ヴィンチェンツォ・ダル・プラート

ヴィンチェンツォ・ダル・プラート（1756年5月5日 - 1828年）^[1]は、モーツァルトとの共演で有名なイタリアのソプラノ・ カストラート歌手である。

ダル・プラートはイタリアのイモラで生まれた。ここでロレンツォ・ジベッリに師事し、1777年に16歳でファーノでデビューした。1779年、シュトゥットガルトでロシア皇太子（後の皇帝パーヴェル1世）のために歌うよう招かれた。ドイツ滞在中にパーヴェルの「タレントスカウト」の一人に見出され、すぐにミュンヘンで働くことになった。ダル・プラートは1780年から1805年までプロの歌手としてフルタイムで活動していた。非常に人気があり、ハンサムで、誰に対しても人当たりが良いとされていた。彼の歌唱スタイルは質の高いことで有名だったが、演技は平均的な水準だと考えられていた。彼のお気に入りの役は喜劇オペラの真剣な恋人役で、演技力にこだわらず叙情的な才能を誇示できたため、彼はこの役を大いに楽しんだと言われている。^[2]

1781年、24歳のとき、ミュンヘンでモーツァルトの『クレタ島のイドメネオ』のイダマンテ役を演じる依頼を受けたが、最初の共演後、モーツァルトはダル・プラートに感銘を受けなかった。

モーツァルトが1780年までに父に書いた手紙から、カストラートとの付き合いはどれも難しかったことが分かります。マンツオーリは優秀だが頑固、ラウッツィーニは未熟で予測不能、テンドゥッチは有名な放蕩者だが生まれつき魅力的な声を持っていて、この役にぴったりだと思いました。モーツァルトは1781年のカーニバルのためにイドメネオを書くよう依頼され、イダマンテの役はカストラートに与えられることになりました。モーツァルトはダル・プラートを非常に悪く評価しており、名ばかりのプリモ・ウーモになるはずでした。彼はダル・プラートがそのような重要な役にふさわしくないと考えていました。

イドメネオの後、ダル・プラートは25年間ミュンヘンに留まり、モーツァルトの批判にもかかわらず、有名な第一人者としての地位を確立した。モーツァルトは父への手紙の中でダル・プラートを何度も皮肉を込めて「il nostro molto amato castrato Dal Prato (我らが愛するカストラート、ダル・プラート)」と呼び、1780年後半には「粗悪」と評している。^[3]別の手紙では、ダル・プラートは「恥ずべき歌い方をした」と主張し、モーツァルトが軽蔑していたカストラート、チェッカレッリをザルツブルクから呼んでイダマンテの役を任せることさえ考えた。モーツァルトはダル・プラートが演奏どころかリハーサルを終えられるとは思っていなかった。彼はダル・プラートを「徹底的に腐っている」と評し、「カデンツァを効果的に歌う方法が全く分からない」と言い、「まるで昨日始めたかのように、彼にすべてを教えなければならない」と付け加えた。レチタティーヴォの歌唱はテノールの アントン・ラーフ（主役）とダル・プラートによって台無しにされ、彼は彼らが今まで出会った中で最悪の俳優だと言った。 ^[4]

モーツァルトはイダマンテから始めるために四重奏曲 「アンドロ・ラミンゴ・エ・ソロ」を書いたが、そのスタイルはまったく新しく、オペラ・セリアで見たことのないようなものだった。歌手の誰もがその役目を果たすことができず、全員が反発した。モーツァルトは絶望の淵で父に手紙を書き、最悪の反応はダル・プラートのせいだと非難した。ダル・プラートの声は、自分の口以外のどこかから出ていればそれほど悪くないだろう、とモーツァルトは言った。彼は四重奏曲をまったくイントネーションできず、方法がなく、「礼拝堂の聖歌隊の役のオーディションを受ける少年のように歌った」とモーツァルトは語った。モーツァルトはこの四重奏曲を気に入っていたに違いなく、2年半後には個人リサイタルを手配し、自らイダマンテ役を歌った（テノールの編曲）。彼は泣き出し、部屋から逃げ出さなければならなかったが、妻のコンスタンツェでさえも彼を説得して戻ってくることはできなかった。

ダル・プラートはこの役を歌い、選帝侯 カール・テオドールから年金を授与され、1828年にミュンヘンで亡くなるまで年金を受け取っていた。