コメディ・ヴェリテ

コメディ・ヴェリテまたはコメディ・ヴェリテは、ドキュメンタリードラマの形式で架空のコメディシリーズを上演するテレビ番組形式です。これはテレビ研究分野の専門用語で、夜を盛り上げるモキュメンタリー映画と、平均エピソードの長さが30分の「モキュメンタリーシリーズ」をより正確に区別および区別できるようにするために導入されました。モキュメンタリー映画は、描かれていることが真実である可能性があるという考えで遊んでいますが、モキュメンタリーシリーズまたはコメディ・ヴェリテは、それ自体が架空であることに疑いの余地を残しません。

ユーモラスな状況や登場人物は、一見すると日常生活の自然な、本当の観察であるかのように表現されます。つまり、通常は手持ちカメラが多用され、録画にパン、ホイップズーム、および「追跡」オートフォーカスが散りばめられ、時折隠し撮りも行われるため、強調されます。これらは、テレビの解説者から知られているトーキングヘッズスタイルのインタビューシーンと交互に表示されます。

このように、コメディ・ヴェリテとは、ナレーションや登場人物の配置の点で古典的なシットコムの仕様に合致しながらも、形式的にはドキュメンタリードラマのような印象を与える、最長30分の長さのエピソードを持つシリーズを指します。コメディ・ヴェリテでは、古典的なシットコムの決まり文句やステレオタイプがパロディ化されています。^[1]テレビ科学者のジョン・T・コールドウェルもこれを次のように評価しました。「この『シットコム』は、『リアリティ番組』を批評する『ドキュメンタリー』のように撮影されている」^[2]

コメディ・ヴェリテという用語は、コメディとヴェリテ（フランス語で「真実」）の合成語であり、シチュエーション・コメディとシネマ・ヴェリテの融合を強調するものである。シネマ・ヴェリテは、映画製作者が撮影プロセスに絶えず介入し、様式化された制作、映画製作者と被写体とのやり取り、さらには意図的な挑発の瞬間を表す、1950年代と60年代のフランスのドキュメンタリースタイルを表す。テレビ科学者のブレット・ミルズが、2004年にテレビドラマシリーズ「ザ・オフィス」の分析に基づいてこの用語を造った。

『ザ・オフィス』の他に、この例としてよく知られているのは、『アレステッド・ディベロプメント』、『モダン・ファミリー』、『パークス・アンド・レクリエーション』、『ザ・カムバック』（TVシリーズ）、『ホワット・ウィー・ドゥ・イン・ザ・シャドウズ』（TVシリーズ）、『アボット小学校』などのシリーズです。

• ミルズ、ブレット（2004）：「コメディ・ヴェリテ：現代のシットコム形式」、スクリーン、第45巻、第1号、2004年春：pp.63-78。
• トンプソン、イーサン（2007）：「コメディ・ヴェリテ？観察ドキュメンタリーとテレビのシットコムの出会い」『ベルベット・ライト・トラップ』第60号、2007年秋、63～72ページ。
• ヒーニー、ダーモット（2016）：「タブー侵害と階層化されたコメディ：ジャーヴェイスとマーチャントの『人生は短すぎる』における畳み込みの言語分析」コメディ研究、7（2）、pp 152-168。
• ダンカン、パンジー（2017）：「ジョークワーク：コメディ労働とぎこちなさの美学」、コメディ研究、8（1）、pp.36-56。
• ニック・マルクス（2022）：「ホームエコノミクス：シットコム資本主義、保守的コメディ、ポストネットワークテレビにおけるメディアコングロマリット化」、コミュニケーション、カルチャー、批評、第15巻、第1号、2022年3月、21〜35ページ。

• ダンリービー、トリシャ：「テレビシットコムのハイブリッド性：コメディ・ヴェリテの事例」、フロージャーナル、2008年12月11日
• マディソン、デイヴィッド：「コメディ・ヴェリテ：アレステッド・ディベロプメントとドキュメンタリー形式」、フォーブス＆フィフス3、2013年：83～92ページ。