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アルベルト・ブレシア（1919年4月15日 - 1993年11月10日）は、ウルグアイ生まれのアルゼンチン人画家、漫画家。息子のエンリケ・ブレシアと娘のパトリシア・ブレシアも漫画家である。
コミック作家のフランク・ミラーは、ブレシアを自身の師の一人と考えており[ 1 ]、コミックの現代性について「すべてはブレシアから始まった」とまで述べている[ 2 ] 。
ウルグアイのモンテビデオで生まれたブレシアは、3歳の時に両親とともにアルゼンチンのブエノスアイレスに移住した。学校を卒業後、ブレシアは牛の胃袋の加工工場で働き、1938年に雑誌『エル・レセロ』に就職し、記事の執筆や表紙のイラストを担当した。
彼は1939年にマヌエル・ライネス出版社に入社し、プロとしての活動を開始した。彼は『ティット・ビッツ』、『ラタプラン』、『エル・ゴリオン』などの雑誌で、『マリキータ・テレモト』、『キッド・リオ・グランデ』、『エル・ベンガドール』 （人気小説を原作とした作品）などの漫画作品や、その他の翻案作品を制作した。
1950年代には、ウーゴ・プラット、イヴォ・パヴォーネ、ホラシオ・ラリア、ファウスティネッリ、オンガロといったイタリア人亡命芸術家で構成される「ヴェネツィア・グループ」の名誉会員となった。[3] 他の名誉会員には、フランシスコ・ソラノ・ロペス、カルロ・クルス、アルトゥーロ・ペレス・デル・カスティージョがいた。ウーゴ・プラットと共に、ブエノスアイレスにパン・アメリカン美術学校を設立した。1957年には、ヘクトル・ヘルマン・オステルヘルドが経営する出版社Editorial Fronteraに入社し、アーニー・パイクの物語をいくつか制作した。1958年には、オステルヘルドの脚本によるブレシアのシリーズ「シャーロック・タイム」が漫画雑誌Hora Cero Extraに掲載された。
1960年、彼はブエノスアイレスを拠点とするアートエージェンシーを通じてヨーロッパの出版社と仕事をするようになった。イギリスの出版社フリートウェイのために、西部劇や戦争物語をいくつか描いた。しかし、この時期は長くは続かなかった。彼の息子エンリケ・ブレッシアも、1960年代後半にフリートウェイのために『スパイ13』などの戦争物語をいくつか描いた。
ブレシアとオステルヘルドは、1962年に歴史上最も重要な漫画の1つである『モート・シンダー』を共同制作した。 [ 3 ] 不死身のシンダーの顔はブレシアのアシスタント、ホラシオ・ラリアをモデルにしており、彼の相棒である骨董商のエズラ・ウィンストンの容姿は、実はブレシア自身のものである。シンダーとウィンストンの漫画は、1962年7月26日にミステリックス誌第714号で始まり、1964年まで続いた。
1968年、ブレシアは息子のエンリケと共に、チェ・ゲバラの伝記漫画『チェ・ゲバラの生涯』を描くプロジェクトに着手した。脚本は再びオステルヘルドが提供した。
1969年、オステルヘルドはアルゼンチンの雑誌『ヘンテ』のために『エル・エテルナウタ』のリメイク版を執筆した。ブレッシアは、様々な技法を駆使した、明らかに実験的なスタイルで物語を描いた。その結果、作品は従来の型にはまったものではなく、商業主義とはかけ離れたものとなった。ブレッシアは作風を変えることを拒否し、それが脚本のトーンを際立たせ、フランシスコ・ソラノ・ロペスの原作とは大きく異なるものとなった。
1970年代、ブレッチャはカルロス・トリロ作の『Un tal Daneri』や『Chi ha paura delle fiabe?』といったシリーズで、白黒とカラーの両方においてグラフィック面で大きな革新を遂げた。後者はグリム兄弟の童話に基づいた風刺作品で、コラージュ、アクリル絵具、水彩絵具を組み合わせ、質感表現を巧みに操っている。この技法は、後に1980年代にビル・シンキェヴィチやデイヴ・マッキーンといったアメリカやイギリスの作家によっても用いられることになる。
その他の物語には、クトゥルフ神話、ブスカヴィダス（カルロス・トリロによるテキスト）、チリのグラフィック・ヒストリア、そしてアルゼンチンの独裁政権に対するパンフレットである詩人フアン・サストゥランの作品に触発されたペラムスなどがある。
ブレッチャさんは1993年にブエノスアイレスで亡くなった。