意図的なカメラの動き

意図的なカメラの動き( ICM )では、創造的または芸術的な効果を出すために、露出中にカメラが動かされます。これにより、画像ポイントが記録媒体上を移動し、結果として得られる画像に縞模様、テクスチャ、レイヤーなどのさまざまな効果を生み出します。ICM 写真の中心的な考え方は、動きが主要な構成要素となることです。長い歴史があり、印象派などの他の多くの形式の写真と関連し、ジャンルやスタイルが曖昧になることが多いこの形式の写真では、厳密な技術的または定義的な議論はあいまいなままです。

技術

このプロセスでは、絞りを絞り、フィルターとライトを使用して適切なシャッター速度を実現することがよくあります。支持者は、露出時間と、シャッターが開いている間のカメラの移動方向と量の両方を試します。露出の例は1/20秒から1/2秒の範囲であることが多いですが、設定を試してみると独特の結果が生まれることがよくあります。1/8秒のシャッター速度は、被写体の形を保持し、表面の細部を剥ぎ取る可能性がある例です。^[1]効果は、被写体に対するカメラの移動方向と移動速度に大きく依存します。

光量が多い場合は、減光フィルターを使用するとレンズに入る光量が減り、露出時間を延ばすことができますが、良質のレンズの値段が制限されます。レンズに偏光フィルターを取り付けることもできます。これには、画像内の反射を減らし、約 2段階の光を減らすという 2 つの効果があります。写真家は、カメラの ISO設定をカメラで利用可能な最低値 (通常は 100) に設定します。これにより、カメラの光に対する感度が下がり、シャッタースピードが可能な限り遅くなるためです。

レンズの移動方向は結果に劇的な影響を及ぼします。^[2]望ましい効果を得るためにカメラをどこにどのように動かすかを確立するには、多くの実験とともに繰り返し作業が必要です。カメラは、手持ちで上下左右に動かしたり、被写体から遠ざけたり近づけたりすることができ、さらに無限の創造的な動きが可能です。カメラを回転させたり、角度を変えたり、前後に素早く動かしたりすることもできます。^[3]

この手法の主な提唱者には、エルンスト・ハース、アレクセイ・ティタレンコ^[4]^[5]、そして（1962年には）田中耕太郎^[6]などがいます。

モーションブラーとの関係

ある意味で、ICM は (意図的な) シングル露出モーションブラーと同じ効果です。前者ではカメラが露出中に動き、後者ではターゲットが動きますが、カメラとターゲットの間に相対的な動きがあるという共通点があり、画像に縞模様が現れることがよくあります。ただし、このプロセスには特に自由と創造性が関係するため、定義はあいまいにしておく方がよいでしょう。編集されていないカメラ内写真、多重露出写真、または後処理写真を使用する人も多くいますが、そうでない人もたくさんいます。このタイプの写真には多くの自由があるため、通常はより厳格なルールに縛られているプロの写真家が多数集まります。

パンニングと呼ばれる特殊なケースは、カメラを移動する対象物に向けたまま露出中に動かし、記録媒体への投影を一定に保つ場合に発生します。静止した環境 (通常は主に背景ですが、前景も含まれる場合があります) は ICM の対象となり、最終画像に縞模様として現れます。

もう 1 つの特殊なケースは、カメラを前方 (または後方) に動かす場合です。通常はカメラを遠くに焦点を合わせます。結果として得られる画像の縞は中心点に収束し、長いトンネルの終わりにいるような印象を与えます。同様の効果は、露出中にズームレンズの焦点距離を変更することによっても実現できます。

参照

参考文献

^ 「中断された風景アーティストの声明 | ダグラス・バーキー」douglasbarkey.com . 2018年2月19日閲覧。
^ Juergen Roth、「意図的なカメラの動きの芸術」、Wheren Rothはどこにいる?、2011年7月13日。
^ 「Landscape Interrupted Folio | Douglas Barkey」douglasbarkey.com . 2018年2月19日閲覧。
^ ガブリエル・バウレット、「写真作品に関する談話の断片」アレクセイ・ティタレンコ『写真』/ガブリエル・バウレット『エッセイ』（ワシントン DC: ナイリヤ・アレクサンダー、2003 年、ISBN 0-9743991-0-8）、40 ページ。
^ アンジェラ・ファリス・ベルト著『写真の要素：洗練された画像の理解と創造』（オックスフォード：エルゼビア、2008年、ISBN 978-0-240-80942-7）、200-205ページ。
^ 関次和子、「田中幸太郎」、日本写真家事典 / 328 人の優れた日本の写真家(京都:淡交社、2000; ISBN 4-473-01750-8 )、 p.201。英語の別タイトルにもかかわらず、すべて日本語です。

外部リンク

https://ddayicmart.com

[1] 「中断された風景アーティストの声明 | ダグラス・バーキー」douglasbarkey.com . 2018年2月19日閲覧。

[2] Juergen Roth、「意図的なカメラの動きの芸術」、Wheren Rothはどこにいる?、2011年7月13日。

[3] 「Landscape Interrupted Folio | Douglas Barkey」douglasbarkey.com . 2018年2月19日閲覧。

[4] ガブリエル・バウレット、「写真作品に関する談話の断片」アレクセイ・ティタレンコ『写真』/ガブリエル・バウレット『エッセイ』（ワシントン DC: ナイリヤ・アレクサンダー、2003 年、ISBN 0-9743991-0-8）、40 ページ。

[5] アンジェラ・ファリス・ベルト著『写真の要素：洗練された画像の理解と創造』（オックスフォード：エルゼビア、2008年、ISBN 978-0-240-80942-7）、200-205ページ。

[6] 関次和子、「田中幸太郎」、日本写真家事典 / 328 人の優れた日本の写真家(京都:淡交社、2000; ISBN 4-473-01750-8 )、 p.201。英語の別タイトルにもかかわらず、すべて日本語です。