バットシェバ舞踏団

バットシェバ舞踊団（ヘブライ語：להקת בת שבע）は、イスラエルのテルアビブを拠点とする有名なダンスカンパニーです。^[1] 1964年に マーサ・グラハムとバットシェバ・ド・ロスチャイルド男爵夫人によって設立されました。

設立のきっかけは、イスラエルがアメリカのモダンダンス、特にマーサ・グラハムとアンナ・ソコロウへの関心を高めたことだった。当時はグラハム技法のクラスも開講されており、その一部は長年カンパニーのプリンシパルダンサーを務めたリナ・シェンフェルドとレナ・グルックが指導していた。 ^[2]ベスサビー・デ・ロスチャイルドは1975年に資金援助を撤回し、カンパニーは初期に支配的だったグラハムの美学を徐々に捨てていった。この過渡期に、カンパニーは新進気鋭のイスラエル人振付師の作品をレパートリーに加え始めた。^[3]

オハッド・ナハリンは1990年に芸術監督に任命されて間もなく、18歳から24歳のダンサーによる青少年カンパニー、バットシェバ・アンサンブルを設立した。卒業生には振付師のホフェシュ・シェクターやイツィク・ガリリがいる。アンサンブルはイギリスをツアーし、 2012年にはエディンバラ国際フェスティバルに出演した。^[4]

ナハリンはガガ（ダンス語彙）として知られる動作言語も開発した。これはバットシェバ舞踊団がガガ/ダンサーズ・コースで訓練する動作言語となっており、プロのダンサー、特にバットシェバのダンサーを対象としている。また、ダンス経験がなくても誰でも受講できるガガ/ピープルというコースもある。^[5]この動作言語はモダンダンス界に大きな影響を与えたため、2015年にはトメル・ヘイマンによって『ミスター・ガガ』と題されたドキュメンタリーが制作された。このドキュメンタリーは、動作言語としてのガガがバットシェバ舞踊団とモダンダンス全体にどのような影響を与えてきたか、そしてナハリンと彼の運動がダンス界にどのような影響を与えてきたかを探っている。^[6]

マーサ・グラハムのパトロンであったベサビー・ド・ロスチャイルド男爵夫人は、居住地であるイスラエルにモダンダンスの基盤を築きたいと考えていました。そこで、彼女はマーサ・グラハムをイスラエルに招き、そこでの舞台芸術の発展を支援しました。1964 年 12 月 24 日、このカンパニーは正式に設立されました。グラハムは、男爵夫人の財政的支援を受けて、カンパニーの形成期に芸術顧問として活動し続けました。ダンサーたちはグラハム技法の訓練を受け、グラハム カンパニー以外で彼女の作品を演じた最初のダンサーとなりました。マーサ・グラハムはバットシェバに 7 つの作品を持ち込み、さらにカンパニー専用の作品を振り付けました。しかし、多くの批評家は、バットシェバのダンサーによるこれらのグラハム作品のパフォーマンスは、アメリカのグラハム ダンサーとはまったく異なるエネルギーと質を持っていると述べました。イスラエルの文化は、振り付けの異なる具体化を許容し、批評家の中には「技術の欠陥」を指摘する人もいましたが、多くの人がそれに好意的に反応しました。しかし、バットシェバ舞踊団のダンサーたちのこの新しいエネルギーと若々しさは、適切な技術の欠如を上回り、団の女性たちは、グラハムが自分で作った役を演じる機会を初めて得た。これは、グラハムのアメリカ人ダンサーたちにはあまり受け入れられなかった。これにより、ニューヨークのグラハムダンサーとイスラエルのバットシェバダンサーの間にかなりの亀裂と競争が生まれた。^[7]

動きを通した表現は、グラハムがオーディションで求めていたものであり、技術的な能力ではなく、さまざまな能力だけでなく、表現するためのまとまりのある能力でした。グラハムがバットシェバのダンサーに実践したもう1つの基本原則は、伝統的なバレエとは異なり、振付家とダンサーのコラボレーションの機会、およびセット内での即興の機会でした。これらの基本はバットシェバの作品に残っています。カンパニーはマーサ・グラハムと密接な関係にあったため、ホセ・リモン、グレン・テトリー、ジェローム・ロビンスなど、他の多くの著名な振付家がバットシェバの作品のセットを担当しました。^[7]

1974年、ロスチャイルド男爵夫人はジャネット・オードマンを芸術監督に任命した。しかし、カンパニーは彼女の決定に不満だった。カンパニーのメンバーによると、オードマンのリーダーシップスタイルには問題があり、彼らはグラハムに不満を表明し、ロスチャイルドはカンパニーへの財政支援を撤回した。その後、彼女はグラハムとの関係を解消し、その結果、カンパニーは彼女の作品の公演を続けることができなくなった。ロスチャイルドは、オードマンを芸術監督とする新しいモダンダンスカンパニー、バット・ドール・ダンスカンパニーに財政支援を行った。^[7]

ロスチャイルドの財政的支援がなければ、カンパニーはもはや外国人振付師を外注することができなくなった。こうしてイスラエルの芸術監督と振付師の時代が始まった。多くの批評家によると、カンパニーは技術的、パフォーマンス的に強さを維持していたが、振付の革新性に欠けていた。^[7]

1990年、オハッド・ナハリンが同カンパニーの芸術監督に任命された。ナハリンが監督として最初に行ったことの1つは、ダンサーの給料を引き上げ、彼らの労働時間をもっと長くすることだった。ナハリンはニューヨークでグラハムに師事し、ニューヨークやテルアビブで振付作品を発表していた。バットシェバのこの新しい10年間、ナハリンは世界中から、そしてイスラエルからも多くの新しい振付師を招聘することで、より若い観客層を獲得した。刷新された振付とともに、ナハリンは独自の動きの言語「ガガ」を開発した。この新しい動きはブームとなり、世界中でよく知られるようになり、バットシェバはガガスタイルのリーダーとなり、国際的に有名になった。^[8]

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• 公式サイト
• バットシェバ舞踏団：グラハムからガガまで
• バットシェバ・アンサンブルを知る
• イスラエルの「デカダンス」
• 「MAX」 – オハッド・ナハリンの振付とのつながり
• バットシェバ・アンサンブル、オハド・ナハリン「Kyr/Z/na」
• バットシェバ舞踊団：オハド・ナハリン「シャロシュ」（「スリー」）
• バットシェバ舞踊団、シャロン・エヤルの『ビル』を初演
• シャロン・エヤルの『ビル』がバットシェバ舞踊団に帰ってくる
• 2004 年にジェイコブズ ピロー ダンス フェスティバルでバットシェバ舞踏団がデカ ダンスを披露したアーカイブ映像
• オハド・ナハリン＆束芋の「ふろ」
• http://www.hadassahmagazine.org/2015/02/17/feeling-believing/