シネマデジタルサウンド

シネマ デジタル サウンド( CDS ) は、1990 年代初頭に劇場映画で使用されたマルチチャンネルサラウンド サウンド形式です。このシステムは、イーストマン コダックとオプティカル ラディエーション コーポレーションによって開発されました。 CDS はすぐに、デジタル シアター システム( DTS ) とドルビー デジタル形式に取って代わられました。

CDS は、 35 mmおよび70 mm フィルム プリントのアナログ オーディオ トラックを5.1 ディスクリート オーディオに置き換えました。5.1 トラックは、デルタ変調圧縮の 16 ビット PCM オーディオを使用してエンコードされ、圧縮レベルは 4:1 になりました。CDS のオーディオ チャネルは、左、センター、右、左サラウンド、右サラウンド、およびLFEという、現在のほとんどの 5.1 システムと同じように配置されています。『ディック トレイシー』（1990 年）は、CDS でエンコードされた最初の映画です。CDS サウンドトラックのあるすべての映画がすべての 5.1 チャネルを使用しているわけではありません。『シザーハンズ』 （1990 年）など、一部の映画では、ドルビー ステレオでサポートされている 4 チャネルのみを使用していました。『ユニバーサル ソルジャー』（1992 年）は、CDS でエンコードされた最後の映画です。

デジタル情報はドルビーデジタルやSDDSと同様にフィルムに印刷されていました。しかし、これらの形式とは異なり、35mmにはアナログ光学バックアップがなく、70mmには磁気バックアップがありませんでした。つまり、デジタル情報が何らかの理由で損傷した場合、音声はまったく出なくなります。これが必然的に消滅した要因の1つでした。当時新しいドルビーデジタル形式では、光学トラックを保存しながら情報を別の領域（フィルムのスプロケット穴の間）に移動しました。

Cinema Digital Sound が開発される前は、PCM デジタル エンコーディングを使用した 6 トラックの光学読み取り式フィルム サウンド システムは、業界のほとんどの人々から非現実的であると考えられていました。しかし、3 年間にわたる共同作業と 500 万ドルの投資により、Kodak は従来のフィルムよりも多くの情報を保持できる特殊な高精細高解像度ネガ フィルムを開発し、Optical Radiation Corporation は特殊なオーディオ コーディングおよびエラー訂正システムを開発して、Cinema Digital Sound システムが誕生しました。

初期テストでは、コダックの新しい高解像度ネガフィルムを使用することで、高忠実度のデジタルサウンドとコンパクトディスク形式に匹敵するエラー率を達成するために必要なパッキング密度が実現可能であり、通常の再生中にフィルムが著しく摩耗しないことが証明されました。物議を醸した動きとして (ORC のエンジニアは反対しましたが、経営陣が却下しました)、35 mm 光学フィルムおよび 70 mm 磁気フィルム規格で通常サウンド用に確保されている領域を、新しい CDS デジタルオーディオおよびデータトラックに利用することが決定されました。6 つのオーディオチャンネルが実装されました。5 つのフル帯域幅オーディオチャンネル (3 つはスクリーンの背後、2 つはサラウンドチャンネル) が、44.1 kHz のサンプルレートで線形 16 ビットサンプルとしてシステムの入力に適用されました。サンプルはデルタ変調によって 12 ビットワードに圧縮されたデータであり、32 サンプルのうち 1 つは元の線形 16 ビット形式を保持し、726μm ごとに正確な参照を提供します。サブウーファー (.1 低周波効果) チャンネルではデルタ変調は採用されませんでした。代わりに、44.1 kHz のサンプル レートが 1378 Hz に下げられ、周波数範囲の残りの部分にアンチエイリアシングとアンチイメージング戦略が適用され、オーディオの上限帯域幅が 114 Hz になりました。

6 つのデジタル オーディオ チャンネルに加えて、3 つのデータ/制御チャンネルも用意されました。1 つのSMPTEタイム コード チャンネルとMIDI制御信号用の別のチャンネルにより、劇場の自動化や機器の外部同期を柔軟に実行できるようになりました。3 番目のデータ チャンネルである識別トラックは、映画に固有のさまざまなユーザー定義パラメータ (カーテンの開閉、座席の動き、照明効果など) を記録するために使用できます。CDS システムは市場から完全に撤退するまでのわずか 2 年間しか利用できなかったため、SMPTE タイム コードや MIDI チャンネルは使用されませんでした。

データ レートが 580 万ビット/秒 (5.8mbp/s) であったため、大幅なエラー検出と訂正が必要でした。カスタム設計されたリード ソロモン ブロック コードが、エラー訂正用の追加の CRC 文字とともに使用されました。バースト エラーを防ぐために、オーディオ サンプルの奇数と偶数のインターリーブが実行されました。オーディオ テープ マシンと同様に、張力、ガイド、供給リールと巻き取りリールの搬送問題により、垂直方向または水平方向のウェーブが発生する可能性があります。また、ビット サイズが 14μm しかないため、正確なタイミングとトラッキングが不可欠でした。そのため、CDS システムでは、フィルム パスの移動をスムーズにし、巻き取り速度を安定させるために、特別なプロジェクターの変更が必要でした。しかし、後にプロジェクターの変更は不要であり、CDS システムが不適切なフィルム速度に敏感なのは、CDS デコーダ モジュールにダイオードが誤って取り付けられていたためであることが判明しました。水平方向のトラッキングは 76 MHz デジタル サーボによって提供され、垂直方向のタイミングは、データ フォーマット自体に書き込まれたアルゴリズムによって実現されました。データ行は水平方向にスキャンされるため、このエラー訂正には自己クロッキングのランレングス制限コードが使用されました。エンコード時に 6 ビットから 8 ビットへのマッピングが実行され、各 8 ビット ワードに 4 つの 1 が含まれるようになりました。この形式のパリティは、デコード時にエラーを訂正するのに効果的でした。

• ディック・トレイシー(1990) (ブエナ・ビスタ・ピクチャーズ)
• デイズ・オブ・サンダー(1990) (パラマウント・ピクチャーズ)
• フラットライナーズ(1990) (コロンビア映画)
• シザーハンズ(1990) ( 20 世紀フォックス)
• ドアーズ(1991) (キャロルコ ピクチャーズ)
• ハドソン・ホーク(1991) (トライスター・ピクチャーズ)
• ターミネーター2 (1991) (キャロルコ)
• フォー・ザ・ボーイズ(1991) (20世紀フォックス)
• ファイナル・アプローチ(1991) (トリマーク・ピクチャーズ)
• ユニバーサル・ソルジャー(1992) (キャロルコ)

• オリジナルの CDS パンフレットを Web に変換したバージョン。2012 年 6 月 26 日にWayback Machineにアーカイブされました。