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カンディド・ロペス（1840年8月29日- 1902年12月31日）は、素朴派の画家であり、アルゼンチンの軍人であった。彼は、自身が参戦したパラグアイ戦争の歴史画で最もよく知られている。
彼は1858年にダゲレオタイプ写真家としてのキャリアをスタートさせた。地元の肖像画家であり写真家でもあったカルロス・デスカールツィ（1813年- 1879年）に師事していた。この初期の撮影技法では、構図を綿密に計画する必要があったため、彼は補助としてスケッチを描き始めた。そして間もなく、絵画にも取り組むようになった。
1859年から1863年にかけて、彼はブエノスアイレス州とサンタフェ州南部の小さな町や村を頻繁に巡り、多数の写真を撮影した。1860年からは、メルセデス郊外に常設のスタジオを構えた。2年後、彼は新しく選出されたバルトロメ・ミトレ大統領の肖像画の制作を依頼された。その後、彼はさらに内陸部のサン・ニコラス・デ・ロス・アロヨスに移り住んだ。[ 1 ]
1863年、彼はイタリアの壁画家イグナシオ・マンゾーニと親交を結び、マンゾーニは彼に色彩と遠近法の使い方を磨くよう助言し、アルゼンチン在住のもう一人のイタリア人画家バルダッサーレ・ヴェラッツィを紹介し、ヴェラッツィからレッスンを受けた。 [ 1 ]彼はヨーロッパで研究を続ける予定だったが、パラグアイ戦争が始まったため入隊し、読み書きができたことから少尉の階級を与えられた。彼はウェンセスラオ・パウネロ将軍の師団のサン・ニコラス歩兵大隊に配属された。
戦闘の合間の自由時間には、風景画や軍事キャンプの絵を描き、ブエノスアイレスに送った。人々は前線に関することなら何でも興味を持っていたので、それらは大変人気を博した。その後、エステロ・ベジャコとボケロンの戦いに参加した。クルパイティの戦いでは、手榴弾の爆発で右手首を粉砕され、壊疽の拡大を防ぐために肘から上を切断しなければならなかった。[ 2 ]彼は病人として退役し、コリエンテスで療養した後、サン・ニコラスに戻った。
現地に到着後、彼は左手で絵を描く練習を始めたが、本格的に画家としてのキャリアを続けるのに十分な腕前になったと自覚したのは1869年のことだった。その頃から、彼は戦闘や軍の野営地の風景を描くことに専念するようになった。その後、彼は時期は異なるものの、サン・アントニオ・デ・アレコやメルロに住んだ。
彼は後に結婚し、妻の家族が所有するカルメン・デ・アレコにある家に住んだ。 [ 2 ] 1888年から1902年にかけて、ロペスは任務中に描いたスケッチを基にした作品の制作に精力的に取り組んでいた。
彼は晩年をバラデロで借りていた農場で過ごした。ラ・レコレータ墓地に軍葬の礼をもって埋葬された。
ロペスの芸術家としての主な意図は、戦争の場面を記録することであったようだが、それは特定の「壮大な」瞬間のみであり、雄弁さや愛国主義は一切含まなかった。彼はまた、三国同盟（ブラジル、アルゼンチン、ウルグアイ）の視点から「中立」であろうと努め、真摯な努力をしたようである。[ 3 ]
不思議なことに、彼の戦争画は戦争の感情や苦しみさえも伝えていない。むしろ、貴重な「絵葉書」の連作のように見える。カンディド・ロペスは、悲劇が起こる場所でありながら、時に目が安らぎを求めるような、穏やかで中立的な自然の風景の中に描かれた苦しみを避けようとしたようだ。[ 4 ]
同様に、両軍の兵士たちは、厳粛で多様な色彩で動く小さな影のように見えた。この戦争の絵画は悪夢のようで、穏やかな風景の下や、ある場合には夢の中で、多様な群衆の動きを描いている。例えば、エンペドラード（コリエンテス）のエンペドラード、ヤタイの美しいヤシの木の間（ヤタイの戦い）、あるいは「東軍の冬」と呼ばれる絵画に描かれている輝く空の下などである。
彼は、非常に水平な、1対3の比率（例えば40 x 120 cmまたは48.5 x 152 cm）の風景の珍しい形式に注目している。この特定の比率により、複数の同時進行の動作で細部まで際立たせることができた。作品の寸法にもかかわらず、彼は最小限の材料ですべてのイメージを作りながら、エピソードの自然なシナリオを描写している。 [ 5 ] ロペスは当初、地面とシーンに近い三角形の遠近法を使用していたが、後に別の遠近法に変更した。遠近法は彼の際立った特徴となった。非常に高い位置にある2つの視点は、遠近法の奥行きをさらに消し去り、戦争がぼやけて呆然としているように見える遠い地平線に視線を向けさせる...たとえば、柔らかな夕焼けの色が使用されているのは、ドラマから距離を置こうとする試みである。彼の絵画構造は、大地と天の平面の間で堅固で単純である。
