川に来た

ウィー・カム・トゥ・ザ・リバー – Wir erreichen den Fluss
ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ作曲のオペラ
1960年の作曲家
説明	音楽のためのアクション
台本作家	エドワード・ボンド
プレミア	1976年7月12日 ( 1976-07-12 ) ロイヤルオペラハウスコヴェントガーデン

『われら河に来る』は、ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ作曲のオペラで、エドワード・ボンドの英語の台本によるものである。ヘンツェとボンドはこの作品をオペラというよりは「音楽のためのアクション」と表現した。ヘンツェの7番目のオペラであり、もともとロンドンのロイヤル・オペラのために書かれたもので、戦争の悲惨さに焦点を当てている。このオペラは1976年7月12日にロンドンのコヴェント・ガーデンにあるロイヤル・オペラ・ハウスで初演され、作曲家がプロデューサー、ユルゲン・ヘンツェが演出、デイヴィッド・アザートンが指揮を務めた。その後ベルリン・ドイツ・オペラで上演され、1984年にサンタフェ・オペラでデニス・ラッセル・デイヴィスの指揮によりアメリカ初演となった。 ^{[1] [2]}

このオペラは、50人以上の歌手が111役を演じるという大がかりなキャストと、役の重複^[3]、歌手たちの間で実際に演奏する打楽器奏者を含む3つの独立した楽器アンサンブルなど、複雑な舞台設定で有名である。学者のロバート・ハッテンは、ヘンツェが「無調から新古典調まで」の音楽スタイルをミックスしていることを指摘している^[4] 。戦争という題材は、通常、現実的な演出が求められるが、ヘンツェは3つの独立した舞台を要求し、プロデューサーに衣装のリアリズムを避けるよう促している。皇帝の役はメゾソプラノの声のために書かれており、そのため抽象的な皇帝は悪の化身となる。ラケルの役に典型的なロマンティックなコロラトゥーラを使用することは、登場人物をリアリズムから抽象へと移すもう1つの手段である。この場合、ラケルのへつらう性格である。この作品を上演するには膨大な力が必要であるにもかかわらず、ヘンツェは制作価値において最大限のシンプルさを求めている^{[5] 。}

このオペラは、1976年にコヴェントガーデン王立歌劇場で初演され、同年後半にはベルリン・ドイツ・オペラで初演された後、1977年にはケルン歌劇場とシュトゥットガルト州立歌劇場で上演された。数年後、1984年にアルフレート・キルヒナーの演出でサンタフェ・オペラで上演され、2001年にはハンブルク州立歌劇場で、2012年にはドレスデンの ゼンパーオーパーで上演された。

この作品は全2幕、全11場から成り、架空の帝国を舞台としている。

職業の道徳性など考えもしない将軍は、失敗に終わった革命を鎮圧した。将軍は脱走兵の嘆願を聞いた後、その兵士を処刑した。その後、生き延びるために死体を略奪していた兵士の妻とその母親も射殺された。その後、医者は将軍に、彼がやがて失明する病気にかかっていることを告げる。この知らせにより、将軍は自分の弱さを受け入れ始め、戦争に疑問を抱き始める。戦場で負傷した人々の映像についに嫌悪感を抱いた将軍は軍を去るが、それによって過去の行動が帳消しになるわけではない。

将軍は精神病院に収監されている。病院の住人たちは、髪の毛や衣服を引き裂きながら、暴力の話を執拗に語る。また、将来の脱出に備えて空想の船も準備する。将軍の兵士の一人が、現在行われている残虐行為について話す。当局は再び将軍に近づき、帝国を代表して戦場に出るよう命じる。将軍が拒否すると、皇帝の手下たちは、病院から革命を主導できないように将軍の目を潰す。盲目の将軍は、犠牲者の幻影を見る。作品の最後で、囚人たちは将軍を殺害する。

注記

出典

• カサリア、ゲラルド (2005)。 「私たちは川に来た、1976年7月12日」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
• We Come to the River – Wir erreichen den Fluss、詳細はSchott Musicで
• クレメンツ、アンドリュー。1992年。『We Come to the River』。『The New Grove Dictionary of Opera』 、スタンリー・サディ編。ロンドン：マクミラン・プレス。ISBN 0-333-73432-7 
• ハッテン、ロバート S. 1990。「ヘンツェの『We Come to the River』における演劇ジャンルと音楽スタイルの多元性」。Perspectives of New Music 28、第 2 号 (夏): 292–311。