アン・タカマキ

アン・タカマキ
ペルソナキャラクター
初登場	ペルソナ5 (2016)
デザイン：	副島成記
声優	EN : : エリカ・ハルラチャー JA : : 水樹奈々
演じるのは	小寺由貴
世界観情報
所属	心の怪盗団
国籍	日本語

高巻 杏（ たかまき あん、IPA : [ta̠ka̠ma̠kʲi ã̠ɴ]、日本語版では高巻 杏）は、2016年のビデオゲーム ペルソナ5の登場人物である。彼女は日本の10代の少女であり、架空の秀尽学園の2年生である。彼女はまた、悪人が他人を傷つけるのを止めることを目的として結成されたグループである心の怪盗団の創設メンバーの1人でもある。彼女は、彼女に性的嫌がらせをし、彼女の友人を自殺に追い込んだ教師の1人である鴨志田 卓に復讐するために、このグループの設立に協力している。メタバースと呼ばれる世界にいる間、高巻は鴨志田に対する怒りによって動機付けられたペルソナ、カルメンから超自然的な力を得る。彼女はその後、怪盗というニックネームを採用する。パンサー( Pansa )。デビュー以来、彼女は賛否両論の評価を受けており、批評家の中には彼女を性的対象化の一例として見る者も いる。

高巻 杏はペルソナ5のために副島成記によって作成されたキャラクターで、怪盗のあだ名であるパンサーを使って正体を隠す。^[1]監督の橋野桂は、彼女が注目を集める異国的な雰囲気を持っている一方で、近寄りがたい存在でもあると語った。^[2]杏の怪盗としての分身は、常に猫のような姿をしているつもりだった。彼女の怪盗衣装は、胸の谷間がカットアウトされジッパーが付いた肌にぴったり合う赤いラテックスキャットスーツ、それにマッチした赤いパンサーマスク、ピンクの手袋、そしてキャットスーツの後ろにクリップ式の尻尾がある。履物は、ダークレッドのサイハイブーツを履いている。現在の赤いキャットスーツとそれにマッチした猫マスクとは異なり、当初は黒いドレス、ゴーグル、尻尾、サイハイソックスを予定していた。彼女の次のデザインは、最終的なデザインに似ており、ゴーグルを特徴とし、黒いキャットスーツを着ていた。アンのキャットスーツには胸の谷間が覗く窓がなく、鞭の代わりにクロスボウを振り回していた。^[1]アンは最初にカルメンというペルソナを獲得し、これは最終的にヘカテに変身する。デザイナーたちは、男性キャラクターのペルソナが女性キャラクターのペルソナに比べて比較的よく知られていることに気付いた。彼らは、すべてが有名な神に基づいていると深みが欠けると感じたため、ヘカテを含むいくつかは知られていないものにした。しかし、彼らはヘカテがアンの性格によく合うようにすることに留意した。^[3]

アンは日本語では水樹奈々 、英語ではエリカ・ハーラチャーが声を担当している。^{[4] [5]}ハーラチャーはペルソナ5でアンの声を担当するよう依頼され、「優しいけれど優しすぎない高校生のような」声を出して欲しいと言われた。それに応じて、彼女はいくつかのサンプルを送り、それが採用された。^[6]ハーラチャーはアンを演じることを楽しみにしており、彼女がどれだけ皮肉で自信に満ちているか、そしてゲームの中で彼女が成長していくかが好きだと語った。^[7]ハーラチャーは、自分の役を検討した際、アンが自分に最も似ている役であり、これにより役に入り込みやすくなると述べた。^[8]彼女はアンの声を自分の声に似ているが少し高いと表現し、非常に「前向きな」声だと述べた。^[7]彼女はペルソナ5 ザ・ステージでは小寺由貴 [ja]が演じている。^[9]

ペルソナ5 ダンシング・スターナイトではモーションキャプチャー俳優の植竹夏海がアンを演じており、シナリオライター兼振付師の小林徹平はアンと性格が似ていると感じた。別のキャラクターのダンサーである石岡幸次郎はアンを「とても人間的」と呼び、植竹も人間らしく踊ったと語った。植竹のパフォーマンスはおおむねうまくいったが、小林はペルソナショーケースでの彼女のダンスに難しさを感じたと指摘した。アンは腕が長くて細いため、植竹がブーツを履いていたため、そこで踊るのがより困難だった。彼はまた、アンの髪がダンスに適していないと指摘したが、彼女はパフォーマンスの質を損なわないように一生懸命集中していたと指摘した。これにより、モーションキャプチャーによるパフォーマンスと比較するとパフォーマンスに大きな違いが生じた。ウィッグを使用する代わりに、植竹は彼女の髪に色を付け、より正確な描写を行った。^[10]デザイナーの加林茜さんは、このゲームで自分の部屋のデザインを任され、おしゃれでシンプルなものに仕上げた。似た趣味を持っているため簡単だったが、洋室だったのでエアコンや電源タップなどを追加して和風に仕上げる必要があったと彼女は語った。^[11]

アンはもともとペルソナ5に登場し、架空の秀尽学園の2年生として日本に通っています。彼女は最初、バレーボール選手の鈴井志穂という唯一の友達がいる孤独な人でした。これは、彼女が混血であることもあって、彼女を取り巻く噂の被害者であるためです。これらの噂は時々、特に彼女の教師の一人である鴨志田卓と性的に乱れていることを示唆しています。実際には、鴨志田はアンに性的関係を強要しようとしており、従わない場合はバレーボールチームのスターティングポジションから志穂を追い出すと脅しています。彼女が彼のアプローチを拒否し続けると、彼は志穂に不満をぶつけ、鴨志田からの長期にわたる虐待により志穂は自殺を図ります。このため、アンは彼を倒すためにジョーカー、坂本竜司、モルガナと力を合わせます。他の3人は鴨志田の心の中にある宮殿と呼ばれる世界を探検していたが、アンは王様の格好をしたシャドウ鴨志田の存在を発見する。彼女はこの世界に入ると、シャドウ鴨志田が作った自分自身の認知バージョンに似ているために捕らえられる。他の友達が危険にさらされているのを見て、彼女はカルメンと呼ばれる心の中のペルソナと呼ばれる力に目覚める。彼女は自分自身の認知バージョンを殺し、シャドウ鴨志田を追い払い、当分の間宮殿を去る。彼女と他の人たちは最終的に戻ってきて、鴨志田の欲望の顕現である鴨志田の宝物を盗み、現実の鴨志田を変えるつもりである。彼らは鴨志田に名刺を送り、彼に罪を告白させる。

アンは格闘ゲーム 『大乱闘スマッシュブラザーズ SPECIAL』にも登場し、コレクションアイテムとして、ジョーカーの必殺技の一部として、またジョーカーのステージの背景キャラクターとして登場する。^{[12]さらに、アンは}2018年のアニメテレビシリーズ『ペルソナ5』にも登場する。^{[13]商品では、アトラスが衣料品会社}コスパと協力してアンのパーカーのレプリカを制作した。^[14]

アン・タカマキは賛否両論の反応を受けており、批評家の中にはゲームが彼女の虐待をうまく扱っていないと感じている人もいる。USgamerのライター、ナディア・オックスフォードは、アンの性的描写の扱い方に失望した。例えば、アンを力づけるためにデザインされたように感じられる彼女の衣装が、代わりに「卑猥なコメントやジョーク」で迎えられたことなどである。彼女はまた、ユウスケが彼女を脅迫してヌードを撮らせたことや、アンが受けた虐待のためにヌードを撮れないかもしれないことをゲームが決して認めないことについても批判した。彼女はアンがこのような状況に陥ることに反対ではなかったが、アンにとってそれがいかに困難であったかを誰も認めなかったことを嫌った。彼女は、#MeToo運動が成長し変化したことにより、この状況は悪化する一方だと感じた。^[15] USgamerのライター仲間、キャティ・マッカーシーは、ゲームがアンのトラウマを同情的に描写することから、キャストが情報を得るためにアンにヌードを撮らせようとすることに変わり、それは笑いをとるためのものだと批判した。^[16] アニメフェミニストのライター、ケイトリン・ムーアは、アニメでのシャドウ・アンの描写に批判的で、カメラの「いやらしい視線」とジョーカーとリュウジの反応は、視聴者が「恐怖を感じながら興奮する」ように思わせると示唆した。ムーアは、アンが服装を恥ずかしがっていることや、モルガナが頻繁にアンを崇拝していることを嫌った。ムーアは、「性的暴力について二枚舌で語る物語にはうんざりしている」と叫んだ。^[17] ウェイポイントのライター、マシュー・ジョーンズは、アンの扱いに批判的で、アンのような被害者よりも加害者に重点が置かれていること、およびアンのキャラクター設定が限られていることを批判した。^[18] Eurogamerのライターであるマリンディ・ヘットフェルドは、アンの描かれ方に不快感を覚えたが、ペルソナ5 ザ・ロイヤルでアンの描かれ方が変更されなかったことに驚きはないと述べ、「日本のゲームでは標準的な女性蔑視の寄せ集め」だと感じたほか、アンが「バカな金髪女性」というステレオタイプに描かれていることを批判した。^[19]

作家のローレンス・ハーフスは、日本のポップカルチャーを他国に広めるために日本政府が始めた「クールジャパン」についてのローラ・ミラーの評価を引用し、クールジャパンが「推奨するビジュアル」は「偏狭で性差別的なカワイイソフトポルノ画像に依存している」と考えている。クールジャパンについてのこの説明は、ハーフスのアンの描写に対する感情と一致しており、鴨志田がアンを性的に描写したとしてゲームを非難しながらも、最終的にはゲームの残りの部分で「アンを不必要な性的な描写にさらした」と批判している。彼らは特にアンの衣装と鞭を引用し、「BDSM風の美学」を呼び起こすと述べた。彼らは、物語では衣装がエンパワーメントのショーであると示唆しているが、「明らかに異性愛規範的な男性の視線に迎合している」と指摘した。彼らはまた、アンが他のキャラクターと話すと嫉妬したり、ユウスケのためにストリップをするよう脅迫されたりといった、他のキャラクターとのやり取りについても批判した。彼らはまた、クールジャパンに関するミラーの見解を引用し、「クールジャパンのパフォーマンスは、女性や少女を父権主義的な支配と欲望の対象として自然化している」と述べた。ハーフス自身も、このイデオロギーが「[アンを]商品化された協力的な対象、クールな資本主義の下で国家を売るための資源以上のものにしていない」と論じた。^{[20] [21]}

他の批評家はより肯定的だった。SyFy Wireのライター、ブリタニー・ヴィンセントは、アンの描写が性差別的であるとか、ゲームが「アンを不当な虐待にさらしている」という批判に反対した。ヴィンセントは、アンは「力強いキャラクター」であり、時間をかけて自分のセクシュアリティを自分のものにすると主張し、カルメンがアンが「悪夢のような時期を経た後の男性に対する見方」をどのように表しているかについて論じた。彼女は、鴨志田が作り出した影のアンの破壊は、鴨志田の虐待に反対するだけでなく、アンを性的対象として見るという考えにも反対していることを示すものだと説明した。ヴィンセントは、アンは鴨志田という「究極の変態」をすでに排除しているので、アンの外見についての冗談は気にしないと主張した。彼女は、ジョーカーとのソーシャルリンクが、アンがモデルになることで自分の体を自分のものにするまでの成長を描いていると論じた。ヴィンセントは、アンは現実世界の被害者が虐待者に立ち向かうことができることを示していると考えた。^[22] オタクが多い？ライターのエミリー・オーテンは、いじめや「性的対象として見られること」に苦しんだアンに共感を覚えた。彼女は、アンが「自分の問題を克服し、自分のために立ち上がる」様子を「ただただ素晴らしい」と表現し、ゲームの後半でアンと過ごす時間が長くなるにつれ、彼らが「本当に自分のことを知っていた」ように感じたと述べている。^[23]オーテンは、アンとそのバックストーリーがゲームの最高の側面の1つを構成していると感じ、彼女を「ペルソナ5」の「最も強い女性キャラクターの1人」と呼んだ。^[24] Siliconeraのライター、ジェニ・ラダは、アンをお気に入りのパーティーメンバーの1人に挙げ、志保を守ろうとする性格や、友人のためにもっと頑張ろうとする熱意から、アンには既に「内面の強さ」があるに違いないと論じた。^[25]

タカマキの血統はアメリカ人が4分の1、日本人が4分の3で、これも批評家たちの議論の的となっている。^[26] Wiredのライター、エスター・モリカはタカマキに興奮したと述べている。モリカはこの事実に「すぐに惹かれた」と述べ、アンが淫乱だという噂は、日本におけるアメリカ人は「攻撃的で淫ら」という固定観念に由来すると論じた。モリカは、アンが学校の友達からからかわれて自信をなくしていること、モデルになりたいと思っているにもかかわらず、自分の条件に合わない方法で見られることに深い不快感を覚えていることを論じた。アンが怪盗になること、衣装、そしてペルソナのカルメンを獲得することは、アンが性的対象化と物化を受け入れていることを表していると論じた。モリカはこの体験に共感しており、混血であることで同様の虐待を受け、キャットスーツを着てゴーゴーダンサーとしてパフォーマンスすることで「他人が私をどう見るかに反抗し、コントロールした」と述べている。モリカはまた、アンが日本人であるにもかかわらず、家族の何人かから外国人のように扱われたことにより、アンが外国人として扱われていることにも共感している。[ ^26] USGamerに寄稿したジャーナリストのジョージナ・ヤングは、アンを称賛し、「彼女は日本社会の人種差別と同質性を現実的に捉えている」と述べた。^[27]

ゲームレボリューションのライター、マシュー・リトリーは、歴史上のカルメンとアンを比較し、男性は両者に嫌悪感を抱きながらも、それでもなお惹かれるのだと論じた。彼は、二人が「男の世界における自由」と、彼女たちの「異国的でエキゾチックな性質」に対する期待について論じた。^[28]