出現（会社）

アパリションは、業界のベテランであるボブ・バーニー（CEOを務めた）と映画プロデューサーのビル・ポラッド（以前にリバーロードエンターテインメント^{[6]も設立）によって設立された}ニューヨークを拠点とする独立系映画配給会社です。2009年8月に設立されたこの会社は、アートハウス映画と独立系映画界からの選りすぐりの作品を専門に扱っていました。6本の長編映画と1本の短編映画を公開した後、アパリションは2010年5月にバーニーが辞任を発表した際に事業を停止しました。2010年9月下旬にスタッフを解雇し、最後に残っていた映画『ツリー・オブ・ライフ』の権利をフォックス・サーチライト・ピクチャーズに売却した後、閉鎖しました。

ニューヨーク市を拠点とする^[4]アパリションは、ボブ・バーニーとビル・ポーラッドによって2009年8月6日に設立された。 ^[1]バーニーは以前、ニューマーケット・フィルムズ、IFCフィルムズ、タイム・ワーナーのピクチャーハウスに勤務していた。リバー・ロード・エンターテインメントで映画を製作していたポーラッドは、新会社の投資家も務め^[8]、このベンチャー企業の運営に推定3000万ドルを出資した。^[7]バーニーによると、ブランド名も彼が提案したという。「[単語の意味は「ビジョン」なので]、この名前は何かエキサイティングなことを暗示していると感じました。新しいビジョンです。」^{[8]アパリション設立の4年前、2人は}ア・プレイリー・ホーム・コンパニオンの製作でチームを組み、ポーラッドの地元であるミネアポリス・セントポールで撮影され、ピクチャーハウスによって公開された。^[7]

ポラッドは、パラマウント・ヴァンテージが、親会社パラマウントの他のいくつかの映画との競争に直面した、以前のリバーロード製作の『イントゥ・ザ・ワイルド』（2007年）の配給が精彩を欠いたと見て、アパリションを企画した。 ^[9]バーニーは2009年12月に フィルム・ジャーナル・インターナショナルに次のように語っている。

「[ 『ワイルド』に起こったことの後]、彼は[配給に関して]もっとコントロールしたいと考えました。映画は拡大する必要がありましたが、正しい方法が明確ではありませんでした。確かに今は厳しいですが、配給会社があまりにも少ないので、私たちは賢く行動して幸運をつかもうとしました。そして、観客が『インディーズ映画は見たくない』とは言っていないことを覚えておくことが重要です。実際、アクセスがボトルネックになっても、観客は増え続けています。」^[8]

ボブ・バーニーはアパリションの存続期間中のCEOを務めた。 ^[7]彼の過去のパートナー数人もそこで働いており、妻のジーンも「ニューヨークのマーケティングチームに所属」していた。^[8]同社はアートハウス映画と独立系制作の映画をミックスして購入、配給、販売しており、バーニーは2009年に「私たちはあらゆる種類の映画事業に携わっていますが、多様で十分なサービスを受けていない観客に焦点を当てています」と述べた。^[8]ミネアポリス・スター・トリビューンのコリン・カバートは2010年に「当社はポラッドの映画制作の特徴である洗練された趣味と誠実さを反映することを目指しています... [その]ニューヨーク、ロサンゼルス、シカゴの26人のスタッフは、広告の作成、劇場の選択、公開週の天気、テレビのスポーツスケジュール、ターゲットオーディエンスの就寝時間など、さまざまな要素の検討に取り組んでいます。」と述べた。^{[9]ポラッドは}ミネアポリス出身だったため、アパリションは公開初週末にミネアポリス・セントポール市場で映画を上映することを誓った。^{[9]米国でのホームメディアリリースとテレビ配給は}ソニー・ピクチャーズが担当し、^{[9]カナダでの権利は}アライアンス・フィルムズが取り扱った。^[10]

アパリション社設立以前、バーニーとポラッド氏は2009年のカンヌ映画祭でイギリス時代劇『ブライト・スター』を獲得した。^{[1]設立後1ヶ月で、同社は}ジャン＝マルク・ヴァレ監督の『ヴィクトリア女王 若き日のヴィクトリア女王』の米国での配給権を獲得した。^[11] 2009年9月、同社はトロント国際映画祭（TIFF）で『ブライト・スター』を上映し、 ^[12]ソニー・ピクチャーズ・ワールドワイド・アクイジションズ（SPWA）と次作2作『ブラック・ダイナマイト』と『聖者の行進II』の共同配給を発表した。[ 13 ]その後の^{プロジェクト}『ランナウェイズ』はリバー・ロード・エンターテインメントに代わって配給され、^[14] 2008年のオーストラリア輸入映画『ザ・スクエア』は、監督ナッシュ・エドガートンの短編映画『スパイダー』に興味を示したバーニーのおかげで2010年1月に獲得された。^[15]アパリションは設立当初、2010年に5本の映画を公開し、2011年には7～8本の映画を公開する予定だった。^[9]

2010年5月11日、^[16]カンヌに向けて米国を発つ前に、バーニーはポラッドに宛てた電子メールでアパリションからの辞任を発表した。ポラッドはパートナーの決断に驚いた。^[17]一連の不振作品、^[18]と「ランナウェイズ」の「配給をめぐる論争」^{[16] [19]}が要因として挙げられた。バーニーの辞任により会社は業務を停止したが、[ ^3]ポラッドは後任が見つかるまでアパリションの維持に尽力し続けると誓った。^[5]「バーニーは辞任の理由についてほとんど語らなかったが、上司のポラッドの財布の紐の締め付けによって手が縛られていると感じていたのは明らかだ」とザ・ラップのシャロン・ワックスマンは書いている。 ^{[16]同年7月に人員を削減して}ロサンゼルスへ移転する試みは実現せず、^{[18] [20]}結局チーム全員が解雇された。^{[2] 2010年9月26日、ポラッドが}テレンス・マリック監督の『ツリー・オブ・ライフ』の配給権をフォックス・サーチライト・ピクチャーズに売却したため、アパリションは倒産した。^[2] 『ツリー・オブ・ライフ』は同社のローンチ作品の一つで、当初は2009年後半の公開を予定していたが、^[4]数年に及ぶ長期にわたるポストプロダクションを経て、最終的には2011年に公開された。^{[21] [22]}

アパリションの残りの3作品は後に他の配給会社に移管された。リバー・ロードの政治伝記ドラマ『フェア・ゲーム』 ^[9] (かつてはアパリションの傘下に入るとされていた) ^{[7] は}サミット・エンターテインメントに移管され^[23]、サミュエル・ゴールドウィン・フィルムズはSPWAのジェイク・スコットの『ウェルカム・トゥ・ザ・ライリーズ』の配給パートナーを引き継いだ。^[24]バーニーはまた、トライベッカ映画祭で上映されていたアレックス・ギブニーのドキュメンタリー『クライアント9: エリオット・スピッツァーの興亡』も取り上げたいと考えていたが、ポラッドが「[その考えに]難色を示した」ため、アパリションの公開は最終的に中止された。^[16] 2010年8月までに、『クライアント9』はマグノリア・ピクチャーズに買収され、TIFFでの上映に向けて準備が進められた。^[25]

アパリションを去ってから3年後、バーニーは数年間の休眠状態を経てピクチャーハウスを独立経営の出版社として再設立した。^{[26] 2013年3月に}バラエティ誌のインタビューを受けたバーニーは、元会社での最後の日々の状況を次のように説明した。

我々の仕事は、常に映画を買収し、動いていなければならない。私はただ、カンヌ映画祭のようなことはしたくなかったし、契約も切れていた。突然の退場のように思われたが、我々は長い間映画を買おうとしていた。出向いても何も買わないことにうんざりしていた。私はビルが好きで、個人的な理由ではない。しかし、彼はプロデューサーであり、根っからのプロデューサー兼映画製作者だ。配給は別のビジネスだ。映画を見つけて、自分の映画と同じくらい愛さなければならない。プロデューサーにとっては難しいことだ。^[26]

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