アルシア・ジャイルズ

アルシア・ジャイルズ
アルテア・ジャイルズ、1902年頃
生まれる	マーガレット・アレシア・ジャイルズ 1867年1月 バース、サマセット、イギリス
死亡	1949年1月23日（1949年1月23日）（80～81歳） ベックナム、ロンドン
国籍	アイルランド語
知られている	本のデザインと詩

アルテア・ジャイルズ（1867年1月 - 1949年1月23日）はアイルランドの詩人、芸術家。WBイェイツなどの作家の本の表紙デザインで知られている。^[1]

マーガレット・アリシア・ジャイルズはサマセット州バースで生まれ、1867年2月5日にウォルコットで洗礼を受けた。 ^[2]彼女にはレナ・ルイザとモード・メアリーという2人の姉がいたが、2人ともバースで生まれた。^[3]

彼女の実家はウォーターフォード州キルマリーにあった。父ジョージ・ジャイルズは著名なアングロ・アイルランド系一家の出身で、WBイェイツによれば「非常に高慢だったので、近所の人たちは彼らをロイヤルファミリーと呼んでいた」という。母アリシア・エマ・ジャイルズはヘレフォード司教エドワード・グレイの娘で、初代グレイ伯爵チャールズ・グレイの姪であった。一家は1889年にダブリンに移住した。^[1]ジャイルズは家族との縁を切って、時計を売ったりアイルランドの新聞に記事を書いたりして生計を立てていたと伝えられている。この頃、彼女はセント・スティーブンス・グリーンの美術学校に通っていた。劣悪な生活環境と貧困のため、EJディックは彼女をイーリー・プレイス3番地にある神智学共同体「ザ・ハウス」に住むよう誘った。当時そこに住んでいたのはディックの妻とジョージ・ウィリアム・ラッセルだけだった。 1891年にWBイェイツが家族に加わったとき、彼はジャイルズを「奇妙な赤毛の少女で、頭の中は絵と詩のことばかりだった」と評した。ジャイルズはディック家と争い、「彼女の崇拝の儀式の大部分を占めていた飢餓と悲惨」に戻った。マウントプレザントスクエア53番地に住んでいた間、彼女は未発表の小説『魂のない女』を執筆した。そのプロットは黒魔術師に焦点を当てている。^[4]

1892年、ジャイルズはダブリンを離れてロンドンに向かい、そこで最初はペダーズで、次いで1893年からはスレイド美術学校で美術の勉強を再開した。ロンドンにいる間、彼女はオスカー・ワイルドなどの作家と交流し、ワイルドは彼女の作品を高く評価した。^[1] 1896年までに、ジャイルズはフィッツロイ・スクエアのシャーロット・ストリート86番地にスタジオを設立し、美術評論家のコリン・キャンベル夫人や芸術家のメイベル・ディアマーとは友人であった。ジャイルズの詩「Dew-time」は1894年10月にポール・メル・マガジンに掲載された。彼女はジョージ・ラッセルの影響を受けたこの詩に挿絵も描いた。1896年6月、彼女の絵「The Offering of Pan」がザ・コモンウィールに掲載され、1897年にはTW・ロールストンの「Deirdre: the Feis Ceoil Prize Cantata」の挿絵を描いた。この頃、彼女とイェイツは黄金の夜明け団に興味を持ち、そのカバラ的図像学はイェイツの著書『秘密の薔薇』（1897年）の表紙デザインに影響を与えた。^[4]彼女はまた、イェイツの『詩』（1899年）や『葦の中の風』 （1899年）の表紙デザインも手掛け、マシュー・ラッセルの『キロウェン牧歌』 （1898年）の表紙デザインも手掛けた。^[1]

イェイツはジャイルズについてこう書いている

アルシア・ジャイルズさんは、神話や象徴を通して間接的に、あるいは祈りや哀歌に満ちた短い歌詞で直接的に、魂の霊的美と幸福への欲求を表現しようとしたアイルランドの詩人の小さなグループの中で、最も重要な一人となるかもしれません。彼女は、私が引用した、形式も内容も魅力的な歌詞のほかに、独自の象徴主義と霊的情熱に満ちた詩を数編書いていますが、リズムの繊細さはまだ欠けています。彼女の絵や本の表紙は、正確な象徴主義がデザインの美しさを決して邪魔せず、今のところ彼女自身の最も満足のいく表現となっています。^[5]

イェイツとジャイルズは二人ともアレイスター・クロウリーの知り合いで、ジャイルズはクロウリーと恋愛関係にあった。^[6]彼らの魔術や幽体離脱の経験はクロウリーの架空の人物として記録されており、クロウリーはスワノフ伯爵、ジャイルズはヒュパティア・ゲイ、イェイツはウィル・ビュートとして登場している。1899年、ジャイルズはワイルドの『娼婦の家』の挿絵を描き、レナード・スミザーズから出版された。ジャイルズはスミザーズと関係を持つようになり、やがてイェイツは彼女と距離を置くようになった。1899年後半、彼女はアーネスト・ドーソンの『装飾品』の表紙をデザインしたが、そこには様式化されたバラが描かれており、イェイツはそれを彼女の「中心的なシンボル」と表現した。ジョン・ホワイト＝ローディングの『夜』 （1900年）の上部の表紙には、太陽と月と星の間にあるハートをつつく4羽の渦巻く鳥を描いた。 1900 年 9 月中旬、アーサー・シモンズは、ハムステッド ロードのグランビー プレイス 15 番地にある空き部屋で彼女を発見した。「部屋には何もなかったが、5 冊の本 (1 冊はオスカー ワイルドの献呈用コピー) と彼女が身につけていた 1 つか 2 つの素晴らしい金の装飾品、傍らにクロラール、原稿が散らばったベッドがあった。」ジャイルズは、執行官から守るために、書庫をイェイツに預けていた。シモンズは、ジャイルズの詩『For a Sepulchre』をサタデー レビュー紙に売却した。シモンズはシティ ロードの王立胸部疾患病院で療養中だったが、そのときスミザーズは破産した。1900 年 11 月、彼女はスミザーズにワイルドの葬儀費用として 6 ポンドを申し出たが、スミザーズはそれを断った。^[4]

1901年のイギリス国勢調査の時点で、ジャイルズはボーンマスのヘレン・クローカーの家庭を訪問しており、自分自身を「芸術家・彫刻家」、独身、34歳と説明していた。^[7]

シモンズはスミザーズを「誰も我慢できない酔っぱらいの野郎」と評し、「他の友人たちと疎遠になるとすぐに彼女の元を去った」としている。スミザーズとジャイルズの関係が破綻したことで彼女の健康は衰え、完全に回復することはなく、生産的なデザイナーとしての彼女の仕事は事実上終わった。唯一現存する彼女の作品は、イェイツの『葦の中の風』の却下された口絵であるが、これは結局『影の水』（1900年）に再利用され、大英図書館に所蔵されている。 『秘密のバラ』の背表紙のデザインは1902年版でも再利用されたが、ジャイルズがこの再デザインに関わったかどうかは不明である。1903年、『葦の中の風』の表紙と裏表紙のデザインが描き直されたが、彼女が描き直した可能性は低い。その後、イェイツは彼女の本の背表紙のデザインを何点か拒否した。^[4]

ジャイルズは、サタデー・レビュー、キャンディッド・フレンド、ケンジントン、ベンチャー、アカデミー、オルフェウス、ヴィンヤードに詩を時折発表した。彼女の経済的困難は続き、彼女は家族の援助を拒んだ。ジャイルズの友人セシル・フレンチは彼女を「いつも助けてくれた人たちの絶望となる気高い気難しい人」と評した。^[1]彼女は詩集を編纂していたが、校正ができないため筆写のままで、「その努力は彼女を殺してしまうだろうし、校正を訂正する人は誰もいなかった」と主張した。筆写はアーサー・ヘンリー・ブレンのアーカイブに保管されている。コンプトンとフェイス・マッケンジーはチェルシーのパラダイス・ウォークにある彼女の自宅を訪れ、彼女の生活環境を「みすぼらしい貧困の雰囲気」と表現し、1908年5月に彼女をコーンウォールに招待した。^[4]

1908年、ジャイルズはフランシス・ジョン・スタンフォードとミニー・ブルックとともにチェルシーのオークリー・クレセント2番地に住んでいた。 ^[8]

ジャイルズの未完成作品の一つは、 1906年頃にデザインしていたアルファベット『素晴らしい木のアルファベット』である。エレノア・ファージョンは彼女を「作家としても芸術家としても非常に優れた才能があり、彼女自身の光の中に立つ気質を持っていた」と評したが、「魅力的で疲れる」とも付け加えた。1914年に彼女は「ジョン・ミード」という名前で『子供への絵や絵画、その他についての手紙』を出版した。 ^[4]

ジャイルズは執筆や絵画制作を続けていたが、放浪癖があり健康状態も悪かった。占星術執筆、仏教、動物実験反対、菜食主義など、さまざまな運動や興味に惹かれていったが、彼女を寄生虫とみなしたクリフォード・バックスなどの不満を抱いたパトロンの支援も受けていた。出版者のグラント・リチャーズは、彼女に1890年代の回想録を書くよう勧めた。その結果、彼女は小説『巡礼』を書いたが、リチャーズは1921年2月にこれを却下した。しかし、1924年初頭まで回想録の執筆を依頼し続けた。彼女は1930年代、ブリクストンの地下室で大きな雑種犬を飼って劣悪な環境で暮らしながら、ファージェオンに手紙を書いた。記録されている彼女の最後の住所は、ルイスハムのトレダウンロード19番地で、その時点では、彼女の部屋には長椅子と数点の骨董品と原稿があるだけで、何もなかった。ジャイルズは1949年1月23日、ケント州ベックナムの クリスタル・パレス・パーク・ロード69番地にある老人ホームで亡くなった。

フェイス・コンプトン・マッケンジーの小説『タティング』（1957年）に登場するアリアドネ・バーデンという人物はジャイルズをモデルにしている。^{[4] [1]}

2007年にジャイルズとコンスタンス・マルキエヴィッチの写真が発見された。^{[9]彼女の原稿は現在}レディング大学のコレクションに収められている。^[10]

• マホニー、クリスティン（2015）「文学とポストヴィクトリア朝デカダンスの政治」ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、pp.118-152。

ウィキメディア・コモンズには、アルテア・ジャイルズに関連するメディアがあります。

• 大英図書館所蔵の『娼婦の家』、ジャイルズによる挿絵