ヴィラ マイレア

ヴィラ マイレアは、フィンランドのモダニズム建築家アルヴァ アアルトがハリーとマイレ グリクセンのためにフィンランドのノールマルックに設計、建設したヴィラ、ゲストハウス、田舎の隠れ家です。建物は 1938 年から 1939 年にかけて建設されました。

グリクセン夫妻は裕福な夫婦で、アールストローム家の一員でした。彼らはアアルトに、この家を「実験的な家」として捉えるよう伝えました。アアルトは、この家を、それまでの仕事で心を奪われていたものの、実際の建物には取り入れられなかったすべてのテーマをまとめる機会として捉えていたようです。

現在、マイレア邸はアアルトが生涯で設計した最も重要な建物の一つと考えられている。^[1]

マイレア邸の平面図は、アアルトが以前に使用していたタイプの L 字型を修正したものです。このレイアウトにより、片側には半プライベートな囲いが、もう片側には公共の世界に面したより排他的でフォーマルなエッジが自動的に作成されます。芝生とプールは L 字の角度に配置され、さまざまな部屋がそれらに面しています。メイン構成の水平線と張り出しは地面と調和し、湾曲したプールは近くの森林の地形と融合しています。これらの柔らかさを与える装置とは対照的に、メインのファサードはより厳格でフォーマルな雰囲気があり、庭のパーゴラの語彙をバインディング、ポール、スラットで表現した天蓋さえあります。マイレア邸の内部は、木、石、レンガで豊かに表現されています。スペースのサイズは、壮大なものから小屋のようなものまでさまざまです。

マイレア邸は、1935年にアアルトを紹介されたハリーとマイレ・グリクセン夫妻のために、ニルス・グスタフ・ハールによって設計されました。ハールはアアルトの曲木家具デザインの宣伝に熱心でした。邸宅の名前の由来となったマイレは、木材製紙会社のウォルター・アールストロームの娘でした。マイレは1920年代初頭にパリで絵画を学び、1928年に実業家のハリー・グリクセンと結婚しました。グリクセンは4年後にA.アールストローム社の取締役になりました。マイレとハールは、ヘルシンキに進歩的な文化の中心となる前衛的な アートギャラリーを設立するというアイデアを思いつき、やがてこれが「ARTEK 」となり、現在ではアアルトの家具とガラス製品の製造販売業者として世界的に有名になりました。

グリクセン夫妻は、技術の進歩に基づく社会的ユートピアの可能性を信じ、自分たちの理想を共有し、説得力のある建築表現をしてくれるデザイナーとしてアルヴァ・アアルトを見出しました。アアルトと最初の妻アイノは、アールストローム社のために労働者住宅、社会施設、1939年に完成した有名なスニラ工場など、さまざまなプロジェクトを手掛けましたが、彼らのユートピア的ビジョンの特質が最も完全に示されたのは、ヴィラ・マイレアそのものでした。

このヴィラはアールストローム家の資金で建てられた3番目の大きな家だった。1877年、同社の創設者でマイレの祖父アンティ・アールストロームは、フィンランド西海岸のポリの町から数マイル内陸にある村、ノールマルックに家族の住居として堂々とした木造の家を建てた。世紀の変わり目には、彼女の父ウォルターはその近くの敷地にアールヌーボー様式の家を注文した。アールトの伝記作家ヨーラン・シルトが指摘しているように、それぞれの家がその時代の価値観を代表していた。前者は高度に形式化された生活様式を中心に組織された半封建的な権威の表現であり、後者は「快適な部屋、居心地の良い家具、贅沢で手入れの行き届いた庭園を備えた確固たる富によってもたらされる家庭の幸福」を強調するものだった。フィンランドの伝統的な自然への隠れ家である夏の別荘として使われる新しい別荘は、新世代の願望と、工業化によって新しく独立した国家の大多数の人々が最終的に手に入れることができると信じていた「豊かな生活」というグリクセン家のビジョンを表現することを目的としていました。

アアルトは1937年の終わりごろにヴィラの建設に着手し、クライアントからほぼ自由に設計を任されました。^[2]彼の最初の提案は、地方の農家をモデルにした素朴な小屋でした。しかし、1938年の初めに、まったく異なる源泉からインスピレーションを得ました。それは、ニューヨーク近代美術館での展覧会や、ライフ誌やタイム誌、建築雑誌での掲載により、国際的な評価を得たばかりだったフランク・ロイド・ライト設計の「落水荘」です。シルトによると、アアルトは設計に非常に熱心で、ノールマルックから数マイル離れたアールストロームの土地の小川の上に家を建てるようグリクセン夫妻を説得したほどでした。

落水荘の影響は、いくつかのスケッチに明らかで、大胆に片持ち式のバルコニーと、小川や岩の自然な形状の代わりとなるように設計された起伏のある地下室が描かれている。後のスケッチでは、自由な形状の地下室は、暖炉の周囲に吊り天井を形成する 1.5 階建ての玄関ホールに沈み込んだ曲がりくねった壁のある上階のスタジオとして描かれている。起伏のある波のような形状は、すでにアアルトの作品のライトモチーフとして確立されており、ヘルシンキの「サヴォイ レストラン」のためにデザインされた花瓶でおなじみのものである。また、1937 年のパリ万国博覧会でフィンランド館の 2 等賞を受賞した「Tsit Tsit Pum」という作品でも目立つように描かれている。アアルトは異なるデザインで最優秀賞を受賞し、決して良いアイデアを無駄にしない人物として、1939年のニューヨーク博覧会の見事なデザインの主要な空間装置として、巨大で曲がりくねった間仕切りを使用しました。

自然の自由な形は人間の自由の象徴とみなされ、早くも 1926 年にアアルトは「数学では理解できない次元を走る、曲線を描く、生き生きとした、予測不可能な線は、私にとって、現代世界における荒々しい機械性と人生の宗教的な美しさの対比を形成するすべてのものの具現化です」と述べています。フィンランド語の「アアルト」が「波」を意味するという事実は、間違いなく、このモチーフに対する彼の魅力にある種の刺激を与えました。

ヴィラの設計の初期段階から、アアルトはムンキニエミの自宅（1934-36年）に似たL字型のプランを思い描いていた。ムンキニエミでは、「L」字型によって家そのものと一体となったアトリエが区別されている。マイレア邸では、家族の居住空間と中庭が区切られている。中庭は、壁、柵、格子垣、木製のサウナなどによってさまざまに囲われている。デメトリ・ポルフィリオスは、このプラン形式はスカンジナビアの貴族の邸宅によく見られると指摘している。また、グンナー・アスプルンドが1919年に設計した有名なスネルマン邸でもこの形式が使われている。アアルトの顧客は「実験的な」住宅を求めていたが、彼がまずそれを現地の様式への回帰として、次に馴染みのあるプランタイプのバリエーションとして思い描いていたことは重要である。未来のビジョンを具体化するにあたり、アアルトは住居に過去の強い記憶を与えることに苦心しました。

1938 年の春先、グリクセン夫妻はシルトがプロト・マイレアと呼んだ設計を承認し、それに基づいて夏に建設が始まりました。この計画では、完成した家の基本的な居住空間の配置が定められ、ダイニングはファミリールームと使用人棟の間の角に、寝室とマイレアのスタジオは 2 階に配置されました。マイレアのスタジオは当初、平面図ではなく立面図で自由曲線として表現されていました。

アアルトは、そこで行われる活動を分析し、暖炉のある玄関ホール、リビングルーム、男性用ルーム、女性用ルーム、図書室、音楽室、ウィンターガーデン、卓球室、アートギャラリーを含む応接室のスケジュールを作成しました。それは、未来の社会民主主義住宅のデモンストレーションというよりは、ビクトリア朝のカントリーハウスのプログラムのようなもので、アアルトはそのデザインにまったく満足していませんでした。当時彼のオフィスで働いていた若いスイス人学生は、彼がモデルをいたずらっ子のように叱り、「あの人たちにはそんなにたくさんの部屋は必要ない」と説明していたことを思い出します。

基礎部分の発掘が終わると、アアルトは新たなアイデアを思いつき、顧客を説得して、平面図の面積と使用人用の翼部分のみをほぼそのまま残すという抜本的な再設計を受け入れさせることに成功した。地下室の面積は大幅に縮小され、正面玄関は側面と後方の奇妙な位置から、ダイニングルームの前のより目立つ場所に移動された。マリーのスタジオは、以前の玄関の天蓋の上の場所を占めるように再配置され、その形を反映させ、さまざまな応接室は 14 平方メートルの大きなスペースに収容された。独立したアート ギャラリーは取り外され、その代わりに低い L 字型の石壁に寄り添うように設置されたサウナが設置され、元の壁と格子の残りの部分は、短い柵と土盛りに置き換えられた。

ハリー・グリクセンが改訂版のデザインに唯一反対したのは、機密のビジネス会議を開催できる独立した図書室がないことでした。このため、アアルトは天井まで届かない可動式の棚で仕切られた小さな部屋を提案しました。アアルトは、これらの棚をマイレの美術コレクションの保管にも使用できると提案しました。このアイデアは、居住者が「芸術現象と個人的な関係」を持つ「小さな、たとえ一部屋だけの住居でも実現できるため、社会的に支持されるはず」だとアアルトは指摘しました。当然ながら、この配置では必要な音響上のプライバシーは確保されず、棚は固定されたままでしたが、1 つは動きが止まっているように角度が付けられていました。天井の下の隙間は波打つガラスのスクリーンで埋められていました。ii

改訂された計画は既存の基礎を踏襲したものの、この変革により、「プロト・マイレア」ではほとんど欠けていた空間構成の圧縮と一貫性が実現しました。入り口は小さな最上階のロビーに通じ、そこから正面にある別のドアは、メインフロアから 4 段下にあるオープン ホールに通じています。ダイニング テーブルを軸にして中に入りますが、木製の支柱のスクリーンと独立した斜めの壁の非対称性によって軸性が損なわれ、リビング ルームとダイニング ルームの間にカジュアルな控え室が定義されています。低い壁の角度は、対角線上にある白漆喰の暖炉の角から設定されており、階段を上ってリビング ルームに入ると、暖炉が自然と注目の中心になります。同様の対角関係は、ハリー・グリクセンの私的な図書室/書斎と「ウィンターガーデン」（メイアがフラワーアレンジメントに使用し、そこから階段が直接彼女のスタジオに通じている）の間、およびメイン階段と、階段を遮る垂直の柱の後ろから出てくると目が引きつけられる、日光が差し込むリビングルームの開放的な部分の間にも確立されています。

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  メインエントランスの詳細
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  正面玄関からの眺め
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  玄関ドア、詳細

オープンなリビングルームは直線的な構造グリッドを軸に設計されており、その寸法は上の部屋の配置に合わせて調整されています。これは、1 階の洗練された空間構成と比較すると、ル・コルビュジエの作品に代表される従来のモダニズムの手法とは対照的です。アアルトは構造グリッドの寸法を両方向で変化させ、円形の鉄柱はランダムに配置されています。あるケースでは、鉄柱は木の細片で覆われていたり、籐で結ばれていたりします。また、図書室では、3 本の柱のうち 1 本が恣意的にコンクリートに変更されています (初期のスケッチでは、平面図が自由形式であることも示されています)。アアルトは、構造と空間の構成の明確な幾何学的解釈を覆すために非常に苦労しているため、全体の平面図が実際には一連の正方形によって規制されていることは、ある種の発見です。これは、構造グリッドを「フリープラン」の独立した空間配置に対する規則的な対比として考えたミース・ファン・デル・ローエとは対照的です。この幾何学的形状は、エピソード的な空間構成の基礎となる形式的な規律に貢献し、「理想的な」住宅を象徴するものですが、その根底にある秩序を直接感じることができるのはダイニング ルームだけです。

ダイニング ルーム自体は、2 倍の正方形の平面図で、サービス ブロックの 3 倍の正方形がその中心にあります。この形式は、食事や接待の活動に完全に適しており、建築家で作家のクラウス ヘルデグが主張しているように、ブルジョワ ファミリーの社会的伝統を建築的に体現したものと解釈できます。ハリー グリクセンは、世帯主として、入口に面したテーブルの頭に座りました。そこから、玄関の軸に沿って、玄関の上の高窓から松林まで、また斜めにリビングルーム全体を見渡すことができました。グリクセン夫人は、テーブルの反対側の端の席に座り、サーバーとキッチンに近く、ヘルデグが書いているように、「ダイニング ルームの非対称の暖炉を背に夫のシルエットを眺めることができ、窓からはサウナ、プール、中庭、松林など、自然で伝統的なものを見ることができます。」父親が目にするこれらの景色のほとんどは、人工物であるリビングルームの窓に映ったものだけだった。

ダイニング ルームの平らな屋根が延長されて屋根付きのテラスになっており、小さな木製サウナの不規則な屋根につながっています。テラスには、ダイニング ルームの暖炉に背を向けて焚かれた火があり、素朴な石の階段が屋根の上の木製デッキまで上がれます。階段の角度によって、暖炉を斜めに横切ってドアの上まで水平になる漆喰のラインが決定されます。同じ角度が、2 階レベルでサービス ウィングにつながる煙道の外側まで続いています。これは、アアルトが時々意図的に形を操作するように見える、厳格な形式的統合の典型的な例です。テラスの端にある長方形の柱も、別の例です。単独で見ると、これは単に、リビングルームの柱を二重、三重にすることと同様に、規則的なグリッドによって確立された「人工的なリズム」を破りたいというアアルトの願望のもう一つの例のように見えますが、それはまた、玄関ホールを定義するサーバー壁を通り、ダイニングルームとテラスの間のドアを通り抜ける、暗黙の二次循環帯の視覚的かつ形式的な終結としての行為でもあります。

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  ガーデンキッチン
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  サイドエントランス
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  テラスドア、詳細

1 階の洗練された空間構成と比較すると、上階 (米国では 2 階) は比較的シンプルな個室の集合体です。メインの階段を上ると、居心地の良い上階ホールに着きます。このホールには、下のホールの真上に暖炉があります。グリクセン夫妻の寝室は、専用バスルームの両側に 2 つずつあります。バスルームは、エアコン用の通気口が付いた少し下がった天井の下から入ります。上階ホールは、おなじみの曲がりくねったラインで終わります。

3 つの子供部屋は、運動用の壁の柵が取り付けられた広い回遊スペースに面しています。窓は斜めに突き出た出窓で、ファサードの開口部というよりはファサード上のオブジェクトのように見え、正面玄関へのアプローチラインに対応するように角度が付けられています。ゲスト用寝室は片側傾斜の廊下に沿って配置されており、フルハイトの窓から外を眺めることができ、家族のプライベートガーデンに面した壁はありません。

• フィンランドの建築

• 公式サイト
• AD Classics: アルヴァ・アアルトによるマイレア邸（ArchDailyより）
• ヴィラ マイレア - アルヴァ アアルト - 偉大な建築物 建築 (建築ウィーク)

61°35′51″N 21°52′28″E / 61.59750°N 21.87444°E / 61.59750; 21.87444