『Cidade dos Homens』(英語タイトル: City of Men)は、映画『シティ・オブ・ゴッド』の監督であるカティア・ルンドとフェルナンド・メイレレスが制作したブラジルのテレビ番組である。このシリーズはブラジルで3500万人の視聴者を獲得し、映画公開後まもなくDVDで国際的に発売された。2007年には、このシリーズを基にした長編映画(FoxとTV Globo制作)が公開され、タイトルも同じく『 City of Men』である。
本作は映画『シティ・オブ・ゴッド』のスピンオフ作品としてよく挙げられる。『シティ・オブ・メン』は暴力描写が少なく、コメディ要素のある軽快な作品である(映画版はよりダークな作風で、『シティ・オブ・ゴッド』のルーツを共有している)。しかし、両作品には共通点もいくつかある。監督、一部の俳優、そしてギャングや貧困が蔓延するブラジルのファベーラを舞台にしている点などだ。
このドラマは、ルイス・クラウディオとウオラセという二人の親友の物語を描いている。彼らはそれぞれアセロラ(ダグラス・シルバ)とラランジーニャ(ダーラン・クーニャ)というニックネームで知られており、リオの悪名高いスラム街に住む。そこは麻薬の売人や詐欺師、そして夢を叶えようと奮闘するティーンエイジャーたちが暮らすコミュニティだ。
メイレレス監督(自身のスタジオであるO2 Filmesを通じて)とブラジル最大のテレビ局であるGlobo TVの共同制作によるこの番組は、4シーズンにわたり毎週金曜日の午後11時(ブラジル現地時間:UTC -3 )に放送された。
各シーズンは前のシーズンから約1年後に放送され、登場人物は、彼らを演じる俳優と同様に、シーズンごとに年を取っていく様子が描かれている。その結果、各シーズンの物語は、リオデジャネイロの貧しい子供たちの苦悩を適切な年齢層で反映している。シーズン1では、登場人物は約13歳、つまり子供時代を終えて思春期に入ったばかりである。シーズン4(最終シーズン)では、彼らが17歳になり、大人になる寸前で、彼らのジレンマの進化が描かれている。ラランジーニャとアセロラが18歳になる映画も『シティ・オブ・メン』というタイトルで、2007年にブラジルとアメリカで公開された。[ 1 ]
シルバとクーニャは、2000年にメイレレス監督の短編映画『パレスII』で主演を務めた。この作品は映画『シティ・オブ・ゴッド』の予行演習だった。短編映画の中で、シルバはラリンジーニャ役、クーニャはアセロラ役を演じた。[ 2 ]
下記に記載されている日付は、ブラジルのGlobo TVでの初回放送日および初回DVD発売日です(国際版DVDを除く)。
2002年に制作され(10月4日から10月18日まで放送)、2003年2月12日にDVDで発売された。
2003年に制作され(10月14日から11月11日まで放送)、2004年2月27日にDVDで発売された。
2004年に制作され(9月24日から10月22日まで放送)、2005年3月30日にDVDで発売された。
2005年に制作され(11月18日から12月16日まで放送)、2006年4月25日にDVDで発売された。
N最終回スペシャル:主要キャラクターたちの未来を描いたアニメーションエピソード。
2017年(映画公開から10年後)、新たなシリーズが放送され、ラランジーニャとアセロラの物語が続いた。二人はそれぞれ息子ダヴィ(ルアン・ペソア)とクレイトン(カルロス・エドゥアルド・ジェイ)の父親となり、息子たちとの関係は、父親たちが若い頃と同じようなものだった。
シーズン1では、ダヴィが致命的な心臓病を患っていることが判明するところから物語が始まります。事態は、クレイトンが麻薬王から金を盗んだことから展開します。ラランジーニャはその金を息子の手術費用に充てたいと考えており、アセロラは麻薬密売人からの報復を恐れています。
ラランジーニャは、ダヴィの母親であり元妻でもあるポデローザ(ロベルタ・ロドリゲス)の帰還に直面する。ポデローザはダヴィがまだ赤ん坊の頃に彼を捨て、父親の反対にもかかわらず、再び彼に会うためにあらゆる手段を講じるつもりだ。シーズン2では、ダヴィとクレイトンの教師となったジョアン・ヴィトールが再登場する。
国際的には、シーズン1とシーズン2のエピソードを収録したDVDが発売された。DVDは2004年9月27日に発売された。
『シダーデ・ドス・オメンス』は、公開時にアメリカの報道機関から非常に高い評価を受けた。Metacriticでは、この番組の第1シーズンは7人のプロのレビューに基づいて100点満点中87点を獲得しており、「普遍的な称賛」を示している。[ 3 ]サンフランシスコ・クロニクル紙のティム・グッドマンは、「アメリカのテレビではめったに見られないエネルギーがあり、ロケ撮影されたシーンのリアルさによって、各エピソードがまるでミニ映画のように感じられる」と称賛した。グッドマンは、そのスタイルが『シティ・オブ・ゴッド』と似ていると指摘しつつも、「このシリーズには映画のような容赦ない暴力はない」と書き、「しかし、同じように不吉な死の感覚がないわけではない」と付け加えた。[ 4 ]ニューヨーク・タイムズのチャールズ・マクグラスによれば、「アメリカの人気テレビ番組で、このようなクローズアップのリアリズムに最も近づいたのは、おそらくHBOの『ザ・ワイヤー』の麻薬取引シーンだろう。しかし、それさえも『ドナ・マルタ』で描かれているものに比べると、やや穏やかで演出過剰に見える」。「『シティ・オブ・メン』は単なるフィクション化されたドキュメンタリーではない」と彼は続ける。「そこには本物のユーモアと温かさがあり、その多くは、素晴らしい相棒コンビであるアセレロとラランジーニャのやり取りから生まれている」。[ 5 ] Slateのトロイ・パターソンは、「犯罪メロドラマと成長物語、痛ましい社会批評と穏やかな喜劇の間をスムーズに行き来する。ジャンル分けは難しいが、もし作中に登場するニヒリストの子供の一人が私の頭に銃を突きつけたら、シチュエーション・コメディだと答えるだろう。そのシチュエーションとは、人生が安っぽくもあり美しいということだ」と評した。[ 6 ] Salonのヘザー・ハヴリレスキーは、「テレビで見たことのないような作品」と評した。[ 7 ]ロサンゼルス・タイムズのロバート・ロイドは、概ね好意的なレビューの中で、この番組の「時折見られるスタイルの発作や、強調しすぎる点」に異議を唱え、「計り知れない活力と説得力のある自然主義」を称賛した。[ 3 ]