者を探し回り、学校帰りのポーリー・ケスラーをおびき寄せて殺害する。ケスラー家の隣人である生意気なアーティーは、記者や捜査員に「親切に」接し、意地悪に偽の仮説や手がかりを与える。4年前にジャッドと通っていたポーリー・ケスラーの学校の怪しい教師について尋ねられたアーティーは、疑わしい教師が弟に性的行為を迫ったと悪意を持ってほのめかす。

公園で溺死した少年が見つかった事件を担当することになったシド・シルバーは、ポーリーの遺体の近くで見つかった眼鏡が、ポーリーのものと想定されていたが、ポーリーのものとするには大きすぎ、重要な証拠であることに気付く。眼鏡には特徴的なヒンジがあり、シカゴ地区で購入されたのは 3 組だけで、そのうち 1 組をジャッドが購入した。犯行現場で眼鏡をポケットから落としたジャッドは、自分の眼鏡を提示できない。尋問されると、ジャッドは数日前、鳥類学の学生グループとバードウォッチングをしていたときに眼鏡を落としたと主張する。ケスラー夫妻に送られた身代金要求の手紙をタイプするのに使われた、学生寮から盗まれたタイプライターを廃棄することが急務となる。

ジャッドはシドの恋人ルースと親しくなり、彼女の知的能力に惹かれる。アーティに頼らずに犯罪を犯す能力があることを証明したいジャッドは、ニーチェの哲学を引用してルースを強姦しようとするが、ルースはそれを否定する。ジャッドの相反する感情と弱さを感じ取ったルースは、その試みを許し、ジャッドと会い続け、ジャッドの知性と傷ついた心に惹かれていることをシドに告白する。

身代金要求の手紙に使われたタイプライターがジャッドと関連づけられていると互いにアリバイを証明し、ジャッドとアーティーは殺人事件の夜にメイとエドナという名の少女たちを拾って出かけていたと主張する。少女たちのフルネームは知らない。犯行のために追跡できないレンタカーを借りていたが、アリバイはジャッドの車に乗っていたことだった。ジャッドとアーティーが少女たちとドライブしていたと主張した夜、シュタイナー家の運転手がずっとジャッドの車の修理をしていたことをうっかり明かしたため、アリバイは崩れる。結局、「優秀な」アーティーは尋問で心折れ、ジャッドを関与させたと非難する。ジャッドはアーティーの自白の詳細を認めたが、実際の殺人はアーティーが犯したと主張する。眼鏡と回収されたタイプライターは、最終的にアーティーとジャッドを犯罪に結びつける重要な証拠となる。

有名な弁護士ジョナサン・ウィルクが彼らの事件を引き受け、死刑に反対する熱烈な最終弁論を行って彼らを絞首刑から救った。

1959年、この小説はハリウッドの20世紀フォックスによって映画『強制』として制作された。リチャード・フライシャー監督、オーソン・ウェルズ、ダイアン・ヴァーシ、ブラッドフォード・ディルマンが主演し、ストックウェルが舞台劇の役を再演した。^[1]

1956年、マイヤー・レヴィンはレオポルドとローブの事件に触発されて小説『強迫』を執筆した。この小説により、レヴィンは1957年にアメリカ推理作家協会から特別エドガー賞を受賞した。 ^{[2] 『強迫』は「最初の『ドキュメンタリー』または『ノンフィクション小説』であった（「後に}トルーマン・カポーティの『冷血』やノーマン・メイラーの『死刑執行人の歌』で使用されたスタイル」）。^[3]

1950年代初頭、マイヤー・レヴィンは刑務所にいるネイサン・レオポルドを訪ね、殺人事件を基にした小説の執筆に協力するようレオポルドに要請した（もう一人の殺人犯リチャード・ローブは当時、刑務所の囚人に殺されていた）。レオポルドは、自分の物語をフィクションとして語られるのは望まないと断ったが、レヴィンに回想録の執筆を手伝ってほしいと頼んだ。レヴィンはその提案に不満だったが、とにかく小説『Compulsion』を書き、1956年に出版した。レオポルドはその本を読んだが、気に入らなかったと伝えられている。^[4]

1959年、レオポルドは、レヴィンの本が彼のプライバシーを侵害し、名誉を傷つけ、彼の人生から利益を得ており、「事実とフィクションを区別がつかないほど混ぜ合わせている」という理由で、映画「コンパルジョン」の製作を阻止しようとしたが、失敗した。^{[5] [6]}最終的にイリノイ州最高裁判所は、レオポルドが「世紀の犯罪」の自白した加害者として、レヴィンの本が彼の評判を傷つけたことを合理的に証明できないと指摘し、 ^[7]彼に不利な判決を下した。^[8]

小説『強制』ではジャッド・シュタイナーとして描かれているネイサン・レオポルドは、自伝『生涯プラス99年』（悪名高い裁判の後にレオポルドとローブに言い渡された判決）の中で、マイヤー・レヴィンの作品について次のようにコメントしている。

「『強迫』は恐ろしく、魅力的で、美しい本だ。沼地の虹色に輝く表面が美しいのと同じように美しい。おそらく 40 パーセントは事実で、60 パーセントはフィクションだ。事実の部分、つまり犯罪の詳細、警察の犯人捜し、裁判のハイライトは驚くほど正確だ。当時の裁判記録や新聞を丹念に調査した結果がはっきりと示されている...

「しかし、レヴィン氏が冷たい印刷された記録を残したとき、彼は他の多くのことを残しました。レヴィン氏自身が読者に警告しているように、本の残りの部分は純粋なフィクション、つまり純粋な密造酒です。」^[9]

「この本の陰険で破壊的な点は、私が思うに、レビン氏の完璧な芸術性です。彼は大量の事実を取り上げ、さらに大量のフィクション、つまり全くの戯言を加えています。そして、彼はそれを継ぎ目が見えないほど見事に芸術的に行っています。一般の読者は、何が真実で何が作り話なのかを知ることはできません。私は、いくつかの詳細が真実か空想か確かめるために、何度も立ち止まって真剣に考えなければならなかったことを告白します。それが辛いのです！それが、私自身の釈放の希望を弱めたと感じたのです。」[レオポルドは、Compulsionの出版が彼の最終的な仮釈放を遅らせたと信じていました。^[10]マイヤー レビンは後に仮釈放委員会に、レオポルドは 33 年間の服役を経て仮釈放に値すると信じていたと証言しました。^[11] ] レビン氏は、私が犯すとは夢にも思わなかった重罪でジャッド シュタイナーを非難しています。彼は、ジャッドの私の口や脳には、私の中には決してなかった言葉や考えが溢れている。中には顔を赤らめてしまうものもあれば、泣きたくなるものもある。ああ、私がしたことは十分にひどいことであり、良心に負っている罪の意識は、このさらなる混乱の原因がなくても、すでに十分に重いのだ。」^[12]

「『強迫観念』が私の精神状態に与えた影響はすさまじいものでした。私は身体的に病気になりました。文字通りです。本を置いて吐き気が治まるのを待たなければならなかったことが何度もありました。感情的には、ひどい羞恥心を感じ、医師が言うところの軽い憂鬱症に陥りました。私は、大勢の観衆の前で強いスポットライトの下に全裸でさらされた男性が感じるであろう感情を感じました。私はできるだけ一人でいるようにしていました。見知らぬ人を見るたびに、心の中で「彼はこの本を読んだのだろうか」という無言の疑問を抱いていました。」^[12]

この本のハードカバー版のカバーはポール・ベーコンがデザインした。^[13]

• ニエミ、ロバート (2006)。メディアの歴史: 映画とテレビ。ABC-CLIO。