オルガン協奏曲（バッハ）

ヨハン・セバスティアン・バッハのオルガン協奏曲は、アントニオ・ヴィヴァルディと音楽の才能に恵まれたザクセン＝ヴァイマル公ヨハン・エルンストが作曲した器楽協奏曲を編曲し、作り直したオルガン独奏曲である。BWV 592-596の真贋については疑いの余地はないが、第6番BWV 597は現在ではおそらく偽作とみなされている。この協奏曲はバッハがヴァイマル宮廷に在籍していた第2期（1708-1717年）に作曲されたもので、より正確には1713-1714年に作曲されたと考えられる。^{[1] [2] [3] [4] [5]}

バッハはまた、ワイマールでちょうど同じ時期に、ヴィヴァルディの1台、2台、4台のチェンバロのための協奏曲の編曲もいくつか行いました。オリジナルの協奏曲は、 1711年に作曲された1台、2台、4台のヴァイオリンのための12の協奏曲からなるヴィヴァルディの作品3「調和のとれた歌」から選ばれました。 1850年代にCFピータース社、1890年代にブライトコップフ＆ヘルテル社によって出版されたこれらのバッハの編曲は、20世紀のヴィヴァルディ復興に決定的な役割を果たしました。

ワイマール時代にバッハは、アントニオ・ヴィヴァルディやザクセン＝ワイマール公ヨハン・エルンストらの協奏曲をオルガンとチェンバロ用に編曲した。チェンバロ編曲のほとんどは、1713年7月から1714年7月の間に書かれたものと思われる。オルガン協奏曲BWV592-596は、2つの手鍵盤とペダル用に作曲されており、1714年から1717年の間に書かれたものと思われる。^[6]

この協奏曲はザクセン＝ヴァイマール公ヨハン・エルンストのヴァイオリン協奏曲第8番ト長調 [楽譜]の編曲である。バッハは同じ協奏曲をチェンバロ用に編曲した（BWV 592a）。^{[6] [7] [8]}

ムーブメント: ^[6]

1. [テンポ指示なし – 原曲では「Allegro assai」]
2. グレイヴ（ホ短調）
3. [テンポ指示なし – 原曲では「Presto e staccato」、バッハのチェンバロ版では「Presto」]

この協奏曲は、アントニオ・ヴィヴァルディの二重ヴァイオリン協奏曲イ短調作品3第8番RV522  [楽譜]の編曲である。^{[6] [9]}

ムーブメント: ^[6]

1. [テンポ指示なし – ヴィヴァルディの原曲では「アレグロ」]
2. アダージョ (senzapedale a due claviere) (ニ短調) [ヴィヴァルディの原曲「ラルゲットとスピリトーソ」]
3. アレグロ

この協奏曲は、アントニオ・ヴィヴァルディのヴァイオリン協奏曲ニ長調RV208の編曲であり、その変奏曲RV208aは作品7第11番として出版されている。 ^{[6] [10]}

ムーブメント: ^[6]

1. [テンポ指示なし – ヴィヴァルディの原曲では「アレグロ」]
2. レチタティーヴォ: アダージョ (イ短調、ヴィヴァルディの原曲では「レチタティーヴォ: グラーヴェ」)
3. アレグロ - カデンツァ - アレグロ

ザクセン＝ヴァイマル公ヨハン・エルンストによる失われた協奏曲の第1楽章の編曲。2つのヴァイオリンのための協奏曲ハ長調 [楽譜]として再構成された。^{[6] [11] [12]}

楽章は1つだけで、テンポの指示はないが、アレグロとも表記されている。^[6]

チェンバロ用の変奏曲BWV984（第1楽章）が存在する。^[6]

1. [アレグロ]
2. ピエーノ。グラーヴ – フーガ
3. ラルゴ・エ・スピッカート
4. [アレグロ]

ヴィヴァルディの2つのヴァイオリンとオブリガートチェロのためのニ短調協奏曲、作品3、第11番（RV 565）のこの編曲版は、自筆原稿の見出しがバッハの息子ヴィルヘルム・フリーデマン・バッハによって変更され、60年以上後に「di WF Bach manu mei Patris descript」と付け加えられました。その結果、1911年まで編曲はヴィルヘルム・フリーデマンの作と誤ってみなされていました。バッハの原稿が多数保管されていたベルリン・ジングアカデミーのディレクター、カール・フリードリヒ・ツェルターはヨハン・セバスチャンを作者として示唆していたにもかかわらず、編曲版は1844年にフリードリヒ・グリーペンケルがC.F.ペータースのために作成した版でヴィルヘルム・フリーデマンの作品として初めて出版されました。正確な年代と真の作者は後に原稿から判明しました。原稿用紙の筆跡と透かしは、バッハが1714年から1715年にワイマールで作曲したと知られるカンタータと一致しています。

自筆譜は、オルガンの調律と2つの手鍵盤の使用法について詳細に規定していることで注目に値する。ウィリアムズ（2003）が説明しているように、その主な目的は、協奏曲をバッハが望んだ音程で聴けるようにすることだった。また、そのマークは当時の演奏方法を示す点でも重要である。1曲の演奏中に、手鍵盤を切り替えたり、オルガンのストップを変えたりできたのである。^[13]

第 1 楽章。原曲の冒頭から、ヴィヴァルディは珍しいテクスチャーを作り出している。2 つのバイオリンがデュエットで演奏され、続いてオブリガート チェロと通奏低音の同様のデュエットが応答する。オルガンでは、バッハはソロ パートを両手で交換し、対応するデュエットを第 2 の鍵盤で演奏することで、独自の音楽テクスチャーを作り出している。ウィリアムズ (2003) にとって、原曲で絶えず繰り返される 8 分音符をバッハが再配分することは、「弦楽器の失われたレトリックの代わりとはならない」。^[14]

第2楽章。グラーヴェの3小節の導入部の緻密な和音の書き方は珍しく、ヴィヴァルディの「アダージョ・エ・スピッカート」の指定から外れている。バッハは次のようにオルガン用にフーガを改作した。ペダルは元のアレグロのベースラインを演奏せず、フーガの独立した声部ではなく伴奏の役割を担う。書き方はソリストとリピエーノを区別しない。パートは頻繁に再配分され、特に曲を締めくくる長いペダルポイントでは、16分音符の音形が追加で導入される。結果としてできたフーガは、明確に区切られたセクションが特徴的な元のフーガよりも滑らかになっている。ウィリアムズ（2003）は、ヴィヴァルディがフーガの主題を反転させる方法がバッハの興味を引いたに違いないと述べている。^[15]

第3楽章。この楽章のリトルネッロとソロ部分のオルガン譜は、シチリアーナの一種で、バッハのオルガン曲としては珍しい。原曲ではソロメロディーに伴奏する広い間隔の和音が、左手のシンプルな和音に置き換えられている。グリーペンケルルにとって、このメロディーの甘美さは、ヴィルヘルム・フリーデマンの優しい性格を反映したものだった。^[16]

第4楽章。作品3、第11番の最後の楽章はリトルネッロA - B - A形式で作曲されています。冒頭の小節では、第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンが、繰り返される8分音符とぶつかり合う不協和音を含む冒頭のテーマをトゥッティで演奏します。バッハは、同じテーマをカンタータ「私は4人の別荘を」BWV 21の冒頭の合唱に使用しました。この曲は、ヨハン・エルンスト王子が健康上の理由でワイマールを離れ、バート・シュヴァルバッハでの治療を余儀なくされる直前の1714年6月17日に初演されました。

主題が戻ってくるたびに半音階の下降ベース伴奏が付いてすぐに認識できるが、バッハが2つのマニュアル（OberwerkとRückpositiv ）にパートを割り当てたため、ヴィヴァルディのソロ奏者とリピエーノ奏者を明確に区別していたことが時折わかりにくくなることがある。通常バッハのオルガン作品の音楽語彙の範囲外であるヴィヴァルディの弦楽器の書き方のさまざまな要素が、バッハの編曲ではそのまま、または若干の改変を加えて取り入れられている。冒頭の8分音符の不協和音の中断だけでなく、これらには平行3度の8分音符、下降する半音階の4分音符、左手のトレモロ弦楽伴奏に相当する波打つ16分音符と16分音符が含まれる。曲の終わりに向かって、バッハは下側のパートに模倣の8分音符の音型を加えることで、最後の名人芸の16分音符ソロのエピソードで伴奏を充実させている。ウィリアムズ（2003）は、ペダル部分で半音4度が下降するドラマチックな結末を、鍵盤楽器用シンフォニアニ短調BWV779の結末と比較している。^[17]

おそらくバッハが作曲も編曲もしたものではなく、協奏曲というよりはむしろ後世の作曲家によるトリオ・ソナタである。 ^{[18] [19]}

ムーブメント: ^[20]

1. [テンポ表示なし]
2. ジグ

• ハンス・ファギウス(2000)。バッハ版、ボックス 6 (CD 41 と 45) と 22 (CD 151–153 と 155)。1985–1986 年と 1988–1989 年に録音。ブリリアント クラシックス99365/3、/7; 99381/4、/5、/6、/8。

• カール・リヒター(1974)。 Die Orgelkonzerte、Archiv Production 431119-2 デジタル リマスター (ポリドール インターナショナル)。

• マルティン・ゲスター指揮アンドレ・イソワールと音楽院 [fr] (1993)。オルグとオーケストラを注ぐルーブル。BWV 29 /1 と再構成 BWV 1052a、1053a、1059aを収録。カリオペCAL9720。
• バート・ジェイコブスとレス・ムファッティ（2019年）。オルガンと弦楽のための協奏曲。BWV 169とBWV 49に基づくニ長調協奏曲、BWV 146、BDW 188とBWV 1052に基づくニ短調協奏曲、BWV 156に基づくト長調シンフォニア、BWV 75に基づくヘ長調シンフォニア、BWV 29とBWV 120aに基づくニ長調シンフォニア、BWV 35とBWV 1055に基づくニ長調協奏曲、BWV 1041とBWV 1058に基づくト短調協奏曲を含む。Ramée （ Outhere Music）RAM 1804。

• バッハ、JS (2010)、ディルクセン、ピーテル (編)、ソナタ、トリオ、協奏曲、オルガン作品全集 (ブライトコップフ原文)、vol. 5 EB 8805、ヴィースバーデン：ブライトコップフ＆ハーテル、ISMN  979-0-004-18366-3序文（ドイツ語と英語） • 解説（英訳、ペーパーバック原本の解説はドイツ語）
• バトラー、グレゴリー（2016）「聖歌隊室を室内楽として：1720年代中期から後期にかけてのバッハによる協奏曲」、マシュー・ダースト（編）『バッハの視点』第10巻『バッハとオルガン』、イリノイ大学出版局、76～86ページ、ISBN 9780252040191
• ランペ、ジークベルト (2014)、「Hat Bach Konzerte für Orgel und Orchestra komponiert?」(PDF)、Musik & Gottesdienst (ドイツ語)、68 : 14–22、オリジナル(PDF)から2016-11-27 にアーカイブ、 2018-07-01取得
• ウィリアムズ、ピーター（2003）、J.S.バッハのオルガン音楽（第2版）、ケンブリッジ大学出版局、pp.201-224、ISBN 0-521-89115-9
• ウィリアムズ、ピーター（2016）、バッハ：音楽伝記、ケンブリッジ大学出版局、ISBN 978-1107139251
• ウォルフ、クリストフ(2008)、「シチリアーノとオルガンリサイタル：JSバッハの協奏曲に関する考察」、グレゴリー・バトラー（編）『JSバッハの協奏アンサンブル音楽：協奏曲』、バッハ展望、第7巻、イリノイ大学出版、pp. 97–114、ISBN 978-0252031656
• ウォルフ、クリストフ (2016)、「バッハはオルガン協奏曲を書いたか? オブリガートオルガンによるカンタータ楽章の前史について」、ディルスト、マシュー (編)、『バッハとオルガン』、バッハ展望、第 10 巻、イリノイ大学出版局、pp. 60–75、ISBN 9780252040191、JSTOR  10.5406/j.ctt18j8xkb

• IMSLPのウェブサイト:
  • BWV 592およびBWV 592a: ヴァイオリン協奏曲 ト長調 (ヨハン・エルンスト・プリンツ・フォン・ザクセン=ワイマール)
  • オルガン協奏曲 イ短調 BWV 593 (バッハ、ヨハン・セバスチャン) および 2 つのヴァイオリンのための協奏曲 イ短調 RV 522 (ヴィヴァルディ、アントニオ)
  • オルガン協奏曲 ハ長調 BWV 594 (バッハ、ヨハン・セバスチャン)
  • オルガン協奏曲 ハ長調 BWV 595 (バッハ、ヨハン・セバスティアン) およびヴァイオリン協奏曲 ハ長調 (ヨハン・エルンスト・プリンツ・フォン・ザクセン=ワイマール)
  • オルガン協奏曲ニ短調 BWV 596 (バッハ、ヨハン・セバスチャン) およびオルガン協奏曲ニ短調 RV 565 (ヴィヴァルディ、アントニオ)
  • オルガン協奏曲 変ホ長調 BWV 597 (バッハ、ヨハン・セバスチャン)
• ジェームズ・キビーのバッハ・オルガン作品集ウェブサイトのページには、 18世紀のさまざまなオルガンの録音がAACおよびMP3形式で無料でダウンロードできます: BWV 592 • BWV 593 • BWV 594 • BWV 595 • BWV 596