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ケイシー・リース | |
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| 生まれる | ケイシー・エドウィン・バーカー・リース 1972年（51～52歳） |
| 母校 | |
| 知られている | 処理プログラミング言語 |
| Webサイト | リーアス |
ケイシー・エドウィン・バーカー・リース（1972年生まれ）は、 CEBリースまたはケイシー・リースとしても知られ、[1]、概念的、手続き的、ミニマルな作品で現代的なソフトウェアのレンズを通してアイデアを探求するアメリカのアーティストです。リースは、ベン・フライと共にProcessingプログラミング言語を作成したことで最もよく知られています。[2]
教育と初期の仕事
リースは1972年にオハイオ州トロイでケイシー・エドウィン・バーカー・リースとして生まれた。[3] [4]彼はシンシナティ大学でデザインを学び[5]、その後2年間、芸術的探求としてソフトウェアとエレクトロニクスの開発に従事した。[6]シンシナティでデザインを学んでいる間、リースはスコット・デヴェンドフとマット・バーニンガーと共に「ナンシー」というバンドのメンバーであり、彼らは後にザ・ナショナルのメンバーとなった。[7]リースはバンドの2017年のアルバム「Sleep Well Beast」のミュージックビデオ4本を監督した。[8] [9]
2001年、リースはマサチューセッツ工科大学MITメディアラボの美学と計算グループの一員としてメディア芸術と科学の理学修士号を取得しました。[5]
芸術家としてのキャリア
卒業後、リースはギャラリーやフェスティバルでソフトウェアやインスタレーションを国際的に展示し始めた。リースのソフトウェア生成画像は、視覚的にプロセスを作成する短いソフトウェアベースの指示から派生している。指示は自然言語、マシンコード、コンピューターシミュレーションなどのさまざまなメディアで表現され、動的な画像と静的な画像の両方を生み出す。それぞれの翻訳はプロセスに対する異なる視点を明らかにし、他の翻訳と組み合わさって絶えず進化する視覚的痕跡を生み出す。[10] [11] [12]
2003年にリースはロサンゼルスに移り、現在はカリフォルニア大学ロサンゼルス校のデザインメディアアート学部の教授を務めている。[13]
2012年以来、リースは放送画像を作品に取り入れ、アルゴリズム的に歪ませて、本来の表現機能の痕跡を残した抽象化を生み出してきました。[14] 2020年、ケイシー・リースは、インターネットアートとデジタルアートを展示するプラットフォームを共同設立し、キュレーションされた展覧会をすべて非代替性トークンとして販売しています。[15]
処理
2001年、 ReasはMITの博士課程の学生Ben Fryとともに、プログラミング言語Processingを開発しました。[16] [17] [18] Processingは、世界中の何千人ものアーティストやデザイナー、そして美術やデザインの学校でプログラミングの基礎を教える教育者によって広く使用されています。[19] [20]
展示会
彼は以下の場所で作品を展示してきました:
- ホイットニー美術館のアートポート、[21] [22]
- オーストリアのアルスエレクトロニカ[23]
- ドイツのZKM 、
- ベルリンのトランスメディアーレ、
- サンフランシスコのGAFFTA 、
- 韓国議政府国際デジタルアートフェスティバル、
- デンマーク映画協会、
- ニューヨークとソウルのビットフォームズギャラリー、
- 日本のIAMASとICC 、
- 香港のマイクロウェーブ国際メディアアートフェスティバル、
- バルセロナのソナーフェスティバル。
公共コレクション
リースの作品は以下のコレクションに収蔵されています。
- ヴィクトリア＆アルバート博物館[ 24]
- ロサンゼルス郡立美術館[ 25]
- カール・アンド・マリリン・トーマ芸術財団[26]
- メアリー・アンド・リー・ブロック美術館[27]
- ポンピドゥー・センター・パリ[28]
書籍
- Casey Reas とBenjamin Fry著、『Processing: ビジュアルデザイナーとアーティストのためのプログラミングハンドブック』、MIT Press、2007 年。
- ケイシー・リース『プロセス大要 2004-2010』REAS Studio、2010年。ISBN 978-1-4507-2713-6
- ケイシー・リース『生成的敵対的ネットワークによる画像作成』Anteism Books、2019年。ISBN 978-1-926968-47-6
参照
参考文献
- ^ 「Information」. reas.com . Casey Reas . 2015年11月28日閲覧。
- ^ キャンベル、ケイト・スコット。「ポッドキャスト：ケイシー・リースとインタラクティビティの芸術」フォーブス。
- ^ David Jason Gerber、Mariana Ibanez (2015 年 1 月 1 日)。コンピューティングのパラダイム: 建築におけるデザインエージェンシーのための作成、マシン、モデル。eVolo Press。pp. 59– 。ISBN 978-1-938740-11-4。
- ^ 「Casey Reas - The European Graduate School」. egs.edu。
- ^ ab 「Casey Reas Biography」（PDF） . Bitformsギャラリー. Bitformsギャラリー. 2015年8月20日閲覧。
- ^ 「デジタルタレント：ベン・フライとケイシー・リース」2008年3月24日。
- ^ 「casey reas : : eat : : ruther 3429」. acg.media.mit.edu .
- ^ “Casey Reas | IMVDb”. IMVDb . 2017年11月7日閲覧。
- ^ 「The National」。YouTube 。 2017年11月7日閲覧。
- ^ 「Casey Reas の当惑させるソフトウェア絵画」2016 年 10 月 13 日。
- ^ 「ケイシー・リースの作品に見る失われた技術という主題への郷愁 - ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックス」2016年1月29日。
- ^ 「見ましたか? 待ってください、もう消えてしまいました: ACADIA 2014 での Casey Reas のジェネレーティブ アート」
- ^ 「Casey Reas Professor」。UCLAデザインメディアアート。UCLA 。 2015年8月20日閲覧。
- ^ サヴェージ、アナリザ。「ビットフォームズギャラリーのケイシー・リース」。Wired。
- ^ 「Casey Reas」。アートレビュー。 2022年12月9日閲覧。
- ^ Lubell, Sam (2016 年 2 月 15 日)。「コードを使って驚くべきアートを作れるのに、なぜ絵筆を使う必要があるのか?」Wired – www.wired.com より。
- ^ イアン・ボゴスト（2019年3月6日）「AIアートのゴールドラッシュ到来」 – The Atlantic経由。
- ^ 「Casey Reas の当惑させるソフトウェア絵画」www.villagevoice.com 2016 年 10 月 13 日。
- ^ Turner, Julia (2011年8月16日). 「ベン・フライ、情報デザイナー」. Slate .
- ^ クリスティアン・ポール（2016年3月2日）。デジタルアート入門。Wiley。pp.590– 。ISBN 978-1-118-47521-8。
- ^ http://artport.whitney.org/commissions/softwarestructures/ ソフトウェア構造
- ^ 「アルゴリズムでアートを作れるか？」HUNGER TV。
- ^ 「アルスエレクトロニカの『デジタルセンス - デジタルデータがアートに変わるとき』展」
- ^ 「プロセス 18 (ソフトウェア 3) - Reas、Casey - V&A コレクションの検索」。collections.vam.ac.uk 。2010年。
- ^ 「ジョン・フェラーロ・ビル、ロサンゼルス水道電力局 - LACMA コレクション」。collections.lacma.org。
- ^ 「Casey Reas - Carl & Marilynn Thoma Art Foundation」。Carl & Marilynn Thoma Art Foundation。
- ^ 「Collection Reflections - Our Picks」ブロック美術館。ノースウェスタン大学。2020年10月28日。 2024年6月11日閲覧。
- ^ 「プロセス13 - ポンピドゥー・センター」.
さらに読む
- ブルース・ワンズ『デジタル時代の芸術』テムズ・アンド・ハドソン、2006年。ISBN 0-500-23817-0。
- Mark Tribeおよび Reena Jana、New Media Art、Taschen、2006 年。ISBN 3-8228-3041-0。
外部リンク
- 公式サイト
- ヴィクトリア＆アルバート博物館所蔵作品一覧