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カール・フィッシャー（1924年5月3日 - 2023年4月7日）は、アメリカのアートディレクターであり、独学で雑誌写真家となった人物である。エスクァイア誌などの雑誌の表紙や写真記事のために彼が手がけた作品は物議を醸し、そのオリジナルプリントや出版された複製は、多くの国際的な美術館に所蔵されている。[ 1 ]
カール・フィッシャーは1924年5月3日、イルマ（シュヴェリン）とジョセフ・フィッシャーの間に生まれ、ブルックリンで育った。[ 2 ]クーパー・ユニオンで絵画を学んだが、グラフィックデザインを専攻し、1948年にオーガスタス・セント・ゴーデンス・メダルを受賞して卒業した。[ 3 ]アートディレクターとして働いた後、 1951年にフルブライト奨学金を受け、イギリスへ渡り、ロンドンのセントラル・セント・マーチンズ・カレッジ・オブ・アート・アンド・デザインでブックデザインとタイポグラフィを学び、図書館の本を使って暗室で写真術を独学した。[ 4 ]
フィッシャーはニューヨークの広告代理店でアートディレクターとしてキャリアをスタートさせ、ポール・ランドやハーブ・ルバリンと仕事をした後、 1963年にハロルド・ヘイズがエスクァイア誌の編集長に就任すると、エスクァイア誌の写真家として活動を始め、1960年代から1970年代初頭にかけて表紙やそれに付随するフォトルポルタージュの撮影を依頼された。フィッシャーは、自分のアイデアを理解してくれる数少ない写真家の一人だと考えていた同誌のクリエイティブコンサルタント、ジョージ・ロイスと協力し、 1960年代で最も有名で挑発的なエスクァイア誌の表紙を考案した。殉教した聖セバスチャンとしてのモハメド・アリ[ 5 ] [ 6 ]、抗議ポスターとして使われるほど人気を博した画像[ 7 ] 、巨大なトマトスープの缶の中で溺れるアンディ・ウォーホルのモンタージュなどである。[ 8 ] [ 9 ]低迷していた雑誌の読者層はこれらの表紙によって回復し、1967年までにエスクァイアは300万ドルの利益を達成した。[ 10 ] 1968年までにその年のすべての表紙にフィッシャーの写真が掲載された。彼のスタジオはニューヨーク市イースト83番街のタウンハウスで、彼自身もそこに住んでいた。[ 11 ] [ 2 ]
1990年、ニューヨーク・タイムズのシニア・アート・ディレクターであるスティーブン・ヘラーは、アメリカのグラフィックデザインの象徴の中で保存する価値のあるものは何かと尋ねられたとき、次のように宣言した。
ジョージ・ロイスが1960年代半ばから70年代初頭にかけて手掛けたエスクァイア誌の表紙は、その代表例である。ほとんどは写真家カール・フィッシャーとの共同制作で、制作には平均3日を要した。これらの表紙は、あらゆるメディアの中でも最も強力なプロパガンダ画像の一つとみなされており、間違いなく史上最も記憶に残る雑誌の表紙である。 [ 12 ]
2015年に同誌のインタビューを受けた際、彼は次のように回想した。
ヘイズが私に最初に与えた仕事の一つは、南部の人種隔離主義者たちの肖像画シリーズでした。彼は「いいか、我々は論評をしているように見られたくない。公平でありたいし、彼らの視点を伝えたいんだ。だから、くそったれな広角レンズを使うな」と言いました。彼はそのレンズを使うと彼らが悪く見えると思ったので、私はレンズは使いませんでしたが、少し手を加えて、人種隔離主義者たちが私たちが思っていた通り醜く見えるようにしたと思います。
その事例では、フィッシャーはコントラストを高めるために引き伸ばし機で写真を再複製し、肌の質感を粗くしたが、結果は好ましくないものだった。[ 12 ]
彼が撮影した他の被写体には、映画スター、芸術家、アスリートなどがいたが、[ 13 ]表紙は政治的な内容であることが多く、ベトナムの子供たちに囲まれた戦争犯罪人ウィリアム・キャリー、 [ 14 ]あるいは公民権運動の最盛期には怒れる黒人サンタクロースに扮したソニー・リストンなどがあった。[ 15 ]ヘイズは、1981年のAdweekの記事で、その表紙に対する反応が雑誌の広告収入の損失という大きな代償をもたらしたことを回想している。
ソニー・リストンはフロイド・パターソンのような善良な黒人を殴る悪党の黒人だった。白人に何をするかは誰にも分からなかった。1963年、このような可能性が至る所の白人男性の心を蝕んでいた時代に、[カール・フィッシャーと]ジョージ・ロイスのクリスマスの表紙は、読者に父親にシェービングソープを余分に買ってもらうための誘い文句以上の意味を持っていた。人種的恐怖が蔓延していた1963年の全国的な風潮の中で、ロイスの怒れる象徴はいくつかのことを主張していた。すなわち、我々の文化の分裂が露呈していること、人種平等の概念は悪い冗談であること、そしてこの季節の祝辞――すべての人々に善意を――は感傷よりも皮肉を帯びていることなどである。[ 12 ]
デジタルイメージングの登場以前は、フィッシャーの写真イラストや広告作品の多くは複雑なモンタージュやレタッチを必要とし、[ 16 ]皮肉にも、1968年5月の表紙には、テレビ用にメイクアップを受けるリチャード・ニクソンが目を閉じている写真が掲載され、「ニクソンの最後のチャンス。（今度こそちゃんとした見た目にしないと）」という見出しが添えられていた。[ 12 ]
1960年代を通して共同作業を行った後、彼とロイスは表紙のクレジットをどちらが担当すべきかで争い、セント・パトリック大聖堂の表紙など、ロイスが誤って自分の作品だと主張したものもあったが、[ 17 ] 1970年代初頭に別々の道を歩むことになった。[ 8 ]ヘイズが1973年にエスクァイアを去った後、フィッシャーは徐々に同誌での仕事を辞めたが、広告写真の仕事は続けた。[ 18 ]
フィッシャーはテレビコマーシャルの監督を務め、ロチェスター工科大学で非常勤教授として教鞭を執った。全米監督協会の会員であり、アートディレクターズクラブの会長も務めた。[ 19 ]
フィッシャーは2023年4月7日に98歳で亡くなった。[ 20 ]
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