Loading article…
「ベツレヘム・ダウン」は、1927年にイギリスの作曲家ピーター・ウォーロック（1894年- 1930年）が作曲したSATB合唱のためのクリスマス・キャロルです。ウォーロックはフィリップ・アーノルド・ヘーゼルタインのペンネームです。[ a ]この曲は、ジャーナリストで詩人のブルース・ブラント（1899年- 1957年）が書いた詩に曲が付けられています。ウォーロックとブラントは、1927年のクリスマスに「不滅のどんちゃん騒ぎ」（大酒飲み）をするための資金を調達するためにこのキャロルを作曲しました。二人はこのキャロルをデイリー・テレグラフ紙の毎年恒例のクリスマス・キャロル・コンテストに応募し、優勝しました。この曲は、半音階的な変化を伴う旋法的な和声が特徴です。音楽学者のバリー・スミスは、「ベツレヘム・ダウン」をウォーロックの合唱作品の中で最も優れた作品だと評しました。
1930年、ウォーロックは「ベツレヘム・ダウン」を独唱と鍵盤楽器伴奏のために編曲した。これはウォーロックが亡くなる3週間足らず前に作曲した最後の作品となった。独唱編曲では、SATB版のソプラノパートを旋律として用いている。合唱編曲よりも複雑なハーモニーが特徴で、歌詞をより重厚な雰囲気で際立たせている。
ピーター・ウォーロックは、119曲以上もの楽曲を作曲した多作な作曲家でした。彼の合唱曲はあまり知られていませんが、そのジャンルの中では「ベツレヘム・ダウン」はウォーロックの最も有名なクリスマスキャロルの1つです。[ 2 ] [ 3 ]詩人でジャーナリストのブルース・ブラントは、1943年にジェラルド・コックショットに宛てた手紙の中で、「ベツレヘム・ダウン」の創作の裏話を語っています。 [ 4 ]ブラントによると、1927年のクリスマスの直前、彼とピーター・ウォーロックはお金が足りなかったので、クリスマスキャロルを一緒に書いて出版し、酒を買うのに十分なお金（ブラントが言うところの「不滅のどんちゃん騒ぎ」）を稼ごうというアイデアを思いついたそうです。[ 2 ] [ 5 ]ビショップス・サットンのパブ「ザ・プラウ」とロプリーのパブ「ザ・アンカー」の間を夜に散歩していたとき[ 6 ]、ブラントは「ベツレヘム・ダウン」の歌詞を思いついた。彼はその歌詞をウォーロックに送り、ウォーロックは数日のうちに曲をつけた。完成したキャロルはデイリー・テレグラフ紙に掲載された。のクリスマスキャロルコンテストで優勝した。[ 7 ] 1927年12月24日に新聞に掲載された。[ 5 ] [ b ]このキャロルは翌年、ウィンスロップ・ロジャース（現在のブージー＆ホークス）によって再び出版された。[ 9 ]ウォーロックとブラントは、他にも「霜に覆われた森」[ 6 ]など、一緒にキャロルを制作し、1929年12月20日にラジオ・タイムズに掲載された。 [ 10 ]
1930年、ウォーロックは「ベツレヘム・ダウン」のソロ版を編曲した。[ 11 ]これは、ランカスター修道院教会でのクリスマス・リサイタルの一環としてアーノルド・ダウビギンが演奏するために特別に書かれたものだった。[ 12 ]音楽学者のバリー・スミスは、ウォーロックの晩年、彼はますます憂鬱になっていたと書いている。[ 13 ]ダウビギン自身も、「ベツレヘム・ダウン」のソロ編曲は「悲しみの源」だと書いている。[ 14 ] 「ベツレヘム・ダウン」のソロ編曲は、ウォーロックが亡くなる3週間足らず前に書いた最後の楽曲だった。 [ 13 ]ダウビギンは、ウォーロックが亡くなった日に楽譜を受け取ったと述べている。[ 14 ]
1927年に作曲・出版された「ベツレヘム・ダウン」の合唱編曲は、無伴奏SATB合唱のために書かれています。この曲はニ短調で6/2拍子です。主にホモフォニックなテクスチャーで、憂鬱な旋法和音[ 16 ] [ 17 ]による長いフレーズが特徴です。[ 15 ]スミスは、この音楽は「精巧に作られたメロディー」と「想像力豊かで繊細な和音」で歌詞を補完していると書いています。[ 18 ]曲全体を通して半音階が使われており、 [ 17 ]メロディーにはチューダー様式のフラットセブンスが多数登場します。[ 3 ]イアン・アルフレッド・コプリーは、これはウォーロックの音楽によく見られるモチーフだと書いています。フラットセブンスの顕著な例は、各節の5小節目のソプラノのパートにあります。[ 19 ]
各節は、スミスが「心に残る」と表現するフレーズで終わる。[ 3 ]
「ベツレヘム・ダウン」のソロ編曲では、ソロパートはSATBソプラノパートと同じメロディーを使用しています。ソロには新しい鍵盤パート[ 12 ]が伴奏として付いており、ピアノまたはオルガンで演奏できます[ 15 ] 。トレヴァー・ホールドは、鍵盤伴奏はSATB編曲よりも「複雑」だと述べています[ 15 ] 。SATB版よりも複雑なハーモニー、追加の対位法、テクスチャの違い、最後から2番目の詩と最後の詩をつなぐパッセージなどがあり、ウォーロックの他のキャロル「コーパス・クリスティ」を彷彿とさせます[ 20 ]。ソロ編曲の伴奏には、コプリーが「憂鬱なモチーフ」と呼ぶものが含まれています。これは、ペダル上で演奏される半音階シーケンスで構成される、ウォーロックの他の作品で使用されているモチーフです。コプリーはこのモチーフを「荒涼とした」と表現し[ 19 ]、スミスは伴奏全体が「ブラントの詩に内在する悲しみを強調している」と書いています。[ 13 ]
スミスは、ウォーロックは宗教的ではなく反キリスト教的であったが、クリスマスの物語は好きだったと書いている。[ 21 ]ホールドは、ブラントのテキストはクリスマスの物語（「ミルラはその甘さのために、金はその冠のために」）とイエスの後の生涯（「ミルラは防腐のために、木は冠のために」）を対比させる「斜めの」アプローチをとっていると書いている。[ 15 ]
「彼が王になったら、王の贈り物を捧げましょう。 甘美な没薬と、王冠のための金、美しい衣を」 と、ベツレヘムの丘で長男を抱く 美しい娘がヨセフに言った。 ベツレヘムの丘は星明かりに満ちている。 風は香料、星は金、 マリアは眠り、子守唄は ベツレヘムの羊飼いの歌。 彼が王になったら、墓衣を着せ 、没薬は防腐、木は王冠。 今、マリアの白い腕の中で、 ベツレヘムの丘で安らかに眠っている彼。 ここでは、彼は平和と夢を見るための短い時間、 寒さから彼を守るために寄り添う牛、 愛のためのマリア、子守唄 はベツレヘムの羊飼いの歌。
スミスは「ベツレヘム・ダウン」は「間違いなくウォーロックの合唱曲の中で最も優れた作品」[ 3 ]であり、このジャンルの本質を捉えた現代のキャロルの稀有な例であると書いています。[ 18 ]音楽評論家のウィルフリッド・メラーズはこれを小さな奇跡と評しました。[ 21 ]音楽ジャーナリストのアレクサンドラ・コグランは、この作品はウォーロックの「疑いようのないキャロルの傑作」[ 22 ]であり、その創作が単にお金とアルコールへの欲求から生まれたという事実を考えると特に印象的であると書いています。[ 23 ] BBCミュージック・マガジンは、このキャロルは美しくも物悲しいトーン[ 24 ]を持ち、キャロル礼拝のペースを変える役割を果たすことができると書いています。[ 25 ]