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  モンタナ州内の位置  CM ラッセル ミュージアム コンプレックス (アメリカ) | |
| 設立 | 1953 |
|---|---|
| 位置 | 1217-1219 4th Avenue North、グレートフォールズ、モンタナ州、米国 |
| 座標 | 北緯47°30′35″ 西経111°17′11″ / 北緯47.5096799° 西経111.2863637° / 47.5096799; -111.2863637 |
| タイプ | 美術館 |
| 訪問者 | 37,884 (2014) [1] |
| 監督 | マイケル・デュシェマン |
| キュレーター | エミリー・ウィルソン（アシスタントキュレーター） |
| Webサイト | このサイトについて |
チャールズ・M・ラッセル・ハウス＆スタジオ | |
| 位置 | 1217-1219 4th Avenue North、グレートフォールズ、モンタナ州、米国 |
|---|---|
| 構築済み | 住宅（1900年）； ログキャビンスタジオ（1903年） |
| 建築家 | ジョージ・カルバート（家）[2]チャールズ・M・ラッセル（丸太小屋） |
| 建築様式 | アーツ＆クラフツ（住宅）；ヴァナキュラー（丸太小屋） |
| NRHP参照 番号 | 66000430 |
| 重要な日付 | |
| NRHPに追加されました | 1966年10月15日[3] |
| 指定NHL | 1965年12月21日[4] |
CM ラッセル ミュージアム コンプレックスは、アメリカ合衆国モンタナ州グレートフォールズ市にある美術館です。この美術館の主な役割は、美術館の名前の由来となったグレートフォールズの「カウボーイ アーティスト」チャールズ マリオン ラッセルの作品を展示することです。また、ラッセルが描いた手紙や、彼が使用した作業材料、その他ラッセルの生活や仕事の習慣を理解するのに役立つ品々も展示されています。さらに、この美術館では、アメリカの旧西部やアメリカ西部の動植物や風景を描いた 19 世紀、20 世紀、21 世紀のオリジナル アートも展示されています。2009 年、ウォール ストリート ジャーナル紙は、この施設を「アメリカ有数の西部美術館の 1 つ」と評しました。[5]美術館の敷地内には、ラッセルの丸太小屋のスタジオと 2 階建ての木造住宅があります。家と丸太小屋のスタジオは1965年に国定歴史建造物に指定され、 [4] 1966年に国家歴史登録財に追加されました。 [3] 1976年に、家の移転を考慮して登録境界が修正されました。[6]
1969年から、この美術館はCMラッセル・オークション・オブ・オリジナル・ウエスタン・アートを共同主催している。これは、アメリカ西部の19世紀、20世紀、21世紀の美術品をオークションに出品し、その収益は美術館に寄付されるものである。[7]このオークションは、オーストラリア、カナダ、フランス、ドイツ、日本、ニュージーランド、イギリス、アメリカのメディアの注目を集めている。[7] 2010年に2つの共同主催者は袂を分かち、CMラッセル美術館は新しいオークション「ザ・ラッセル」を開始した。[8]
博物館の歴史
博物館の設立
エマ・ジョセフィン・トリッグ[9]（通常はミドルネームと姓のみで知られる）は、グレートフォールズにあるブランズウィック・サルーンのオーナー、アルバート・トリッグの娘であった。[10]彼女はグレートフォールズ公立学校で美術教師となり、1911年にはグレートフォールズ公立図書館の児童司書となった。[11]トリッグは後に、ラッセルの作品集やラッセルが挿絵を描いた地元市民指導者の自伝を出版した地元の印刷業者、WT・リジリーと短期間結婚した。[10]ブランズウィック・サルーンはラッセルのお気に入りのバーの一つで、アルバート・トリッグはラッセルに自分の奥の部屋の一つをアートスタジオとして使用することを許可した。[12] 1900年、ラッセルはトリッグ邸の近くに2階建ての下見板張りの家を建て、1903年には2軒の家の間の空き地に丸太小屋のスタジオを建てた。[12]ラッセルはトリッグが10代の頃に「ミス・ジョセフィン」（ラッセルは彼女をそう呼んでいた）と知り合い、二人はラッセルの生涯を通じて友人であり続けた。[13]トリッグはラッセルとその妻の休暇によく同行し、彼女のカリグラフィーはラッセルの手紙、ポストカード、イラスト入りの品々（ディナーパーティーの席のセッティングなど）の多くに提供された。[13]
チャールズ・M・ラッセルは、生涯の最後の30年間はプロの芸術家として活動した。推定4,000～4,500点の作品を制作した。[14]妻のナンシー・ラッセルは、ブロンズ彫刻の鋳造に使用された多数の模型や鋳型、チャーリー・ラッセルのほぼすべての書類など、いくつかの作品を保管していた。彼女が1940年に亡くなったとき、書類は養子のジャックに渡された。しかし、ラッセルの作品のほとんどは生前に売却されていた。グレートフォールズのミント・サルーン（ラッセルのお気に入りのバーの1つ）の経営者シド・ウィリスは、絵画と引き換えにラッセルに酒を飲ませ、ラッセルが亡くなるまでに油絵、水彩画、デッサン、模型、蝋人形、一時的印刷物など90点のコレクションを蓄積していた。[7] 1948年、ウィリスはコレクションを売りに出した。「チャールズ・ラッセル記念委員会」は、モンタナ州に「ミント・コレクション」を残すために購入価格を引き上げようとしたが、失敗した。[15]テキサスの新聞発行者アモン・G・カーターは、1952年に20万ドルでコレクションを購入し、それを収蔵するためにアモン・カーター博物館を設立した。[16] アメリカン航空の最高経営責任者であるCR・スミスは、1940年に46体のブロンズ像（ナンシー・ラッセルの遺産の芸術作品の約半分を占める）を購入し、[17]石油会社役員のチャールズ・S・ジョーンズが残りを購入した。[18]アモン・カーター博物館は最終的にスミスのブロンズ像も購入し、[19] 2000年時点で約60体のラッセルのブロンズ像を所有していた。[20]ニューヨーク市のタイヤ会社役員フィリップ・G・コール博士はラッセルの絵画46点とブロンズ像27点を収集しており、これらは1944年に石油業者トーマス・ギルクリースのコレクションに収蔵された。 [18]ウォール街の金融家マルコム・S・マッケイは、さらに60点の絵画、水彩画、インク画、ブロンズ像、手紙、クリスマスカード、写真を収集した。[15]これらは1942年にビリングスのノーザンホテルに貸し出され、1952年にモンタナ歴史協会博物館が59,000ドルで購入した（コレクションの価格は300万ドル以上だった）。[15] [21]オハイオ州クリーブランドの銀行家で慈善家のジョージ・ガンド一家が所有していた16点の作品コレクションは、アイテルジョルグ・アメリカン・インディアン・ウェスタン美術館に永久貸し出されている。[22] [23]
しかし、ジョセフィン・トリッグは153点の油絵、水彩画、イラスト入りの手紙、しおり、模型、ポストカードのコレクションを持っていたが、[9] [24]その多くは西部開拓時代のイメージを描いたものではなかった。[25]トリッグの遺言によりトリッグ-CMラッセル財団が設立され、市が2年以内にコレクションを収蔵する博物館を建設することを条件にこれらの品々が市に寄贈された。[24]モンタナ電力会社の幹部レナード・リーガンが募金活動を主導し、7万5千ドルが集まり、1953年9月26日にトリッグ-ラッセル記念美術館（当初は博物館と呼ばれていた）がオープンした。[26]建物の建設費は5万8175ドルだった。[7]
博物館の歴史
開館後2年間で、美術館の来館者は3万8000人に達した。[26] 1957年、ラッセル以外の最初の大規模な展覧会として、ノーマン・ロックウェルの原画展が開かれた。[26] 1955年から1958年にかけて、美術館の年間来館者数は約1万500人であった。[26]年間平均で3分の1以上減少したため、美術館は範囲を拡大することになった。1960年、美術館の理事会は、コレクションを拡張して、西部開拓時代を描いた現代美術家の作品を含めることに同意した。[26]
また、1960年には、ジュニアリーグ（女性市民団体）のグレートフォールズ支部が、博物館の拡張を分析する調査に資金を提供しました。[26] 1962年、エイモン・カーター博物館の「ミント・コレクション」が博物館で展示されました。[26]博物館の宣伝、コレクションの拡張、および「ミント・コレクション」展示により、1963年の来館者数は23,000人を超え、劇的に増加しました。[26]来館者数の増加に伴い、地元の建設会社の所有者で慈善家のジョン・L・マクラフリンは、博物館が35万ドルのマッチングファンドを調達することを条件に、博物館に拡張工事費として10万ドルを寄付することに同意しました。[26]資金調達キャンペーンが迅速に進む中、地元の会社であるペイジ・ワーナー・アーキテクツが増築部分の設計を請け負いました。[26]キャンペーンを盛り上げるため、ラッセルの有名な1887年の水彩画「チヌークを待つ」（「最後の5000人」としても知られる）を所有するモンタナ畜産協会は、ラッセルの名を全国的に知らしめたこの芸術作品を美術館で展示することに同意した。[ 26 ] 30万7000ドルの増築工事は1968年に始まり（マクラフリン建設が工事を担当）、新しいギャラリーは1969年にオープンした。[26]
募金活動は、トリッグ＝ラッセル記念美術館の収入源を多様化する必要性を浮き彫りにした。1968年、地元のテレビタレントで市民活動家のノーマ・アシュビーは、ギャラリーの利益のために、CMラッセル・アート・オークションと名付けた西部開拓時代の美術品（古いものも現代のものも）の世界規模のオークションを開催することを提案した。 [27]オークションはラッセルの誕生日である3月19日の週に開催される予定だった。[28]地元経済の促進を目的とする地元企業オーナーの非営利団体、グレートフォールズ広告クラブが、ギャラリーとオークションを共催することに同意した。[29]最初のオークションは1969年3月にグレートフォールズのレインボー・ホテルで開催された。[26]
1970年、トリッグ・ラッセルに新たなギャラリーがオープンした。グレートフォールズ地域の裕福な牧場主チャールズ・A・ボヴィーは、長い間州の歴史に興味を持っていた。ボヴィーは数多くの歴史的遺物を収集し、州の歴史的記録を大量に保存し、州中の歴史的建造物を購入して保存していた。また、ゴーストタウンと化した旧準州都バージニアシティ（モンタナ州）のほとんどを購入し、修復した。[30] 1969年、ボヴィーと妻は既存の博物館の下に新しいギャラリーを建設するための資金を調達した。新しい下のギャラリーは1970年にオープンした。[26]
1972年、トリッグ・ラッセル・ギャラリーは正式にCMラッセル博物館と改名された。[26]その後、コレクションの拡大が続いた。博物館は1974年にアメリカ博物館協会から初めて認定された。 [26] 1975年、リチャード・J・フラッドは、ラッセルの手紙、文章、ポストカード、その他の記念品（美術作品もいくつか含む）1,000点以上、総額60万ドル相当のコレクションを博物館に寄贈した。[26] [31] 1979年、モンタナ州の彫刻家ロバート・スクリバーによるラッセルの等身大のブロンズ像が博物館に寄贈され、南正面玄関の前に置かれました。[26]
1980年までに、博物館は博物館の隣にある空き地をいくつか購入しました。[7] 1982年、コレクションがさらに拡大する中、CMラッセル博物館は300万ドルの資本金募集キャンペーンを実施し、施設の規模を23,000平方フィート（2,100 m 2）から46,000平方フィート（4,300 m 2）に倍増させました。[26] [32]同年、ラッセル邸と丸太小屋のスタジオを所有していたグレートフォールズ市は、両方の建物の管理を博物館に引き渡しました。[26] 1982年、ボブ・スクリバーによる53点のピエガン・ブラックフット族の歴史を描いた彫刻が博物館で初公開されました。[33] 1985年、募金キャンペーンが成功し、CMラッセル博物館の新しい増築部分がオープンしました。[26] 1989年までに、博物館には7つのギャラリーがあり、美術品、記念品、銃器、写真など7,500点の作品が展示されていました。[22]コレクションには、ラッセルの絵画80点、ラッセルの彫刻120点、ラッセルの絵50点、イラスト入りのラッセルの手紙27通が含まれていました。[22]
博物館は1991年にラッセルの自宅とスタジオを正式に所有し、[26] 1994年に丸太小屋の建物の25万ドルの改修と保存に着手した。[34]同年、常勤および臨時職員23名を抱える博物館は[34] 、アメリカ博物館協会から再認定を受けた。同州にある68の博物館のうち、認定を受けた5つの博物館のうちの1つとなった。[34]翌年、博物館は地元住民から110万ドルを集め、地元のエルクロッジNo.214からラッセルの雄のヘラジカを描いた大きな油絵「崇高な支配者」を購入した。[ 35 ] [36] 1968年、博物館は別の博物館、 [34]モンタナ州マーティンズデールのベア・ファミリー博物館の運営を開始した。[37]
博物館は1997年に、さらなる拡張工事の資金を調達することを目的とした、2回目の3年間の500万ドルの資金調達キャンペーン（「未来への道」）を開始した。[26]博物館は同じ年に、ラッセル邸の外観の修復に76,600ドルを費やした。[26] 1999年、博物館には46人の常勤および臨時職員がいた。[34]博物館は同じ年に、博物館の北側に新しい駐車場を建設した。 [38]博物館はまた、825 4th Avenue Northにある歴史的な3階建てのレンガ造りのストレイン邸を地元の弁護士チャニング・ハーテリウスに約295,000ドルで売却した。[39]
「未来への道」資金調達キャンペーンは2000年に終了し、総額650万ドルが集まった。[40]計画されていた拡張により、美術館の内部スペースは3万平方フィート（2,800平方メートル）増加し、その他の改修によりギャラリースペースは3万3000平方フィート（3,100平方メートル）増加した。[ 41 ]建物自体の費用は500万ドルで、残りは他の目的に充てられた。[7]新しいギャラリースペースは、ラッセルのより多くの芸術作品と、ラッセルの1926年の葬儀で使用された馬車の霊柩車を収容するために使用された。[41]また、現代アーティストを特集することを目的とした新しい展示スペース、ニューウェストギャラリーも含まれていた。[41]他の新しいギャラリーには、子供用スペース、写真ギャラリー、ネイティブアメリカンとその文化を描写した「グッドメディスン」ギャラリーなどがあった。[42]美術館はまた、ラッセルの現代美術作家OCセルツァーの作品を展示する新しいギャラリー、彫刻家ボブ・スクリバーの作品20点を展示する彫刻庭園[43]、美術館の参考資料やアーカイブ資料を収蔵する新しいフレデリック・G・レナー図書館・研究センターをオープンしました。[44]
新しい拡張部分は2001年にオープンした。[26]地元紙グレートフォールズトリビューンによると、「拡張により、美術館は一種の臨界質量に達し、世界の主要な西洋美術館の仲間入りを果たした。」[44]拡張によってもたらされた最大の物流上の変更の1つは、美術館の正面玄関を南側から北側に移したことだ。[43]新しいギャラリーは暖かいアースカラーの壁が特徴で、保管されていた何百もの芸術作品が展示された。[44]この拡張により、美術館はミントサルーンの元の金庫を展示することも可能になった。[45] TDケルシーによる2頭のバイソンのブロンズ彫刻「季節の変化」は、東入口の近くに置かれた。[46]翌年、アレン芸術財団は美術館の来場者を増やすために1万ドルの助成金を支給した。[47]また、2002年には、匿名の入札者がラッセルの水彩画「Waiting」を24万ドルで購入し、美術館に寄贈した。[7] 2003年、美術館の維持費が高額になり、CMラッセル美術館はベアファミリー美術館を閉鎖した。[26] 2003年3月、美術館はラッセルの油絵「Four Generations」を購入した。この作品は地元のサルベージ会社であるCarl Weissman & Sons, Inc.が所有していたが、1962年に同社は美術館に3分の1の権利を与えた。[48]同社は2002年に倒産し、絵画の残りの権利を売却するよう命じられた。[48] 26万ドルの作品の購入価格は173,342ドルだった。[48]その年の後半、美術館の変遷を描いた粘土彫刻が彫刻庭園に設置された。[43]
2004年、美術館はラッセル作品の展示方法を変更しました。以前は、最も有名で最大の作品をより目立つように展示し、見栄えを良くするために小さな作品をその周りに展示していました。[49]美術館は、ラッセルがアーティストとしてどのように成長したかを示すために、作品を年代順に展示し始めました。[49]初期の作品の中には、ラッセルが13歳のときに描いた2つの小さな油絵と、14歳のときに描いたもう1つの油絵がありました。 [50]同年、博物館図書館科学研究所（米国連邦政府機関）は、美術館のキュレーター能力を強化するために15万ドルを美術館に提供しました。[49]美術館は、助成金と同額の30万5千ドルをさらに調達しました。[49] 1か月後、デュフレーン財団（地元の慈善財団）は美術館に10万ドルを寄付しました。[51]ギャラリーの再構築は2005年も続いた。博物館は200点のブラウニング銃器コレクションを博物館の正面に移し、ギャラリーの1つにミントサルーンの元のバックバーを設置した。[14]博物館はまた、博物館内にカフェをオープンし、非常に人気があった。[52]ビリングスの芸術家リンドン・ポメロイによる2つの鉄の彫刻、「山の牛」と「小麦」が、北駐車場の向こう側の大通りに設置された。[43]
2007年、ミッチ家は50体以上のスクリバーのブロンズ像を美術館に寄贈した。[53]ミッチ家はスクリバーが作品を鋳造した鋳造所を所有しており、彼らのサービスと作品の交換をスクリバーに提供していた。翌年、美術館は国立芸術基金（NEA）から新しい展示会「バイソン：アメリカの象徴、平原インディアン文化の中心」を支援するために37万5000ドルの助成金を受け取った。[54]展示会の総費用は150万ドルだった。[55] NEAのトム・フェルプスは、この展示会を「全国的に重要な展示会」と呼んだ。[54]翌年、NEAは深刻な来場者数の不足を補うために、美術館にさらに5万ドルの景気刺激資金を与えた。 [56] 2011年3月、ジョン・「ジャック」・マクドウェル・フーバーはラッセルの作品3点とセルツァーの作品1点を美術館に寄贈した。[57]ラッセルの3つの作品は、平原に孤独な狼を描いた大きな油絵「一匹狼」（1900年）、「最後の笑い」（1916年）人間の頭蓋骨の上に立つ狼のブロンズ像、「最長の刃が正しかったとき」（1922年）馬に乗った騎士が剣で宮廷道化師を脅している水彩画である。[57] CMラッセル美術館は、2011年にアメリカ博物館協会からさらに10年間の再認定を受けた。[58]
2011年時点で、この博物館は76,000平方フィート（7,100平方メートル）のギャラリーとその他のスペースで構成され、ラッセルに関連する約2,000点の芸術品、私物、工芸品を所有していました。[55]
観客動員数と収益
1953年と1954年には、博物館の年間来場者数は約19,000人でした。 [26] 1955年から1958年にかけて、博物館の年間来場者数は約10,500人でした。 [26] 1963年には、来場者数は年間23,000人以上に増加しました。[26]
2003年までに、博物館の訪問者の76％はモンタナ州外の人々であったと発表しました。[59]
2006年に美術館の事務局長は、組織の収入は、毎年恒例のオークションイベント、会員費と寄付金、美術館の入場料、ミュージアムショップ、美術品の販売からほぼ均等に生み出されていると述べた。[52]「ラッセル」オークションは2011年に135万ドルの売上を記録した。 [66]
ラッセル：CMラッセル博物館に寄付されるセール
1969年、グレートフォールズ広告クラブ（地元企業の民間団体）と地元テレビタレントのノーマ・アシュビーが最初のCMラッセル美術オークションを主催した。19世紀と20世紀のオリジナルの西洋美術のオークション収益の一部は、CMラッセル美術館に寄付された。時が経つにつれ、これは1週間にわたる西洋美術オークション、ギャラリーでの展示、公開展示などに発展し、ウエスタンアートウィークとして知られるようになった。ウエスタンアートウィークは現在、米国最大のオリジナル西洋美術オークションおよび展示会となっている。1969年から2003年までの間に、オークションは1600万ドルの収益を上げ、美術館に377万1088ドルを寄付した。[7]
2009年、美術館とアド・クラブは袂を分かつこととなり、美術館は「ラッセル：CMラッセル美術館に寄付するセール」という新しいオークションを開催した。[29]アド・クラブは2010年にCMラッセル美術オークションを継続したが、オークションは中止した。[29]「ラッセル」は2010年に最初のオークションを開催し、純利益は605,473ドルだった。[67] 2回目のオークションは2011年3月に開催された。[68]
ガバナンスとスタッフ
トリッグ・CM・ラッセル財団は、博物館、邸宅、丸太小屋のスタジオを所有・運営しており、役員と理事会によって運営されている。現在、役員5名は、議長、第1副議長、第2副議長、会計係、書記である。[69]理事会のメンバーは43名である。[69]（これは、2008年に理事会が大幅に拡大される前の27名の理事と役員から増加した数である。 [62]理事会のメンバーは、連続3年の任期が2回までに制限されているが、理事会を1年間離れた後、理事会に再選される可能性がある。[59]
1990年代から2000年代初頭にかけて、美術館はスタッフの入れ替わりが激しかった。1999年2月、美術館の館長ローン・レンダーは8年間の在職を終えて辞職し、カンザス州の美術館に転勤した。 [34]理事のダン・エウェンは理事を辞任し、1999年5月から8月まで暫定館長を務めた。 [59]しかし、エウェンが個人事業に戻ると、美術館はコロラド州デンバーを拠点とするアートコンサルタントのトーマス・メイサムを暫定館長として雇った。メイサムは1999年8月から12月まで務めた。[59]美術館の学芸員エリザベス・ディアは1999年12月から2000年11月まで館長代理を務めた。[59]
2000年に新しいエグゼクティブ・ディレクターのマイケル・ワーナーが任命され、1年間の契約を結んだが、ワーナーと取締役会が両者の協力関係に満足していないと合意した後、ワーナーは2001年10月に辞任した。[70]取締役会メンバーのバーバラ・モーは、2001年11月から新しいエグゼクティブ・ディレクターが雇用されるまで「マネージャー代理」を務めることに同意した。[59]
2002年4月、理事会は長年博物館の学芸員を務めていたエリザベス・ディアを解雇した。[71]地元紙グレートフォールズ・トリビューンは、理事会のメンバーが彼女の助成金、研究、仕事に干渉していたと報じた。[71]ディアと博物館は2003年6月に非公開の条件で法廷外で和解した。[72]
美術館は2002年6月10日にイネス・ウォリンズを新館長として雇った。[59]次の2年間で、美術館のスタッフのほぼ全員が辞職した。[73]ウォリンズ自身も2004年3月に解雇された。 [73]ウォリンズの解雇理由は公表されていないが、地元の新聞は以前、サミュエル・P・ハーン美術館の職員が彼女が主張していた博士号を持っていないことを発見したため、ウォリンズは前職を辞任せざるを得なかったと報じていた。[73]
2ヵ月後、CMラッセル美術館は、美術学芸員のアン・モランドをエグゼクティブ・ディレクターに昇進させた。[74]モランドは美術館に在籍してわずか4ヵ月であった。[75]モランドは辞職し、2008年11月に元の職に復帰した。 [75]最高財務責任者のスーザン・ジョンソンが暫定ディレクターに任命された。[75] 8ヵ月の募集の後、美術館はダレル・G・ボーシャン（ナバロ大学のピアス・コレクションの元ディレクター、ブリスコー西部美術館の元エグゼクティブ・ディレクター）を新しいエグゼクティブ・ディレクターとして雇った。[76]モランドは2010年2月に国立カウボーイ＆ウエスタン・ヘリテージ博物館の学芸員になるために退任し、2010年12月にジョスリン美術館の元学芸員サラ・L・バートが後任となった。[77]
ボーシャンは2011年11月1日付けで博物館の専務理事を辞任したが、理由は明らかにされていない。[78]経済状況の悪化と博物館の資金の大幅な減少（これにより人員削減と博物館の開館時間の短縮が生じた）のため、博物館の理事会は経済状況が改善するまで新専務理事の選考を開始しないことを決定した。[79]マイケル・D・デュシェミンが2013年5月1日付けで博物館の新専務理事に採用された。彼は以前、アリゾナ歴史協会中央アリゾナ支部の博物館部門長、オートリーアメリカ西部博物館の学芸員を務め、直近ではエル・プエブロ・デ・ロス・アンヘレス歴史記念碑の中国系アメリカ人博物館の専務理事を務めていた。[80]
CMラッセル美術館の主任学芸員サラ・L・バートは、長い癌との闘病の末、2015年4月7日に亡くなりました。[81]
ラッセルハウスとスタジオ
1896年、チャーリー・ラッセルと彼の新しい妻ナンシーは、モンタナ州カスケードの家の裏にある掘っ建て小屋に住んでいました。[82] 1897年、夫婦はグレートフォールズのセブンスアベニューノースにある4部屋の賃貸住宅に引っ越しました。[83] 1899年12月、ラッセルの父チャールズ・サイラス・ラッセルは夫婦に500ドルを与えました。[2] 1895年に亡くなったラッセルの母メアリー・ミード・ラッセルの遺産は、その後まもなくようやく検認され、1900年の春、ラッセル夫妻は13番街と4番街ノースの角に新しい家を建て始めました。[2]友人で隣人のジョージ・カルバートが建築家として考えられ、彼らのために家を建てました。[2] 2階建ての木造の建物は、下見板張り、切妻屋根、木製のシェイク屋根板を備えていました。[2]外装の装飾はほとんどなかった。[6]家は南向きで、東西に切妻のドーマーがあり、家の南西の角から少し離れたところに別の突出部があった。正面玄関は小さな玄関ホールに通じ、応接室が家の南面を横切っていた。 [2]また、1階にはダイニングルーム、バスルーム、キッチン、キッチンの横に小さなメイドルームがあった。[2] 1階の家具の一部（2つの椅子、食器棚、本棚など）は家に組み込まれていた。[84]急な階段は3つの小さな寝室（切妻の下）と2階の小さなバスルームにつながっていた。[2]内装はダークウッドの羽目板で覆われていた。[2]家の南東の角を囲むように小さな屋外ポーチが走っていた。建築様式はアーツアンドクラフツ様式だった。[2]ラッセル家は1900年の夏にこの家に入居した。[2]
同年、チャーリー・ラッセルは仕事用の丸太小屋のスタジオを建てることに興味を示した。[85]当時、グレートフォールズには良質の丸太が不足していたが、1890年には電話サービスが開始されていた。[85]ラッセルは大量のウエスタンレッドシダーの電柱を購入し、[86]これらの材料でワンルームの小屋を建てた。[85]彼はまた、建物の東側に石造りの暖炉と煙突を作った。 [85]丸太小屋は南北24フィート（7.3メートル）、東西30フィート（9.1メートル）あり、南側全体にポーチが伸びており、その上にラッセルは多数のヘラジカの 角を投げ入れた。[87]切妻屋根には天窓が設けられ、[87]建物の北東の角に別のドアが開けられた。[84]このドアの近くに小さな物置小屋が小屋に取り付けられていた。[84] 1903年から1926年の間に、チャーリー・ラッセルは大きなキャンバスを置けるように2本の丸太で屋根を高くした。[84]内部には粗末な手作りのスツールとベンチが置かれ、バッファローとクマの皮で敷かれ、何百ものインディアンやカウボーイの道具が置かれていた。[87]ラッセルは東の壁の外側に2つの鳥小屋も建てた。[84]
トリッグ家の家は丸太小屋のスタジオの西側にあり、二つの建物の間には馬小屋（おそらくラッセル家とトリッグ家の共有）があった。[6]トリッグの家と馬小屋は1953年に取り壊され、CMラッセル博物館が建てられた。[6]ラッセル家はまた、二つの敷地の前に高さ2～3フィート（0.61～0.91メートル）の灰色の石垣と、家まで上がるコンクリートの階段を建設したようだ。[88]壁の中央にはコンクリート製のダイヤモンド型の紋章があり、ラッセルのトレードマーク（牛の頭蓋骨とイニシャル）が刻まれていた。[88]これらは1976年の時点でもまだ存在していたが、[88]その後撤去された。
国立公園局は1976年に、この家は建設当時からほとんど変わっていず、物理的に良好な状態を保っていると指摘した。[6]照明器具、室内の金具（ドアノブ、蛇口、蝶番など）、ドアのほとんどは1976年当時のものだった。[84]しかし、1973年に博物館は家を元の位置から東に50フィート（15メートル）、北に50フィート（15メートル）移動した。[6]博物館は1930年頃に建てられた木造の家を所有していたが、ラッセル家の移転のためにそれを取り壊した。[88]家の元々の裏ポーチは取り除かれ、家は浅いコンクリートの基礎の上に置かれ、外部の暖炉と煙突を支える柱が設置され、裏庭にあった元々の小屋は取り壊された。[6]
丸太小屋のスタジオにも変化が見られました。ナンシー・ラッセルは1928年に市と協定を結び、丸太小屋のスタジオとその敷地の管理をグレートフォールズに引き渡しました。[89] 1928年から1930年にかけて、市は（ナンシー・ラッセルの許可を得て）スタジオの西側と北側にL字型の大きな増築部分を建設し、ラッセルの作品を展示するギャラリーにしました。[84] 1930年、彼女はチャーリー・ラッセルの記念としてスタジオを一般に公開しました。[90]これらの変化を除けば、丸太小屋の内部は（1976年時点で）ラッセル自身が使用していたときからほとんど変わっていませんでした。[84]
ナンシー・ラッセルの遺言により、両方の建物（ただし中身は含まれていない）はグレートフォールズ市に遺贈され、市の公園委員会がそれらを1991年（博物館に引き渡される）まで運営した[90 ]。 [26] 1976年より少し前に、市はモンタナ州ガーデンクラブ連盟に、家の内部に時代物の家具を設置し、一般の人々が家について理解できるようにガイドを配置する許可を与えた[90] 。
1966年初頭、ラッセル邸が国定歴史建造物に指定されようとしていた頃、グレートフォールズ市は実際に建物を取り壊して博物館の駐車場を建設することを提案した。[89]市長、その他の市当局者、およびいくつかの民間団体は、建物を取り壊すことを主張した。[89]モンタナ歴史協会、米国上院議員マイク・マンスフィールド、およびモンタナ州ガーデンクラブ連盟は、この措置に強く反対した。[91]市当局は、ラッセル邸の取り壊しの理由として、ラッセル家の親しい友人が取り壊しを承認した、元の家具はすべてなくなっていた、ラッセル家は実際には長期間この家に住んでいなかった、家は火災の危険があった、チャーリー・ラッセルはこの家を「嫌っていた」、そしてこの家は改装されたスタジオと非歴史的な博物館の「魅力を損ねていた」、などを挙げた。[89]ある時点では、市はナンシー・ラッセルとの1928年の協定では、市は小屋の周囲を公園のような外観に保つよう求められているが、その目的は家屋を取り壊すことによってのみ達成できると主張した（博物館が敷地の芝生のスペースをすべて占領していたため）。[89]国立公園局の職員は家屋は残すべきだという見解を繰り返し強調したが、広範囲にわたるコミュニケーション不足により、市職員はその後数年間にわたり、連邦政府が取り壊しを承認したか、家屋の移動を承認したと信じるようになった。[91]家屋の取り壊しが延期されたのは、モンタナ州ガーデンクラブ連盟が法的措置をとると脅したためだけだった。同連盟は、1928年の協定では市はラッセル夫妻が建てた両方の建物を維持するよう求められていると指摘した。[92]市が取り壊しを要求した主な理由は、博物館の周囲に公園を作る計画で家の撤去が必要だったためである。[92]国立公園局は、家を移動すれば国定歴史建造物の指定を取り消すと脅したが、ガーデンクラブは市と交渉し、家を現在の場所に移設した。[92]
1973年に家が移転した後、ガーデンクラブはラッセルハウスの改修を開始しました。市は建物の外装を塗り直し、家の移転中に壊れた窓を交換しました。[93]ガーデンクラブは1階の内装を塗り直し、壁紙を張り替え、家具も新しくしました。 [93] 1976年7月までに、ガーデンクラブは2階の改修にも熱心に取り組んでいました。[93]
国立公園局によると、「以前の写真を見ると、この場所の歴史的な配置と特徴がいかに大きく変えられ、失われているかがわかる」とのことだ。[93]博物館がスタジオに押し寄せ、家の移転によって、家とスタジオの関係が断ち切られた（チャーリー・ラッセルにとって重要な要素だった）。[93]市と博物館はまた、家がもともとあった場所を示すコンクリートと石の歩道を撤去した。国立公園局は、さらなる変更の実施に非常に批判的だった。「建物全体が再設計され、新しい歩道と新しい植物で造園されているが、おそらく、行われた変更はさらに目立たなくなるだろう。」[93]
1976年にこの場所が国定歴史建造物に指定されたとき、国立公園局は、この場所に何があり、何がないかを非常に具体的に規定しました。国定歴史建造物の境界は、ノース4番街の北側にある中央の3区画のみを囲み、それ以上はありませんでした。[94]これには、ラッセル家が元々所有していた2区画と、1973年に家が移された東側の区画が含まれていました。[94] CMラッセル博物館、庭園、公園、その他の建造物は、これらの区画の一部に存在していましたが、歴史的なものではなく、国定歴史建造物および遺跡には含まれていませんでした。[94]
ラッセル邸は5月から9月まで公開されており、当時の家具（ラッセル家が所有していたものも含む）が備え付けられている。[55]
丸太小屋のスタジオには現在、1900年代の最初の20年間の品々が飾られており、その一部はラッセルの所有物であった。[14]
参照
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外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、 CMラッセル博物館に関連するメディアがあります。
- 公式サイト