福田善之

福田 善之（ふくだよしゆき、1931年10月21日生まれ、本名：鴻巣 泰三）は、日本の劇作家、脚本家、演出家である。日本のアングラ演劇運動の創始者の一人として記憶されている福田は、2003年から2007年まで日本演出家協会の会長も務めた。

福田善之は1931年10月21日、東京の日本橋で鴻巣泰三として生まれた。麻布高等学校を卒業後、東京大学に入学し、1954年にフランス文学の学位を取得して卒業した。在学中に劇作家の藤田麻也と共同で戯曲を書き、1953年の五月祭で上演した。卒業後は東京タイムズ紙の記者としてしばらく働いた後、民藝劇団に演出助手として参加し、後に師である木下順二の指導の下で劇作にも進出した。^[1]

新劇運動の一員として、福田の初期の作品は社会主義リアリズムの姿勢をとっており、それは1938年に起きた河合栄次郎事件を劇化した『墓石の長い列』などの戯曲に反映されている。河合栄次郎事件では、あるリベラルな教授が著書を発禁にされ、学生時代の福田の師である木下に深い感銘を与えた。^[2]この様式の別の初期の戯曲は、明治時代の自由民権運動の闘争を劇化した『オッペケペ』で、1958年に芸術祭奨励賞を受賞した。

1959年から1960年にかけて、新劇運動のほぼ全員が、日米安全保障条約（日本語では「安保」として知られる）の改定に反対する大規模な安保闘争に参加するために動員され、新劇人会議と呼ばれる統括団体の支援を受けた。^[3]しかし、福田を含む運動の多くの若いメンバーは全学連の学生急進派に共感しており、 1960年6月15日の国会での抗議デモ中に右翼の反対派が新劇のメンバーを残酷に攻撃し、80名のメンバーが負傷した後も、新劇協会が日本共産党の消極的で効果のない抗議政策に厳密に従うことを非常に失望した。^[4] 1950年代を通じて不満は高まっていたが、安保闘争の過激化の経験が福田と他の若い新劇のメンバーを説得し、離脱して独自の劇団を設立し、より過激な演劇形式を試すことができた。^[5]

1960年、福田は能楽師の観世栄夫、作曲家の林光、民藝の研修プログラムの第3期生20名とともに、新しい青年芸術劇場（「青藝」）の創立者の一人となった。^[6]安保闘争の直後、青藝は福田の書いた『記録第一号』という劇を上演した。これは、日本で新たに台頭しつつあったアングラ演劇運動の最初の劇としてよく引用される。 ^[7] 記録第一号は非常に型破りで実験的で、現実と演劇の境界線を曖昧にし、第四の壁を破った。^[8]この劇で、青藝の俳優たちは、終結したばかりの安保闘争での経験に関する感情と不満を表現した。^[8]日本演劇史家のデイビッド・G・グッドマンは『レコードナンバー1』を「日本近代演劇運動史上の重要な瞬間」であり、「新劇の正統性にあらゆる面で挑戦した」作品と呼んでいる。^[9]

1960年代初頭には、唐十郎、佐藤信、別役実など多くのアングラの演出家や劇作家が青鯨や福田と仕事をしていた。^{[8] [10]}彼らはその後、1960年代後半に独自の実験的な劇団を設立した。^[11]

福田の次の大作は『真田風雲録』で、 1615年に真田幸村が大阪城を守った悲惨な物語であるが、社会闘争を称賛した福田の初期の作品をミュージカル化することで、その名誉と嘲笑の境界線をうまく行き来している。1962年に演劇として初演され、翌年映画化されたが興行的には失敗に終わったものの、後年カルト映画の地位を獲得した。原作は岸田國士戯曲賞にノミネートされたが受賞は逃した。

おそらく福田の最も有名な戯曲は、 1964年に清芸によって上演された『袴垂を捜せ!』 (袴垂はどこだ)だろう。この風刺劇では、中世の農民の一団が、自分たちの闘争を率いてくれるロビンフッドのような人物「袴垂」を探すが、ついに彼を見つけて利己的な悪人であることが判明すると、彼らは彼を殺し、独自の政府を設立する。^[10] 『袴垂を捜せ!』は岸田國士戯曲賞を受賞したが、福田は過去に審査員の一部と対立したため受賞を辞退した。

1966年、清芸は解散。その後、福田は脚本家として活躍し、NHK大河ドラマをはじめ、長編映画やアニメなど、さまざまなテレビドラマの多数のエピソードを執筆。1976年大河ドラマ『風と雲と虹と』では 、福田が単独で脚本を担当した。

福田氏は1960年に日本映画監督協会の設立に参加し、2003年から2007年まで同協会の会長を務めた。

• グッドマン、デイビッド・G（2003年）。『神々の帰還：1960年代の日本の演劇と文化』ニューヨーク州イサカ：コーネル大学東アジアプログラム。
• カプール、ニック（2018年）。『岐路に立つ日本：安保後の対立と妥協』マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局。
• パウエル、ブライアン（2013年）。『日本の近代演劇：変化と継続の世紀』ロンドン：ラウトレッジ。
• クイン、アラゴルン（2020年）。『現代日本における翻訳の政治学：抵抗の演出』ロンドン：ラウトレッジ。
• ウェットモア、ケビン、リュー、シトゥアン、ミー、エリン (2014)。『現代アジア演劇とパフォーマンス 1900-2000』ニューヨーク、NY: ブルームズベリー。