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アヴェ・マリア（アヴェ・マリア）、WABアントン・ブルックナーによるラテン語の祈り「アヴェ・マリア」の作曲です。
1881年の夏にウェルスに滞在していたブルックナーは、美しいアルトの声を持つ歌手、ルイーゼ・ホッホライトナーと出会った。[ 1 ]ブルックナーは彼女にアヴェ・マリアを献呈することを約束した。この作品は、彼のより有名なモテットからほぼ20年後の1882年2月5日に作曲され、アルト（またはバリトン）独唱と鍵盤楽器（オルガン、ピアノ、またはハーモニウム）のためのものである。[ 2 ]
オリジナルの原稿は失われていますが、エステルライヒ国立図書館とクレムスミュンスター修道院に清書が保管されています。[ 3 ]この作品は 1902 年にシュトゥットガルトのNeue Musikzeitungの第 13 号の付録として出版されました。最初の公の場での演奏は、1903年2月5日のウィーンアカデミー・ワーグナーフェラインのコンサート中にジゼラ・ゼーホーファーによって行われ、その後ブルックナーの「ヴィー・ビスト・デュ」 、 「フリューリング、ガットとトロイ」、そして「私は4月」も初演した。[ 5 ]モテットはGesamtausgabeのBand XXI/29に収録されている。[ 6 ]
81小節からなるこの難易度の高い作品は、ヘ長調で作曲されており、2オクターブの広い音域を持つ歌手が求められる。
アヴェ・マリアの以前の2つの設定と同様に、イエスの名前が3回歌われます（23～31小節）。[ 4 ]その後、器楽の間奏（32～38小節）があり、20年前の設定を引用した第2部（サンクタ・マリア）へと続きます。 [ 4 ]その後（53～58小節）ヌンク・エト・イン・ホラ・モルティス・ノストラエがピアニッシモでユニゾンで歌われます。サンクタ・マリアの繰り返しの後、アーメン（F 5からF 3まで）の2オクターブの下降アルペジオと短い器楽の後奏（76～81小節）で終わります。
最初の録音は：
約20の録音のうち、大半で歌手はアーメンの低いオクターブを飛ばしている。歌手が忠実にそれを実行している数少ない録音の中からいくつかを選んで紹介する。