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アルフォンス・ピクー | |
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 パパ・セレスティンの後ろにいるピクー（背景）。1950年、ニューオーリンズでスタンリー・キューブリックが撮影。 | |
| 背景情報 | |
| 出生名 | アルフォンス・フロリスタン・ピクー |
| 生まれる | 1878年10月19日アメリカ合衆国ルイジアナ州 ニューオーリンズ |
| 死亡 | 1961年2月4日（82歳）アメリカ合衆国ルイジアナ州 ニューオーリンズ |
| ジャンル | ジャズ |
| 職業 | クラリネット奏者 |
| 楽器 | クラリネット |
アルフォンス・フロリスタン・ピクー（1878年10月19日 - 1961年2月4日）[1]は、アメリカの初期のジャズ・ クラリネット奏者として活躍し、作曲や編曲も手掛けた。ルイジアナ州ニューオーリンズで生まれ、同地で亡くなった。
幼少期と教育
アルフォンス・ピクーは、アメリカ合衆国ルイジアナ州ニューオーリンズのダウンタウンで裕福な中流階級の有色人種クレオールの家庭に生まれました。 [1]彼の両親はアルフレッド・ピクーとクロティルド（セルパス）・ピクーで、彼らにはセシリア、ウィリー、フェリオル、ジョセフ、フィロメーヌ・ピクーという子供もいました。[要出典]
キャリア
16歳までに、彼はギターとクラリネットの両方でプロのミュージシャンとして働いていたが、その後は後者の楽器に集中した。彼の家族は音楽が人の唯一の職業であることに難色を示したため、ピクーはブリキ職人として訓練を受け、教会の尖塔に銅板を張るなどの仕事に就いた。すぐにピクーはクラリネット奏者として非常に人気が出て、生計のほとんどを音楽で稼ぐようになった。
彼はクレオールセクションのライアクラブ交響楽団でクラシック音楽を演奏した。また、ブーブル・フォルチュネア・オーガスタ、ブーブル・ヴァレンティン、オスカー・デュコンジュ、マヌエル・ペレス、フレディ・ケパード、バンク・ジョンソン、エクセルシオール・ブラス・バンド、オリンピア・ブラス・バンドなど、様々なダンスバンドやブラスバンドでも演奏した。 [1]ヨーロッパ系の血を引く色白のピクーは、若い頃には白人バンドと共演することがあり、少なくともパパ・ジャック・レインと共演したことがあった。（当時の アメリカ南部では人種差別があったため、肌の色が濃いミュージシャンにはこの機会がなかった。）
ピクーは、当時まだ「ジャズ」として知られていなかった、市内で発展しつつあった新しいスタイルで演奏していた初期のミュージシャンの一人であった。彼は、音楽の変化においておそらく最も重要な力であったバディ・ボールデンのバンドで演奏することもあった。 [2]
ジョニー・ドッズやジミー・ヌーンなど、多くの若いクラリネット奏者はピクーの影響を強く受けている。ピクーの演奏スタイルは（長年彼を知る人たちは、録音時の彼の演奏スタイルは20世紀初頭の演奏スタイルとほとんど変わっていないと言う）、軽快で穏やかで荒々しい感じである。彼の微妙な変化は、後に即興と呼ばれるものよりも、旋律的な装飾であることが多い。彼の演奏スタイルは、キャリア後期のピクーを聴いた多くの人に「ジャズらしくない」、あるいは「かろうじてジャズ」という印象を与えた。
ピクーはおそらくスタンダード曲「ハイ・ソサエティ」のクラリネットパートを考案したことで最もよく知られている。[2] : 201 1901年にポーター・スティールがマーチングバンドのために作曲したこの曲を彼が作曲したと誤って述べる人もいる。ピクーはそれを編曲し直し、なだらかなスイング感を加え、ピッコロのパートを言い換えて有名なクラリネットソロを作った。[1]これは地元のスタンダードパートとなり、ニューオーリンズの若いクラリネット奏者はピクーのパートを再現するまでは熟練しているとは見なされなかった。[1]即興を重んじる音楽では珍しく、これは課題曲となった。一般的に、後代のクラリネット奏者はピクーのソロを再現するかそれに近い形で一度ソロを弾き、次に2番目のソロで独自の即興演奏を行った。
彼は、真っ直ぐ前ではなく上向きに曲がった、珍しいアルバート・ペンツェル・ミューラーのアルトクラリネットをよく演奏していました。このクラリネットはピクーの写真にいくつか写っており、ヒストリック・ニューオーリンズ・コレクションに展示されています。
アルフォンス・ピクーは、1917年から1918年頃に少なくとも一度は仲間のミュージシャンを追ってシカゴへ北上したことがある（おそらく1920年代初頭にニューヨーク市に短期間滞在したこともある）が、北部での生活は好きではなかったと語っている。彼はキャリアのほとんどを故郷の街で過ごした。
「キング」ジョー・オリバーはピクーに彼のバンドのための新曲の作曲を依頼した。ピクーの作曲には「アリゲーター・ホップ」や「オリンピア・ラグ」などがある。
大恐慌の間、ピクーは金属細工に戻りました。1940年代には、定期的にプロとして演奏できるようになり、最初のレコーディングを行い、[1]クレイボーン通りの所有する建物にバーを開きました。1950年代まで何年もの間、彼はパパ・セレスティンのバンド（ラジオ放送も行っていました）と一緒にフレンチクォーターのバーボンストリートの常連であり、自分のグループを率いていました。[3]
1961年に行われたピクーの葬列は市内で行われた葬列の中でも最大規模で、数組のブラスバンドと多くのミュージシャンがピクーの送別演奏を披露した。ピクーはカトリック教徒であったが、葬儀はバプテスト派の牧師によって執り行われた。[4]
参考文献
- ^ abcdef コリン・ラーキン編 (1992)。『ギネス・ポピュラー音楽百科事典』（初版）。ギネス出版。1956年。ISBN 0-85112-939-0。
- ^ ab ベレント、ヨアヒム (1976)。ジャズブック。パラディン。 p. 53.
- ^ “アルフォンス・ピクー（1878–1961）”。レッド・ホット・ジャズ・アーカイブ。2020年8月。 2020年8月1日閲覧。
- ^ 「ニューオーリンズがアルフォンス・ピクーに別れを告げる」エボニー、1961年5月、58ページ。