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『チョークポイント資本主義：巨大テクノロジー企業と巨大コンテンツ企業がいかにしてクリエイティブな労働市場を掌握し、いかにしてそれを取り戻すか』はレベッカ・ギブリンとコーリー・ドクトロウによるノンフィクション作品で、2022年にオーストラリアとイギリスではScribe社、アメリカではBeacon Press社から出版された。また、 「チョークポイント資本主義」とは、ギブリンとドクトロウが考案した造語で、強力な企業が買い手と売り手を囲い込み、競争を排除し、最終的には市場支配力を用いて不当に高い価値を搾り取ることで、市場を組織的に「チョークポイント化」する現象を指す。
ギブリンとドクトロウは、ボトルネックが現代経済の特徴であると主張しているが、本書は主にクリエイティブ市場におけるボトルネックに焦点を当てている。[ 1 ]
本書の前半で、ギブリンとドクトロウは、アマゾン、オーディブル、スポティファイ、ライブ・ネイション、グーグル（広告市場の支配とYouTubeを通じて）といった企業が、クリエイティブ労働市場において事実上唯一の買い手となる独占市場を作り出したと主張している。これにより、これらの企業は競争市場では不可能なほど、クリエイティブな労働者や投資家からより多くの価値を引き出すことができるのである。
著者らは、これらの企業はいずれも市場を掌握するために同じ戦略を用いていると主張する。すなわち、まずユーザーを囲い込み、次にサプライヤーを囲い込み、最後に競争相手を排除するというものだ。彼らは、紙媒体やオーディオブック、ニュース、録音音楽、音楽ストリーミング、アプリ開発、脚本執筆など、幅広いクリエイティブ市場において、これらの手法が実際にどのように機能しているかを実証している。
本書の後半では、こうしたボトルネックを解消するための様々なアイデアが提案されており、アーティスト、ファン、芸術団体、技術者、そして地方自治体から国際条約レベルに至るまでの政策立案者向けに、技術的、商業的、法的側面における青写真が示されている。
Publishers Weeklyの星付きレビューでは、この本は「これらの業界に関わっている人にとって必読書」と評されています。[ 2 ] The Guardianのレビューで、Kitty Drake は「この本の詳細さは目が痛くなるほどだが、実りある」と書いています。[ 3 ] The Conversationで、Justin O'Connor はこの本を「警鐘」と評しています。[ 4 ] Oscar Williams はNew Statesmanのレビューで、「この本は文化経済のバランスを取り戻し、他者の利益を生み出す仕事をしている人々を力づけるための実践的なステップを提供している」と書いています。[ 5 ] Journal of Librarianship and Scholarly Communication のレビューで、Marco Schirone は、この本は「知的財産法の分野における学術的な著作として、また活動のための重要なツールとして読むことができる」と書いています。[ 6 ]
この本は、作家のマーガレット・アトウッドやデビッド・シロタ、コメディアンのスティーブン・フライ、法学教授のゼファー・ティーチャウト、ローレンス・レッシグ、ジェーン・C・ギンズバーグ、ウィキペディアの共同創設者ジミー・ウェールズなどから賞賛を受けている。[ 7 ]この本はフィナンシャル・タイムズの2022年のベストブックに選ばれ、経済学者のティム・ハーフォードは「オタクっぽく、鋭く、斬新で、読みやすい」と評した。[ 8 ]また、元全米脚本家組合会長のデビッド・A・グッドマンがフューチュラマシーズン8のエピソード「閲覧したアイテムに関連するもの」を書く際にインスピレーションを与えた。[ 9 ]