視覚詩

ビジュアル詩は、意味を伝えるためにグラフィックやビジュアルデザインの要素を取り入れた詩のスタイルです。このスタイルは、視覚芸術と文章表現を組み合わせて、詩を提示し解釈する新しい方法を生み出します。^[1]

視覚詩は形式を弄ぶことに重点を置いており、さまざまな芸術スタイルを取り入れることが多い。これらのスタイルは、ページ上の単語の構造を変えることから、他の種類のメディアを追加して詩自体を変えることまで多岐にわたる。^[2]

視覚詩のいくつかの形式は物語構造を保持する場合がありますが^[3]、これは視覚詩の要件ではありません。一部の視覚詩人は、言語的な意味から離れ、代わりに視覚的に楽しい作品を作成するために単語と文字の構成に重点を置いて、より抽象的な作品を作成します。^[2]

コンクリート詩との差別化

文学理論家は、視覚詩をコンクリート詩の発展形であるが、非具象言語と視覚的要素が優勢なインターメディアの特徴を持つものと位置づけている。

1950年代の文学的、芸術的な実験は、当初はコンクリート詩として大まかにまとめられていたが、ディック・ヒギンズが1965年に「インターメディア」と表現した曖昧な領域へとさらに拡大していき、^[4]そうした創作は、これまで詩と結び付けられてきた表現言語からますます離れ、別の現象として分類する必要があることが明らかになった。

メアリー・エレン・ソルトは、その調査研究『コンクリート詩: 世界観』(1968 年) の中で、コンクリート詩というラベルの下に含まれた特定の傾向が「新しい視覚詩」に向かう傾向にあると指摘しました。その主な特徴は、古い詩の口頭表現機能を捨て去ったことであり、コンクリート詩が由来したとされる古代の伝統的な形づくられた詩とは区別されます。一方、視覚詩は、タイポグラフィの展開によって区別されます。

ソルトは、自らが提唱する新しいジャンルに、イアン・ハミルトン・フィンレイ、ジョン・ファーニヴァル、ハンスイェルク・メイヤーの作品を含めた。彼女の定義は、オハイオ州立大学の2008年の視覚詩コレクションの序文でマーヴィン・A・サックナーによって拡張された。「私は、コンクリート詩を、文字や単語のみを使用して視覚イメージを形成するものと定義し、視覚詩はイメージが詩のテキストに統合されているものと定義します」。^[5]彼はまた、アーティストが作成した絵詩とアーティストブックを関連カテゴリとして分け、ケネス・パッチェンの作品を引用した。大学のコレクションには、トム・フィリップスの『A Humument』や、手書きだが言語的ではないさまざまなテキストも収蔵されている。

これらの主張に照らし合わせると、視覚詩の先駆者の新しい系譜が浮かび上がってくる。これには、ジョアン・ミロの詩画『青い海の死体』（1925年）^{[6] 、} ピエト・モンドリアンがミシェル・スーフォールのテキストを組み込んだ『テクストエル』（1928年）^{[7] 、}HNヴェルクマンがタイポグラフィの要素を使って制作した版画（ドリュクセル）が含まれる。最後の版画は、タイプライターを使って抽象的なパターン（ヴェルクマンはこれをティクセルと呼んだ）を作成したが、文字だけでなく線状の要素も使っていた。^{[8] 1920年代に制作されたそれらは、コンクリート詩人}ドン・シルベスター・ウエダールが1960年代に制作した媒介的な「タイプストラクト」^[9]を予期していた。タイプストラクトも視覚詩として同等に認められるものである。

クラウス・ペーター・デンカーも、理論論文「コンクリート詩から視覚詩へ」（2000年）で、この新しいジャンルの継続性を強調し、その「メディア間および学際的」な性質を指摘している。この2つは相互依存的であり、「コンクリート詩がなければ、現在の視覚詩の形態は考えられない」。^[10]一方、学者のウィラード・ボーンは、19世紀後半以来、この分野での文学的および芸術的実験のすべてを視覚詩というラベルの下に分類することを好み、1986年以来、多くの本でそうしている。彼の還元主義的な観点からは、「視覚詩は、見られることを意図した詩、つまり読者だけでなく視聴者を前提とする詩として定義できる」。^[11]

参照

参考文献

^ グリーン、ローランド編 (2017)。プリンストン詩学百科事典。第1巻。プリンストン大学出版局。pp. 1523–1525。doi :10.1093/ acref / 9780190681173.001.0001。ISBN 978-0-691-15491-6。
^ ab Foundation、Poetry (2023-12-13)。「Geof HuthによるVisual Poetry Today」。Poetry Magazine 。 2023年12月13日閲覧。
^マカリスター、ブライアン ・J. (2014)。「コンクリートの中の物語/コンクリートの中の物語：視覚詩と物語理論」。ナラティブ。22 (2): 234–251。doi : 10.1353 /nar.2014.0011。ISSN 1538-974X 。
^ ヒギンズ、1965年
^ Sackner, Marvin A. (2008). 「序文」。Bennett, John M. (編) 『Avant Writing Collection の視覚詩』（PDF）に収録。オハイオ州立大学貴重書・原稿図書館。6 ページ。
^ 「ジョアン・ミロ (1893-1983): 絵画詩 ('le corps de ma brune puisque je l'aime comme ma chatte habillée en vert Salade comme de la grêle c'est pareil')」。ニューヨークのプライベートコレクションからの財産。クリスティーズ。
^ 「ピエト・モンドリアン：テクスト（テクスチュアル）：1928」。ニューヨーク近代美術館。 2024年1月26日閲覧。
^ ワークマン、ヘンドリック・ニコラス。「ヴェルケン＞ティクセル」。フローニンゲン博物館の工房主任。 2019年4月28日のオリジナルからアーカイブ。
^ ラブロック、ヤン（1984年）。『The Line Forward: A Survey of Modern Dutch Poetry in English Translation』アムステルダム：リバーラン・プレス。37ページ。ISBN 9789070306090。
^ デンカー、2000年
^ ボーン、2001年、15ページ

文献

ボーン、ウィラード（1986年）。『視覚詩の美学、1914-1928年』シカゴ大学出版局。
ボーン、ウィラード（2001）。現代ビジュアル詩。アソシエイテッド・ユニバーシティ・プレス。
ボーン、ウィラード (2010)。ビジュアル詩を読む。フェアリー・ディキンソン大学。
デンカー、クラウス・ペーター (2000)。「具象詩から視覚詩へ、電子的未来への一瞥」。ライト・アンド・ダストモバイル詩集。カルドロンオンライン。
ヒギンズ、ディック（1965-1981）。共感覚とインターセンス：インターメディア。また、 Higgins, Dick (1984)の章としても出版されています。 『地平線、インターメディアの詩学と理論』、南イリノイ大学。
ヒル、クラッグ、ニコ・ヴァシラキス編 (2012)。『最後のヴィスポアンソロジー：ビジュアルポエトリー 1998-2008』。ファンタグラフィックス。ISBN 978-1-60699-626-3。
ソルト、メアリー・エレン（1968年）。『コンクリート詩：世界観』インディアナ大学。

外部リンク

コンクリート詩を大量に掲載しているUbuWeb
サックナー・コンクリート・ビジュアル・ポエトリー・アーカイブ
もの.net

[1] グリーン、ローランド編 (2017)。プリンストン詩学百科事典。第1巻。プリンストン大学出版局。pp. 1523–1525。doi :10.1093/ acref / 9780190681173.001.0001。ISBN 978-0-691-15491-6。

[:02-2] Foundation、Poetry (2023-12-13)。「Geof HuthによるVisual Poetry Today」。Poetry Magazine 。 2023年12月13日閲覧。

[3] ^マカリスター、ブライアン ・J. (2014)。「コンクリートの中の物語/コンクリートの中の物語：視覚詩と物語理論」。ナラティブ。22 (2): 234–251。doi : 10.1353 /nar.2014.0011。ISSN 1538-974X 。

[4] ヒギンズ、1965年

[5] Sackner, Marvin A. (2008). 「序文」。Bennett, John M. (編) 『Avant Writing Collection の視覚詩』（PDF）に収録。オハイオ州立大学貴重書・原稿図書館。6 ページ。

[6] 「ジョアン・ミロ (1893-1983): 絵画詩 ('le corps de ma brune puisque je l'aime comme ma chatte habillée en vert Salade comme de la grêle c'est pareil')」。ニューヨークのプライベートコレクションからの財産。クリスティーズ。

[7] 「ピエト・モンドリアン：テクスト（テクスチュアル）：1928」。ニューヨーク近代美術館。 2024年1月26日閲覧。

[8] ワークマン、ヘンドリック・ニコラス。「ヴェルケン＞ティクセル」。フローニンゲン博物館の工房主任。 2019年4月28日のオリジナルからアーカイブ。

[9] ラブロック、ヤン（1984年）。『The Line Forward: A Survey of Modern Dutch Poetry in English Translation』アムステルダム：リバーラン・プレス。37ページ。ISBN 9789070306090。

[10] デンカー、2000年

[11] ボーン、2001年、15ページ