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コラージュ小説は、さまざまな作家や読者によって、3つの異なる種類の小説を表すために使用されています。1)グラフィックノベルに近い（しかし先行する）アーティストブックの形式。2)さまざまなオリジナルの執筆モードを並置して、比喩的に「コラージュ」に近づく文学小説。3) 発見された言語を組み込み、場合によっては他のオリジナルの執筆モードを組み合わせる、文字通りのコラージュに近づく小説。[1]
最初のカテゴリーでは、画像は他の出版物から選択され、テーマや物語（必ずしも直線的ではない）に従ってコラージュされます。2番目では、1人の著者によって書かれたさまざまな文体が、非常に断片的な物語にブレンドされます。発見された言語は使用されません。3番目では、言語は多くの場合、複数のソースから選択されます。テキストは完全に発見された言語で構成され、著者自身の言葉は含まれない場合があります。[2]
シュルレアリスムのコラージュ小説
この用語の創始者は定かではないが、ダダイストでシュルレアリストのマックス ・エルンストが、19世紀の版画を切り貼りして新しいイメージを作り出すコラージュ小説を発明したと一般に考えられている。[2]彼の作品には、『不死の悪夢』（1922年）、『百頭の女』（1929年）、『小さな娘の夢』（1930年）、『ボンテの週』 （1933年 - 1934年）などがある。 『不死の悪夢』のテキストはポール・エリュアールが書いた。
ジョルジュ・ユグネは、コラージュ小説『Le septième face du dé』（1936 年）の著者です。 [3]
文学コラージュ小説の2つのタイプ
21 世紀の文学的コラージュ小説の代表的な理論家は、ジョナサン・レセムとデイヴィッド・シールズです。彼らの 2 つの論文、レセムの「影響のエクスタシー」(2007 年) とシールズの「リアリティ・ハンガー」 (2010 年) は、著作権、独創性、インスピレーションに関する議論をフィクションとノンフィクションの世界に持ち込みました。彼らはまた、文学形式としてのコラージュを普及させましたが、「コラージュ小説」という用語をまったく異なる方法で使用しています。「影響のエクスタシー」では、レセムはエドゥアルド・パオロッツィの『ケックス』を説明するために「コラージュ小説」を使用しています。これは完全に発見された言語で作成されたテキストで、「犯罪小説と新聞の切り抜きを寄せ集めた」ものです。[4]シールズは、リアリティ・ハンガーのコラージュ小説に関する章で、レナータ・アドラーの『スピードボート』を説明するためにこの用語を使用しています。これは、さまざまなオリジナルの執筆方法を組み合わせた断片的な物語です。シールズの言葉を借りれば、スピードボートは「ピッチ、トーン、声のぎこちなく熱狂的な変化で魅了する」。アドラーは「打ち明け、反省し、物語を語り、格言を述べ、格言を弱め、さらにそれを弱める……彼女は、聡明な統合失調症患者のように、非合理的な意味を作り上げながら、主題を変える」。[5]このように、シールズは「コラージュ小説」を、断片的ではあるが、既成言語を含まないテキストの意味で使用している。シールズは他のエッセイで「コラージュ」を、オリジナル言語と既成言語をブレンドしたテキストについて語るのに使用している。[6]
参照
参考文献
- ^ 「引用小説と文学スーパーカットの簡潔な歴史」2020年11月5日。
- ^ ab 実験文学のルートレッジコンパニオン。ルートレッジ。2012年7月26日。ISBN 9781136301759。
- ^ クラン、ローナ（2014年）。『20世紀の芸術、文学、文化におけるコラージュ：ジョセフ・コーネル、ウィリアム・バロウズ、フランク・オハラ、ボブ・ディラン』アッシュゲート、23ページ。
- ^ レセム、ジョナサン (2007 年 2 月)。「影響力のエクスタシー: ジョナサン レセム著、『More Little Tales of the Internet』より」、Conjunctions 誌 59 号に掲載。レセムは多数の著書を執筆しており、最新刊は『Fear of Music. His…』。Harper 's Magazine 誌、2007 年 2 月号。
- ^ リアリティ・ハンガー。Knopf Doubleday Publishing。2010年2月23日。ISBN 9780307593238。
- ^ 「文学コラージュ：起源の物語、愛の物語 - デイビッド・シールズ教授との対談」。
外部リンク
- ヨハネスブルグ美術館のマックス・エルンストのグラフィック作品